以喻文波为原型的小说

借喻的典型例子如下：

1、近代高尔基《海燕》：看吧，狂风紧紧抱起一层层巨浪，恶狠狠地将它们甩到悬崖上，把这些大块的翡翠摔成尘雾和碎末。“翡翠”借喻作比“海浪”。

2、近代杨朔《泰山极顶》：这轮晓日从我们民族历史的地平线上一跃而出，闪射着万道红光，照临到这个世界上。“这轮晓日”借喻作比“”伟大的社会主义祖国。

3、近代刘绍裳《柴禾妞子》：这一车西瓜，也不必过秤，一百张“大团结”，我们包圆儿了。“大团结”借喻作比“10元一张的人民币”。”

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借喻是比喻的一种。是以喻体来代替本体，本体和喻词都不出现，直接把甲（本体）说成乙（喻体）。借喻由于只有喻体出现，所以能产生更加深厚、含蓄的表达效果，同时也使语言更加简洁。

借喻是比喻中的高级形式，运用它时要求本体与喻体的关系十分密切，所以在特定的语境中，由喻体就可以直接领会到本体。如：“欲悲闻鬼叫，我哭豺狼笑，洒泪祭雄杰，扬眉剑出鞘”，读者可以立即领会“鬼”“豺狼”之所指。

推陈出新万象更新吐故纳新洗心革面另辟蹊径不落窠臼别出心裁标新立异独具匠心

是“老唐”
采访过程中，唐佩琳这个来自边远地区、在多数人看来名不见经传的作者，居然反复被人提起，这是记者所始料不及的。
电视剧评论家、原中国电视艺术家协会书记杜高提起唐佩琳，语气里很是亲切。“我是电视艺术家协会的创办人之一，接触电视艺术界的朋友比较早，跟他有过交往。二十年前我去贵州开会，还见过他。这样一个身在边远省会城市的作者，能够致力于电视剧的创作，应该说很不容易了，当时是很有远见的。不过，后来他好像不搞创作，没再见到别的作品问世了……”
河北省影视家协会副主席、秘书长汪帆先生，是唐佩琳的朋友。他告诉记者，唐佩琳担任过贵州影视家协会的秘书长，《敌营十八年》之后就不再有新作品问世了。谈及这个剧本的原型，汪帆透露，聊天时唐佩琳曾讲起，他16岁参军，他的姐夫就是地下工作者。剧本主人公江波的故事，就取材于他自己的经历或耳闻目睹的一些故事，“就像《小兵张嘎》的作者徐光耀一样，记录的是他在那个时代所经历的一些事情。主人公不一定是他自己，但他认识这个原型，熟悉这个人或这些人的故事……”
此外，江波的主要原型还包括：廖运周，张克侠，何基沣等。

是“老唐”
采访过程中，唐佩琳这个来自边远地区、在多数人看来名不见经传的作者，居然反复被人提起，这是记者所始料不及的。
电视剧评论家、原中国电视艺术家协会书记杜高提起唐佩琳，语气里很是亲切。“我是电视艺术家协会的创办人之一，接触电视艺术界的朋友比较早，跟他有过交往。二十年前我去贵州开会，还见过他。这样一个身在边远省会城市的作者，能够致力于电视剧的创作，应该说很不容易了，当时是很有远见的。不过，后来他好像不搞创作，没再见到别的作品问世了……”
河北省影视家协会副主席、秘书长汪帆先生，是唐佩琳的朋友。他告诉记者，唐佩琳担任过贵州影视家协会的秘书长，《敌营十八年》之后就不再有新作品问世了。谈及这个剧本的原型，汪帆透露，聊天时唐佩琳曾讲起，他16岁参军，他的姐夫就是地下工作者。剧本主人公江波的故事，就取材于他自己的经历或耳闻目睹的一些故事，“就像《小兵张嘎》的作者徐光耀一样，记录的是他在那个时代所经历的一些事情。主人公不一定是他自己，但他认识这个原型，熟悉这个人或这些人的故事……”
此外，江波的主要原型还包括：廖运周，张克侠，何基沣等。