【超现实主义】5.4 安德烈·马松与自动绘画：失去理性的情况下能画出什么？

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安德烈·马松 

安德烈·马松(1896-1987)是主要的早期法国超现实主义画家之一，其作品被认为是超现实主义和抽象表现主义之间的桥梁。

马松于1914年入伍，但是三年之后严重受伤，在一家军事医院待了几个月。这种战争带来的创伤体现在他的早期作品中，描绘了战斗场景、死亡、鲜血、鸟类和鱼类。

马松曾经因为反对布勒东的领导而脱离超现实主义的圈子，但后来又回归了，并在超现实主义者最喜欢的自动绘图活动中尝试过他的画法，他开发了一种新的技法，保留绘画元素的偶然性。他成为这种新画法的领导者，这种画法被称为automatism。

1939年马松移居美国，对许多美国画家有很大影响，尤其是杰克逊·波洛克。

《精美的尸体》 

精美的尸体  布勒东、伊夫·唐吉、马塞尔·迪阿梅尔、马克思·莫黑兹  1925

什么是“精美的尸体”呢？在文学、诗歌和油画或硬笔画里，它是一个集体创作，由多个诗人或多个画家陆续完成。规则是画家或诗人，并不知道在他之前写了或画了什么，例如：拿一张纸，第一个人写下脑海中出现的第一样东西，非常随机的，由他的潜意识自发性的决定，折起这张纸，藏起第一个诗人写的，第二个诗人接着写，再折起，让第三个诗人看不到之前写的，如此这般……所以这种作品没有逻辑连续性，是集体而自发的创作，让潜意识和自发性最自由的发挥。

这件作品就是由布勒东、伊夫·唐吉、马塞尔·迪阿梅尔和马克思·莫黑兹，在同样的自动性原则下，完成这件联手创作的素描。每个人画一部分，在不知道其他人画什么的情况下。

这当然跟随机性有关，随机有时可以组成作品，有时将不同部分产生连结，只有潜意识能产生这样的连结，所以这是不经过建构的东西，不受理性和逻辑控制，激发诗意的连结，或绘画和素描上的连结。

《鱼战》 

鱼战   安德烈·马松   法国   1926

在这件《鱼战》中，马松这样一个接受过学院训练的画家，是如何成功摆脱理性的控制呢？

他将使用这个系统，将一张画布摆在地上或在桌上平放，然后创作。把黏胶泼洒在画布上，然后将画布洒上沙子。所以可以想像，沙子会黏在画布的胶水上，形成不规则的形状。这是个很迅速的过程，目的是让脑筋没有时间思考，不让理性掌握创造过程。然后马松会很迅速做画，很快地、自发地描出轮廓，都是为了摆脱规范。即使这些技巧引发随机，以及摆脱理性控制，也会在画中常常出现相似的形状。

《画在沙子上的鱼》 

画在沙子上的鱼   安德烈·马松   法国   1927

在这件作品中，可以看到同样的自动性原则，这些很快速画出的形状，可以想像是鱼，自然的造型。问题是，艺术家是否能激发出一个美感创作的策略，让他真正脱离所有规范呢？

这就是至关重要的地方。马松是否能达成？即使形状在他一系列作品中出现或重复出现，有着某种延续性，问题就在这里，创造一种技巧来逃离规范是可能的，但这个技巧真的能让我们逃离所有规范吗？潜意识真的能不受理性控制而发挥吗？这是马松提的问题，但我们不知道马松是否成功回答和解决这个问题。

但对所有超现实主义艺术家来说，问题是一样的，自动性书写也一样，我们真的能自发书写吗？在我们落笔时不也是一种思考，如同马松在画布上画线时，当我们写下文字和句子时，是否真的能在书写当下，摆脱所有控制、所有规范、所有教育呢？希望能够在下方发表你的见解。