金华宾虹小学英语李莎

黄宾虹（1865 年1月27日——1955 年3月25日），原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。近现代画家，擅画山水，为山水画一代宗师。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。

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我不喜欢看翻译来的书，外语也不够好，所以对他的思想、观点不太了解，但听说西方的哲学家中，只有他在做法上完全按自己的思想，其他的，如叔本华，都是理论一套，做是一套。

很难有，其实斯宾诺莎在哲学家中应该是比较好理解的，建议看洪汉鼎的《斯宾诺莎哲学研究》，虽然厚，但读起来条理很清晰。

黄宾虹，中国近现代国画家，擅画山水，为山水画一代宗师。 初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹。原籍安徽省徽州歙县，生于浙江省金华市。

黄宾虹自少即喜绘画、篆刻，六岁能临摹家藏沈廷瑞（樟崖）山水册。早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑、密、厚、重为特色，为“黑宾虹”。他的技法，得力于李流芳、程邃，所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一，所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。

近现代评论家们都是这样评论黄宾虹的：

“一个了不起的大师，拥有最丰富的精神资源”。

“他使中国的山水画上升到了一个至高无上的境界，他对于所有艺术的后来者都是一个楷模。”…

在中国近现代绘画史上，有“北齐南黄”之说，“北齐”指的就是大家所熟知的齐白石，而“南黄”就是指黄宾虹了，由此可见，黄的艺术地位。无论是书法、绘画、篆刻、金石文字、书论、画论、画史他都有广泛的研究，而20世纪能有这样广泛学养的艺术家的确是不多的。

黄宾虹的绘画风格可以说经历了三个阶段：从师古人、融化古人造化、形成自己风格。“五笔七墨”即是他根据自己多年的绘画整理的理论经验，“五笔”指的是“平、留、圆、重、变”。“七墨”指的是“浓墨、淡墨、破墨、渍墨、泼墨、焦墨、宿墨”。这一理论经验一直流传后世，给后代的绘画者提供了宝贵的经验。

尽管大师黄宾虹的画在近现代得到了大家得赏识公认，但并不是一开始就得到大家的欣赏的，据说当年大师捐画，人家还不要，他再三要求强行给捐了，可是直到30年后包裹才被打开，就连当时他的一个画家友人都说出：“我的画能换一根金条，你的画我欣赏不了…”这样的话。所以黄宾虹的画也经历了白给都没人要的阶段。

其实他的画被有些人所不喜的直接原因是，他的绘画饱含的文化信息太多了，审美历史感太苍凉，他的画不像同时期其他画家的画那样靓丽，评论家傅雷说，欣赏他的画的人需要人生阅历，需要文化积累，需要文学修养，三者缺一都可能导致欣赏不来黄的绘画。黄宾虹自己也曾说：“50年后人们才能懂我的画。”

大师黄宾虹曾说过，画品的高低是深深扎根于人品的，是对一个人全面综合素质的评定，需要长时间知识文化与修养的积累与历练。黄始终将人品与画品联系在一起。不管是早些年他的画有多么的不被认可，还是近现代的评论家们把他抬得多高，其实都无碍，起码有一点是不变的，大师确实给中国绘画补充了理论经验，给中国文艺界提供了新的艺术思路。

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斯宾塞就要让他烧伤中毒冻伤才可以打出原来伤害，所以练一只厄尔塞拉就很容易过！~~

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