对话《带彩球的帐篷》导演刘苗苗：宁夏是创作灵感的源泉，期待多一些爱作者电影的观众

5月25日，由中国第五代导演刘苗苗执导，田壮壮、肖樱监制，莫西子诗、柯荣领衔主演的影片《带彩球的帐篷》在全国公映，引发关注。

这部电影是曾获金鸡奖的电影《红花绿叶》的姐妹篇。该片发生在中国西北宁夏舒家川，再次聚焦西海固的风土人情，呈现了一个特别的爱情故事。

5月23日，《带彩球的帐篷》在北京举办首映礼，在现场，刚结束戛纳电影节之行的中国电影评论协会常务副会长张卫称，“这部电影完全值得一个戛纳奖项，女主内心世界的冲突和如诗如画的意境释放了强大的感染力。”

中国艺术研究院电影电视研究所副所长孙承健称：“非常震撼，看到了男女情绪的隐忍克制，大景别的自然风光和朴实的爱情又蕴藏着强大的张力，深刻诠释讲好中国电影的创作路径。”

当天，九派新闻直播对话了导演刘苗苗，了解电影背后的故事，以及她对宁夏这片土地的情感。

刘苗苗。图/受访者提供

以下是九派新闻和刘苗苗的对话：

【1】讲述一个“暗流涌动”的心灵事件

九派新闻：最初是在什么契机下，接到《带彩球的帐篷》这个项目？筹备之初，其确立的风格是什么？

刘苗苗：出品方有一个名为B2B的电影计划，即以“爱情征服一切”为主题进行长片电影创作，并以低成本挑战电影艺术的界限。这对我来说，是一种非常有意思的挑战。

我们在我上一部电影《红花绿叶》的原著作者石舒清的小说中找到了一个爱情故事。本部影片的故事就发生在我的家乡宁夏。苜蓿花开的时节，养蜂人李韩和当地姑娘麦麦产生了一段美好的情愫。

虽然故事看起来比较小，是一个“暗流涌动”的心灵事件。实际上，这是我们男女主人公在生命中的一次闪电。

九派新闻：在这个项目启动的时候，剧本就完成了创作了吗？当初有没有什么顾虑？

刘苗苗：当初我们是想对《花开时节》这篇小说进行原著改编，让它成为《红花绿叶》的姊妹篇。

极低成本的故事需要打得好又打得巧。尤其，我们这个片子里苜蓿花是在固定季节开放的植物，西海固的苜蓿花是否能准时盛开，是一个问题。蜜蜂是昆虫，养蜂人李韩这个角色自然也会带来一些困难。

在现场，我们全体工作人员和动物演员两只小狗，一天到晚都在蜂箱边上，所以当时我觉得这个片挺难的，也担心这么小的成本能不能做到。

影片剧照，麦麦与李韩。图/受访者提供

九派新闻：你曾在总结《带彩球的帐篷》创作拍摄过程时，赋予了一个关键词：“有过一次闪电的天空”。

影片中有个情节是，大雨来袭，麦麦送塑料布，被李韩拉向帐篷避雨，在薄薄的帐篷中，两人距离似近若远、心跳声加速，“闪电”像是天气，也像是悸动的心。这部影片的主题情感包含着奇遇、突发、转瞬即逝的感情吗？

刘苗苗：当然，但转瞬即逝只是我们看到的一个表象，留在心里的印记怕是永远不能忘记的。也许在未来，一个没有人的角落里，或者，你走在大街上，又看见了一片苜蓿花，又闻到熟悉的气息，看到天空上的一片云的时候，或者在某个夏天午后又听到下雨声……

那怎么可能忘，这不叫转瞬即逝，这叫看似转瞬即逝。我有朋友看了这部片子写了个评论，称“满腹辛酸却流不出一滴眼泪，满身伤痛却找不见一处淤青”。但是，请大家不要郁闷，这个世界不仅仅是只有快乐是美好的，从来都不只“大家一起喊叫、喝啤酒、疯狂地笑的娱乐至上”是美好的，从来都不仅仅是这样。

悲伤也是生命灿烂的重要部分，正是因为有了这点，才有了辉煌的创作和思考。

也有影迷在问这部影片主角的结局为什么不能再明朗一些，但其实，在我看来，人生本来就没法明朗，情感关系有太多的不可知、难以预测，一眼望到头的人生其实也很苍白，无法预知的人生才是生命的常态与本质，假设养蜂人李韩和麦麦真的走到一起了，一定能走到头吗？

李韩是个大学生，是个文艺青年，麦麦是乡村少女，按照当地情况，麦麦可能只读过小学，离开了这片土地，离开了那个开着苜蓿花的季节，不一定会有更圆满的结局。

【2】不太同意现在很多电影对中国山区老百姓造型上的描摹

九派新闻：你认为李韩、麦麦两位角色的主要特质是什么，两个人物的关系是怎样的？

刘苗苗：李韩既是一位行吟诗人，也是个劳动者，麦麦则是土地自然的一部分。哪有劳动者不爱土地自然？哪有行吟诗人不爱土地自然？

劳动创作艺术，没有劳动哪里有艺术，音乐、舞蹈、诗歌都是从劳动中来。行吟诗人一边走，一边看，一边吟唱，他肯定不是在看高楼大厦和钢筋水泥。

九派新闻：这部影片拍摄周期多久，让你印象深刻的戏有哪些？

刘苗苗：不到一个月，六月初开拍，六月底结束。选择这个季节是因为本片和苜蓿花、蜜蜂有关，对大自然的要求还是比较高。

六月的宁夏南部山区完全有可能下冰雹，万一忽然下一场，苜蓿花要拍的景就全完了。我运气不错，在天气方面没有出现太大的问题。

九派新闻：影片中，麦麦的脸红润，服装贴合劳动者形象，显得美好纯洁。妆造服化是有精心设计过吗？

刘苗苗：一定是精心设计过的。她刚开始穿的是粉色的，围巾也是粉色的，慢慢地，颜色一点点从黄到草绿，粉色的裤子再也看不到了。最后是褪了色的黄色围巾，墨绿色的墙，再是牛仔裤，到后面是深色的裤子。

