红楼梦诗词解读001《红楼梦》中的三类诗词

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不管大家对红楼梦后四十回续书持什么态度，但谁也不会怀疑曹雪芹的多才多艺。小说家成功地描绘了一幅复杂广阔的时代生活画卷，能文会诗，工曲善画，博识多见，杂学旁收，三教九流，无所不晓。

曹雪芹不但是一位伟大的小说家，也是一位杰出的诗人。红楼梦中，诗、词、歌、赋、楹联、灯谜、酒令、诔、偈语、书启、骈文应有尽有，以诗而论，有五绝、七绝、五律、七律、排律、歌行、骚体，有怀古诗、咏物诗、即事诗、谜语诗、打油诗，有限题的、限韵的、限诗体的、同题分咏的、分题合咏的，有应制体、联句体、拟古体，有拟初唐《春江花月夜》之格的，有仿中晚唐《长恨歌》、《击瓯歌》之体的，有师楚人《离骚》、《招魂》等作而大胆创新的…… 五花八门，丰富多彩，文备众体，是其他小说中未曾见的。在之前红楼梦原著朗读与讲解专辑中，有的作了解读，有的只是点了一下。

那么红楼梦诗词到底好不好？

关于这一点，叶嘉莹老师说：我们对真正的诗人的诗与小说中的诗要分别来看。古代的诗人词人，像杜甫、李白写的诗，苏东坡、辛弃疾写的词，这些诗人、词人的作品，如果说把《红楼梦》的诗词放在那些诗人、词人中去衡量，它实在不能说是很好的作品。但这样的衡量是不公平的，因为这不是曹雪芹自己的诗词，而是曹雪芹的小说里面的诗词。而如果作为小说里面的诗词来看待，那我觉得《红楼梦》中的诗词是了不起的。

作为小说的诗词，曹雪芹写的《红楼梦》诗词，大致可以分为三种不同的类别。

第一类是作为一种暗示性质的诗词。预先要介绍小说的人物，对小说人物预先用诗词来介绍。比如金陵十二钗的判词。金陵十二钗分为正册和副册，就是《红楼梦》中一些女性形象。这类判词对《红楼梦》中的人物做了简单、概括的说明，而且是用诗词来做说明。

第二类是以小说中的人物为作者的诗词。《红楼梦》中常常写这些女孩子组织一些诗社、词社。菊花开时，组织菊花诗社，大家都写菊花诗。春天柳絮飘飞的时候，大家组织了柳絮的词社，都填关于柳絮的词。这一作品也有它的特色。曹雪芹的诗词虽然不能够跟古代真正的诗人、词人李杜苏辛等大家相比，但他真的了不起，因为他表现了各方面的才华，他用了各种写作技巧。曹雪芹自己作为一个男性，他要设身处地替那些小说中的人物，林黛玉是什么样的性格，薛宝钗是什么样的性格，每个人的遭遇，每个人的生平，每个人的性情，按照她们的个性写出不同风格的作品来，这是很了不起的地方。他写的诗词完全配合了小说里面的那些角色的性格命运，写出不同风格的诗来。虽然不能和李杜苏辛相比，但作为小说之中的诗词，曹雪芹真是了不起。

第三类，抒发作者自己内心的真正感情和感慨。比如《红楼梦》开宗明义的第一首诗《顽石偈》：“无才可去补苍天，枉入红尘若许年。此系身前身后事，倩谁记去作奇传。”这是石头的悲剧，也是贾宝玉的悲剧，贾宝玉的追求的落空，人生的失望，同时，也是曹雪芹内心一种真正的感情和悲慨。

他最后还写了题《石头记》的一首诗：“满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云作者痴，谁解其中味？” 《红楼梦》与中国其他古典小说的一个最大区别就是中国的古代小说有的是历史的演义，像《三国演义》，许多小说都是某朝某代的假托历史，从历史中挑出某个事件，把它演义成的；又或是写神怪的，像《西游记》；要不就是写其他轶事传闻的。而《红楼梦》是地地道道的创作，并不是根据一段历史，一个神怪的传说，而是作者真正地从内心中抒写出来的，是他自己生活的经历，是透过他自己对于生命的体验写出来的作品。

《红楼梦》中的这三类诗词，一类是拆字、谐音的，很工巧的作品，但没有更多意义和价值；一类是模拟书中角色写的，他能够结合得这样好，写得这样贴切，这是有他的成就；另外一种是作者吐露内心写作《红楼梦》的苦衷，一份真正内心深处的感情的诗词。

下一讲我们会稍稍铺开，具体来分析一下这三类诗词。