博物院|白玉舞人佩：谁持彩练当空舞

“咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也”。汉代乐舞之风盛行，汉高祖刘邦最宠幸的戚夫人善为翘袖折腰之舞，歌《出塞》《入塞》《望归》之曲；汉武帝刘彻的爱妃李夫人亦“妙丽善舞”；汉成帝的赵皇后“学歌舞，号曰飞燕”。

可以说，汉代从宫廷到民间，从皇室贵族到诸侯富商，皆流行歌舞表演。舞蹈形式愈加丰富多彩，歌舞成了人们生活中的普遍需求，玉舞人佩的制作发展也进入鼎盛时期。

两汉时期出土了数量众多且制作精美的玉舞人佩，“修袖缭绕”的长袖舞是汉代玉舞人佩饰的主要造型。

白玉舞人佩，玉器，西汉文物，一对，均高4.6厘米，宽2.5厘米，1986年河南省永城芒砀山西汉梁国王室陵墓区的僖山一号汉墓出土。

1986年，在河南省永城芒砀山西汉梁国王室陵墓区的僖山一号汉墓，出土了一对白玉舞人佩，玉器，均高4.6厘米，宽2.5厘米，现藏河南博物院。

这对白玉舞人佩由一对舞人组成，器物中两名舞者面部正视，舞姿相反，身着交领长裙，袖长曳地，丝带束腰，呈“翘袖折腰”之舞姿，舞者头颈和腰身微微扭曲，甩动手臂带动长袖，将长袖横向掠过头顶，在空中随风飞舞，又轻落于肩部，另一臂轻抚于腰间，长袖飘逸身侧，裙摆拖地，呈三角形，舞人翩然起舞，优美雅致，极具动感。

这两枚白玉舞人佩均为白玉，整体扁平片雕。玉舞人五官、袖口、裙摆等部位饰以简洁的线条和纹饰，采用透雕和极细的弯转阴线琢成，并饰以突起的卷云纹，曲线优美，曼妙灵动。两面雕琢的纹饰相同，无正、背面之分。人物的服饰、表情等刻画细致入微，自然流畅，生动的再现了舞人的欢乐情感，简洁而具有很强的感染力。舞者头顶和裙底均有一细孔，可穿系结缀，作为饰品佩戴。

专家解读

据河南博物院图书资料部文博馆员崔晓琳介绍，河南博物院收藏的这种汉代配饰玉，在继承先秦风俗的基础上发展了自己的特色，实用与美观并存。玉舞人多采用小型的片状玉雕，造型飘逸、洒脱又不失质朴，相比于战国舞人略显朴素低调。汉代玉器是从上层贵族文化向世俗文化的转折，在造型上，是从古代装饰风格向写实风格的转折。

古人认为舞蹈出自人的性情，并与礼乐诗教直接相关。狩猎成功要跳舞、丰收要跳舞、祭祀神灵要跳舞、驱病逐魔要跳舞······舞蹈中的每一个动作不但表现人体动态艺术美，而且表达了舞者的思想内涵。汉代所特有的兼容并蓄的思想观成就了汉代舞蹈艺术辉煌的成就。

长袖舞在我国古代舞蹈中独具异彩，飞扬灵动的优美曲线，自由舒展的舞姿充满了生命的律动，彰显了人们对生命、艺术的深刻理解。而今天的我们，通过对长袖舞的研究可以窥见民族舞蹈发展的轨迹，也让我们从中领略到汉代的繁荣盛世和汉人特有的审美文化理想。

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