导演高群书：《三叉戟》是献给60后的赞歌｜专访

由高群书执导，黄志忠、姜武、郭涛主演的电影《三叉戟》正在热映，影片讲述了外号“三叉戟”组合的三位老警察均已面临退休或者退居二线，却意外被卷入一个金融骗局，成为插向犯罪集团的“尖刀”的故事。该片改编自现役警察作家吕铮的同名小说，其中有“E租宝”真实案件的部分情节，呈现了经济侦查办案过程中的难和险，这桩涉嫌300亿赃款的金融诈骗案背后是无数个破碎的家庭。

片中的“大背头”、“大棍子”和“大喷子”当了30多年警察，到了要退休的时候，三人决心联手大干一场。高群书今年也过了60岁，在他看来，自己和片中“三叉戟”一样，都是一群该退休了却总想拼命的人，而这一点确实很打动自己。“因为我是卖手艺的，我还可以接着干，但对于他们来说那是必须要退场了。这个片子也可以看作是献给60后的赞歌。”

《三叉戟》影片开始时出现的老警察是《千钧。一发》中的“老鱼”马国伟，高群书说，马国伟也正好到了退休的年纪，所以恰如其分地“客串”了一把。《三叉戟》出现片名和某些场景时，可以从中体会到当年他执导的《征服》中的某些“味道”，在高群书看来，所有创作都是连续的，自己偶尔也想回望、调侃一下。

新闻系出身的高群书以拍犯罪类型片成名，从1996年的《中国大案录》至今，拍了将近30年的警匪题材作品，在他的很多作品中都带有纪实性的纪录片风格。高群书不仅接触过大量各个领域的警察，也采访过很多重刑犯。相对于拍电影、电视剧，高群书更希望用纪实或是素人演员的方式做更自由的表达，就像拍《神探亨特张2》的小火苗，也始终在他心中跳跃着。

职业生涯几乎在不间断地拍警察，聊到如果自己可以做警察，高群书笑言，他希望去当刑警，可以亲自去破案。“我现在基本上可以算是半个刑警了，这么多年正反两方面的素材积累，上学也无非就学这些。我天天跟大师在一块交流，所以也算是半个高徒了。”

【初衷】

经济犯罪最难破案

新京报：你之前也拍过其他警察题材的作品，最早看到《三叉戟》这个故事，最吸引你的地方是什么？

高群书：因为《三叉戟》的原作者吕铮本人就是一名现役警察，他到现在已经当了24年的警察。他能把三个不同警种的警察，以这样的方式结合起来，去办了这么一个惊天大案，我觉得还是挺新鲜的。

新京报：影片中“经侦刑侦预审”其实并没有缉毒警察或者民警那样在影视作品中相对常见，展现侦破经济案件有什么特殊点吗？

高群书：经济犯罪实际上是最难破案的，首先立案都比较难，因为所有的经济犯罪基本上都基于一个冠冕堂皇的公司，都是合法的。公司是一群有头有面的人，股东后边都是有人的，都有保护伞，这是“向上”。“向下”他们都有“搞拆迁”的，帮他们去“干脏活”。

新京报：所以经济案件侦破一般战线都会拉得比较长？

高群书：对，时间比较长，它更庞大，更复杂。它分解的保护层更多，尤其这种金融案件，存钱没有实体，利用大量的银行账号，隐蔽性强。

新京报：片中有一个细节，打开藏在水下的集装箱后发现里面是巨款，镜头很震撼，这个设计是来自于真实案件吗？

高群书：是根据真实的设计，因为洗钱逃走的时候要走海路，放在水下直接就可以运上船了，而且很少有人会想到那个货柜里边是钱。

【题材】

我所表现的，是我心目中希望警察应该成为的样子

新京报：《三叉戟》的第一场点映是警察专场，这是你的片子第一次给警察做专场吗？你会特别在意听到他们的什么评价？

高群书：是第一次给警察办专场。我最高兴听到的认可就是——像。我平时也经常会跟一些警察朋友交流，他们有时看完某些特别火的影视作品之后会说，警察会那么干事吗？警察那么傻吗？你可以拍我们很实在，但是你不能把我们写得这么傻，太表面化胡编了，贬低我们的智商。

新京报：所以你觉得《三叉戟》算是有特定观众群体吗？

高群书：每个影片都不可能达到全民欢呼，要找到自己的目标群，你找准，为这一部分人拍就可以了。有人喜欢《征服》《风声》，那是很正常的，我相信很多人都喜欢，但如果有人跟我说，喜欢《西风烈》，我说我必须给你鞠一躬，喜欢《西风烈》《命案十三宗》《神探亨特张》《千钧。一发》的，都不是一般的人。

