第8号G大调小提琴奏鸣曲 Op.30 - 3 - 2. 优雅而很中庸的小步舞曲

演奏者：
钢琴： 马尔塔·阿格里齐
小提琴：吉顿•克莱默

      贝多芬一共作有10首小提琴奏鸣曲，这10首奏鸣曲可以分4个部分。他的奏鸣曲风格柔美温婉，与他晚期的弦乐四重奏形成很鲜明的对比。本专辑由著名的小提琴家大卫·奥伊斯特拉赫演绎，他是俄罗斯小提琴学派的重要代表人物，上世纪最伟大的小提琴家之一，被誉为“莫斯科的帕格尼尼”，大卫在小提琴演奏方面所取得的巨大成就，可以同历史上任何一位伟大的小提琴演奏大师相媲美，在世界音乐界享有崇高的威望。大卫那非凡的琴艺只有从录音中才能领略到，特别是他演奏贝多芬的作品，更能体现出他卓绝的音乐素质与精湛的演奏技艺。这套唱片也是大卫演奏艺术的精华所在，他惊人的表现力和精深的技巧，反映出他那热情洋溢的演奏已达炉火纯青之境，利落的运弓、准确的按弦，丰满的发音，将贝多芬的内心世界演绎得标新立异，前所未闻，体现出大师的卓越风姿，强烈地打动着听众的心灵。

       马尔塔·阿格里齐（MarthaArgerich，1941－），深孚众望的阿根廷女钢琴家。 曾从多位名师学琴，1957在布索尼和日内瓦钢琴比赛会上获奖，1965年在第七届肖邦钢琴比赛中获一等奖，声誉日高。她的演奏技巧卓越，热情奔放，以速度见长，拥有很多男钢琴家都难以企及的速度以及技巧，弹奏肖邦二十四首《前奏曲》和拉威尔《G大调钢琴协奏曲》都十分出色。

      阿格里奇的演奏技巧非常高超，而她最厉害的一招就是“快”。阿格里奇不仅读谱快，视奏快，而且她手指的弹奏速度也非常快。比如阿格里奇在演奏李斯特的奏鸣曲时，左手的八个八度，她用不到一秒钟就弹奏完毕。据 
说阿格里奇的速度要比老牌的钢琴快手霍洛维茨还要快上一筹。虽然阿格里奇的钢琴独奏深受人们的欢迎，但是到了20世纪80年代之后，阿格里奇很少举办独奏会，而是把重心转向了重奏曲上。
在阿格里奇的演奏生涯中，曾经有很多的前辈钢琴大师对她进行过指点和帮助，而近几年，阿格里奇也试图通过创立“阿格里奇钢琴奖”等方式，来帮助年轻的演奏家。曾有人问阿格里奇，要想成为一位成功的钢琴家，什么是最重要的？阿格里奇回答说，首先要热爱音乐，要感觉到和音乐在一起时的幸福，其次要有相当的技巧，因为声音是音乐里最本质的东西，而有些声音想要发出来就需要技巧。同时，要想成功，你还要做到与众不同。
许多钢琴家在年轻时总是激情四射，而随着年龄的增长，阅历的丰富，他们会变得越来越内省，但是阿格里奇不是这样，从她近几年录制的肖邦，柴科夫斯基的作品中，人们听到的是比以前更为狂放和具有气势的音响。虽然已经年过六旬，阿格里奇热烈的的个性似乎一直都没有改变，而她的琴声也一如她的人一样继续保持着通透率真的魅力。

      吉顿•克莱默：Gidon Kremer（1947——）苏联小提琴家。很小的时候在家乡随祖父及父亲学习小提琴，7岁时进入里加音乐学校，接受正式的音乐教育。后来离开老家赴莫斯科音乐学院，跟随小提琴大师大卫•奥伊斯特拉赫习琴。1966年获比利时伊丽莎白国际比赛第三名，从此开始扬名。1969年参加蒙特利尔国际比赛获第二名，同年在帕格尼国际比赛中夺魁。次年在柴科夫斯基国际比赛中再夺魁，轰动世界。1980年克莱默移居西方。90年代后，克莱默积极为自己寻根，不仅促使他写了第一本书《片段的童年》，还有计划地灌录东欧音乐。
      克雷默的指法轻松灵敏，善于表现深的乐段，他演奏的巴托克、普罗科菲耶夫、雅纳切克等都显示出极高深的技巧。