第七讲选择填空小点

第七讲选择填空小点
1、艾尔•乔尔森的电影《爵士歌手》的海报。这幅画把美国消费文化的内涵淋漓尽致地渲染出来，阐述了波普艺术的精神，成为波普艺术的标志，并奠定了波普艺术的创作方法。
2、杰姆逊把沃霍尔的《绿色的可口可乐瓶》、《200个坎贝尔的汤罐头》的巨大广告牌形象解释为“商业崇拜”，加强了商品化。
3、波普设计与波普艺术关系密切，它直接借用了波普艺术中的元素。波普设计主要表现在时装设计、家具设计、平面设计、建筑设计等领域。
4、英国波普平面设计借鉴了我们在第二讲中提到的新艺术运动代表人物比亚兹莱的插图风格。美国的平面设计也模仿了比亚兹莱的风格，采用复杂的波浪花纹和字母，刺激人的头脑并唤起灵感。
5、波普是20世纪60年代西方最流行的艺术风格和设计风格，波普设计旨在反对以包豪斯为代表的现代主义设计。波普艺术原意指杂志上的广告、电影院门外的招贴以及宣传画等大众艺术或商业艺术。波普艺术作为大众艺术，波普设计作为大众设计，这里的“大众”指工业化文明中大众的生活方式，波普艺术和波普设计是伴随工业化社会而产生的。如果说现代主义的风格是抽象的、工业的、纯净的、严谨的、理性的，那么，波普的风格就是具象的、商业的、艳俗的、该诸的、荒诞的。
6、索托萨斯
作为意大利著名的艺术设计师、存在主义艺术文化理论家和哲学家，是国际公认的后现代艺术设计前卫人物的杰出代表。
他既是坚定的功能主义者和严格的理性主义者，同时又是反理性主义者、直觉主义者，甚至是非理性主义者。
索托萨斯为奥利维蒂公司设计了手提打字机，它成分意大利艺术设计风格的标志。
索托萨斯著名的“机器人书架”以比拟的手法设计而成，它由一些积木式的板块组成，三层书架的上方还由一些板快构成一个机器人的形象，尽管机器人身躯的各个部分都可以放置书籍，然而从使用价值的观点看，机器人书架绝不完善，它和人们概念中的书架完全不同。
艺术设计中的历史文脉、诗情叙述因素和文化底蕴，对索托萨斯来说有时候比实际功能更重要。
尽管索托萨斯是激过艺术这计的主要代表，然而他仍然设计了一系到功能主义杰作，并极其认真的对待功能主义问题。这种两重性在他的创作过程中始终存在。
7、索托萨斯、门第尼、布朗齐并称为意大利激进艺术设计的“三驾马车”。阿基米亚1976年由一位建筑师在米兰创办，它名称（“炼金术”）就是它的纲领，即试图通过点石成金的手法，使平庸的物品成为真正的艺术。这个组织展出了不考虑生产问题的实验性作品，创作一种非功利的、非使用导同的物品的图像，以诗一般的移情能力表达了创造性幻想。这种意图对新的设计趋势发生了决定性的影响。
8、门第尼提出正是阿基米亚和它的领导者布朗齐引发了意大利后现代主义艺术设计和孟菲斯。门第尼采取了一些极端的措施。例如，他用麦秸制成“反使用”的系列系品，把重点从产品转移到制作过程。
9、国际多姆斯学院于20世纪80年代在米兰创办，是培训世界各国艺术设计师的最大中心。