就个人来说，现在好多电影对中国山区老百姓造型上的描摹，我是不大同意的。现在即便是在宁夏西海固这样的山区，用水已经不成问题了。老百姓家里有卫生间，门口有柏油路，村里也通网了。乡镇有宾馆，宾馆照样是标间，也能保证24小时热水，镇上有网购，如果到集市上花100块钱，也可以买一身穿上去不错的衣服。

现在的部分影片里，还是让我们山区的农民穿得那么脏、那么破，颜色那么灰暗，反而是不真实的。只能说明创作者不了解生活，没有真正深入生活。

剧照。图/受访者提供

九派新闻：本次拍摄过程中有没有留下什么遗憾？或者有没有什么让你特别高兴的事儿？

刘苗苗：我一直挺高兴的，虽然自己经历了很大的心灵伤痛。但我高兴能看到这样一部作品，终于在这样一个艰苦的条件下完成了。

但在摄制组确实有最难忍的事。我们拍莫西子诗唱“妹妹没了”那段是在一天的早上七点，我坐在监视器前面，家里人打电话告诉我说弟弟突发脑溢血，已在手术室门口等待抢救。因为侄子年龄小，所以在医生询问“放弃还是手术”时，这个问题交到我手上。

当时，我考虑的时间不超过半小时，还在拍摄，也没办法回北京。后来，弟弟在ICU病房住了7个月后，离开了这个世界。而这次，一路路演过来，我一直在听莫西饰演的李韩唱“妹妹没了”……

我想，这没什么，生命就是这样的。你刚才问李韩和麦麦如果一起走了会怎样，我不知道，就好像那个清晨我坐在监视器前面，哪知道弟弟就在手术室边上，哪知道过了七个月后他就走了。

【3】“宁夏是生我养我的地方，也是我电影创作灵感的源泉”

九派新闻：影片中展现了西海固山区的自然风光，你和宁夏西海固山区有怎样的故事？

刘苗苗：原著作者石舒清是土生土长的西海固人，我小时候一直在宁夏银川生活，1974年开始在西海固读初中，生活了4年。1978年，16岁的我考上北京电影学院导演系。

12岁时，我小学毕业，在银川读了一个学期的中学，初一的下半学期，就到了固原一中读书，这所学校应该有130多年的历史了，老师们非常好，有从清华、复旦、北师大、华东师大等各所名校毕业的，我人生受到最重要的教育就在那里。

宁夏是生我养我的地方，也是我电影创作灵感的源泉，之前的《红花绿叶》《杂嘴子》也是在宁夏拍摄、取材的。

九派新闻：豆瓣平台上有人评价《带彩球的帐篷》称，导演依旧很老成、很稳健、很成熟，选择的故事似乎总是老土、过时，但观看的时候又会觉得非常自然、真挚，一切都刚刚好，是资深导演的力量。

你会介意有影迷评价，你选择的故事比较老土过时吗？

刘苗苗：我不介意，我觉得很光荣。

开拍之前，原著作家石舒清就问我，“你想拍成一个什么样的电影？”我说“真切、朴素”。他说，“你知道，你给自己提了多高的要求吗？好吧，拭目以待”。

剧照。图/受访者提供

九派新闻：入行以来，你对创作秉持的基本原则是什么？

刘苗苗：真挚。在一个作品里，真挚的情感是最主要的，所有的技术技巧甚至思想内涵都要排其次。

要讲思想，有哲学家，所以真切的情感更是第一要义。不管你诉说悲伤、忧愁还是幸福，不管是爱还是恨，都少不了一个“真”。

我最近有时候在晚上睡觉前会上网，看到一个句子说“真诚这张牌配上任何一张牌都是王炸，就是不能单独出”，写得很好。但是我还要说，《红花绿叶》也好，《带彩球的帐篷》也好，都是单独出的。我没别的牌，想看看单独打出的“真诚”会不会是王炸。

九派新闻：想知道这部影片对你的意义是什么？

刘苗苗：我是一个职业导演，每一部戏都会好好做。一个职业导演，哪怕拍了几十部戏，接触一个新作品，都要像做第一部戏那样认真。

但说实话，我现在要拍的这些东西，不知道有没有人爱看。如果事实证明我的片子爱看的人太少、太小众，就像设计师产品那样，只有很少的购买者，哪个老板肯给我投钱呢？谁都不容易，都是血汗钱，每个创业者都不容易。

未来我还想尝试很多新题材，我需要钱，需要资方的支持，也期待多一些真正爱作者电影的观众，希望多一些观众能看静一点的电影，不要剧情中不杀人、不打架、不偷情就不爱看……

总之，亲爱的观众朋友们，我爱你们，《带彩球的帐篷》只有真情给你。欢迎支持，期待批评。