新京报：大家一直觉得警察故事很难写，也很难拍，主人公的复杂性是不是不太好展现，所以只能突出好的、理想化的那一面？

高群书：我的想法是这样的，我所表现的，是我心目中希望警察应该成为的样子，是一个理想化的样子，他们就应该像《三叉戟》中的警察，体力、职位、影响力都没有的时候，该冲还是冲在最前面。吕铮给我讲过一个故事，我特别感动，他也是哭着讲的。他一个警校同学在街上走，看到有人拿刀砍人的时候就冲上去了，一刀子捅到他肚子上，肠子都出来了，被人抱着，拿盆接着肠子，到医院就死了。你说他当时也没有在执勤，也不是执行任务，为什么要冲上去，没办法，你的身份就是警察，你的职业所在。

新京报：大家都会为见义勇为感动。

高群书：在美国是不鼓励见义勇为的，现在我们也不鼓励了。在美国如果你碰到抢劫这种危险事件的时候，首先要记住他的特征，然后能报警就报警，不能报警也要避免跟他发生冲突，保护自己的生命最重要。但如果你身为警察，这就是你的职责所在。警察是为老百姓保驾护航的，这是我们理想中的警察，所以我不愿意去写坏警察。

新京报：但是某些影视作品中的警察确实有点过于“神勇”了，主角光环太大，这其中的分寸要如何把握？

高群书：我也认识很多警察，也采访过很多警察，每个警察都说了同一句话，警察脱掉衣服就是尘埃中的老百姓。警察是国家给予你执法的权力，没有权力的时候，你跟老百姓有什么区别？你又不是特警，还能打两下子，大部分警察也不能打。就像《三叉戟》里的警察，也没有那些飞檐走壁的招数，就是用命去打，肉搏。

【角色】

破案令他们从边缘重新走向辉煌

新京报：片中三个老警察确实非常热血、硬刚，但也有观众会觉得影片破案着重在三个人身上，有些太过于个人英雄主义了，而真实的警察工作更多的是一种团队合作和精密策划的过程，这个设定是因为商业性质考虑吗？

高群书：《三叉戟》是特殊的办案方式，一般我拍大案，我都会拍成群像，一个大的群体，包括《猎冰》《征服》，都是专案组介入。实际上办案就是这样的，大兵团作战，大案都是局长、大领导挂帅，然后分成好多组，追逃组、经济组、资料组，一起去办案。但是群像写法有一个问题，不容易记住人物。《三叉戟》这个案子特殊，谁都知道对手是谁，但是现在不能惊动他，就是不能大张旗鼓成立专案组，让对手警觉了。因为经济案的幕后黑手一定会编织一个很大的保护网，保护网有非常大的权力，所以保密性必须特别强，防止有人通风报信，不能往大了铺，就选了三个不显山不露水，已经边缘化、马上就要退休的老警察。但是他们也不是完全的单枪匹马，三个人的背后也有支撑，韩庚饰演的经侦支队支队长是知道他师傅“大背头”的能力，也知道“大棍子”和“大喷子”的能力，三个都是业务高手，所以他撑起了一个屏障，不会干扰他们三个人的独立办案权，给予他们战斗的主动权。破案也是他们从边缘重新走向辉煌的一个壮举，退休之前完成了自己人生的使命。

新京报：除了警察的破案部分，片中也涉及了“两代人”之间的较量，所以在反派那一系中就分裂出了好几个不同的代表？

高群书：邢佳栋饰演的老鬼原来是黑道的人，他是讲规则的那一代，虽然干很多脏活，但是不会谋财害命，不会杀人放火。他既能完成老板给的任务，又有底线，不能碰警察，不能去祸害警察的家人。除了他这一批人，还得有人干更脏的活，就是欧豪饰演的小青这帮年轻人，他们无所畏惧、恣意妄为、横冲直撞，没有底线。同时恰好小青又有他所谓的仇恨，因为他爹作恶时被警察击毙，所以他才要将恶行干得这么天翻地覆。这个情节肯定是一个戏剧化的过程。

【内核】

这案子就是江湖，置身其中，无法回头

新京报：所以可以理解为，通过这个案子，不同人的命运交织在一起？

高群书：案子是一个表面的东西，因为这个案子把每个人的命运拴在一块儿了，你站在链条的哪个位置，就决定了你的命运最后结果是什么。比如说徐励饰演的黄毛，实际上是个很弱小、蚂蚁似的人物，但他喝完酒就觉得现在是他的天下了，欺负人家三个老警察、口出狂言，惹怒了老鬼。老鬼的命运也是这样的，虽然他很讲道义，但是碰到不讲道义的人，他也会完蛋。包括陈都灵饰演的小雪也是一样，她是很单纯的人，她向往的是自由纯粹，但是她深陷其中，根本纯粹不了。人一旦进入某个链条之后，环环相扣，除非有非常大的力量，否则很难脱身。这案子就是个江湖，置身其中，无法回头，所有人都是一样的。

新京报：这有点像《刀尖》的表达，你只要是身处那个时代下，在这个局中，就会被命运裹挟？

高群书：对，实际上我每一部片子都在说这一个问题。《教父》也是这个问题，我不觉得它仅仅是一部黑帮片，《教父》是关于革命的片子，老一代人是那样的，他们要发展要生存要建立组织，这个组织既是他自己的壮大，也是为了保护更弱小的人。之后阿尔·帕西诺饰演的迈克来了，他是立过战功的退伍军人，还是很有正义感的，这个组织他要负责任，这是他的家族，不能干那些坑害老百姓的事，不能去贩毒，咱们用新的方式去争取存在。但是有些老辈的人不干，我已经形成势力，我已经形成了现实，我现在受益其中了，你让我放弃，怎么可能，那我就要干掉你。实际上这是新老黑帮理念的冲突，《教父》不是简单的黑帮打打杀杀，讲的是命运，命运链上这些人，他的性格和选择都决定了他的命运。实际上经典电影都是在讲人生、命运、社会跟人的关系，但是我没人家厉害，做得没有那么好。

【创作】

导演不是表演指导，是人生指导

新京报：在你以往的作品中，一些反派总是特别出彩，从孙红雷的刘华强、王志飞的李小路、黄晓明的武田、沙溢的李士武等都是用眼神就能令人寒毛直立，而这次你又展示出欧豪身上极为邪气的一面。你是如何挖掘出他们的“反派”气质的？

高群书：我在上世纪90年代就采访了好多罪犯，有拐卖人口的死刑犯。那是90年代在崇文门一个劳务市场里发生的案件，人口贩子把被害者骗到山西的山里，每个人卖3000块钱，中间帮助卖的人就挣400块钱，当时法律规定拐卖4个人以上就是死刑。你想人贩子得有多坏，把人当成东西来卖。其中我采访的一个人贩子是贵州的，这个女孩长得还挺漂亮，唱歌也特别好。她先是自己被拐走，先被强奸，然后被卖。最后她逃出来了，在北京一个地铁口找到了当时拐卖她的人，她找他不是为了复仇，找见他后，她说你还我身份证，后来被三说两说，就把她拉进拐卖别人的队伍中。最后她被抓时已经怀孕五六个月，她就在黄土高原上跑，一群警察追赶一个怀着孕的妇女。她讲这一段的时候，我眼前景象就出来了，她沿着铁路跑，因为得找火车站，逃的过程中孩子掉了，掉下来之后她就把孩子埋到铁道边上土沟里，继续跑，在火车站就被抓了。被抓后安排她和一个被她拐卖的女孩相见，那个女孩一看见她，上去就边抓边骂，她很冷漠，说我怎么了？是我卖的你吗？那时候你发现她人性的变化，我采访的时候，她一副受害者的模样，真正面对受害人的时候，她又表现得非常麻木。

新京报：你在现场会给欧豪讲这些案例吗？

高群书：我会给所有演员讲。你说导演怎么去指导演技？导演不是表演指导，是人生指导，演技是和一个演员的见识、履历、经历息息相关的，他不足以接触到这么丰富这么复杂的社会，就很难体会到最真实的人物状态。表演不是我告诉演员，这个时候应该笑一下或者哭一下，不是这样的，要找到参照系，找到这个人物应该是个什么样的人。演技提高不是技术提高，是演员的情感、认知发生了变化。我对欧豪说的最多的就是仇恨，他饰演的小青是仇恨一切的人，同时他还想要掌控这个世界，有野心，认为那些老家伙该退场了，现在和未来都应该是属于自己的，这种气势就是六亲不认，干掉所有的一切。从这个角度去给他指导，不能说你得这样绷着脸去演，不是那样的。

【表演】

所有好的表演必须有生理的变化

新京报：欧豪饰演的小青在片中的很多时候眼睛里都是充血的状态，这是特意设计的吗？

高群书：不是特别设计，只要提到他的父亲，他就动容，他必须要动容，这个应激点就埋在他的情绪里。演员都是人，表演是靠自己的情绪、情感去流露的，而不是去强演出来的。所有好的表演必须有生理的变化，没有生理变化的表演是没有感染力的。尤其是在电影的大银幕上，你稍微松懈，都能被看得很清楚。

新京报：金士杰饰演的大反派黄有发阴郁，狠毒却显得有点“弱”。和其他影视作品中那种叱咤风云、气场强大的老大不太一样？

高群书：金士杰饰演的黄有发是个烂人老大。他是没底线的人，他骗的都是底层无力的人，比如那些老头老太太，没有巨大的心理建设，没有足够的坏，怎么能骗这些人的棺材本钱。所以他跟一般的老大是不一样的。金士杰身上有一股特殊的劲儿，我在看了《绣春刀》之后就觉得他有种特别不一样的气质。

新京报：对于“三叉戟”三个老警察的人选，你是如何确定的黄志忠、姜武、郭涛的组合？

高群书：首先他们年龄合适，另外是这三个人在生活中我都认识，所以我还是比较了解他们的气质。他们身上有这种东西，拍摄过程中需要把这一面放大。实际上选演员以及在和演员交流磨戏的过程中，就是让他显露自己本性的那一部分，然后放大那一部分去成为、去丰满人物。