「深焦2024戛纳特刊」第六期。我们采访到了贾樟柯导演,听他是怎么聊这次戛纳之行。
最近两天的戛纳主竞赛,肖恩·贝克的《阿诺拉》获得了外媒非常高的评价,是《银幕》场刊目前前唯一一部上3分的主竞赛单元电影,但深焦作者们却持有不同意见,普遍给出了低评价。为什么说影片人物的刻画都是陈旧与刻板的?片中边缘女性的情感生活为什么在剧情逻辑上完全不成立?我们将在播客中解答。
米格尔·戈麦斯的《壮游》也是值得讨论的影片。《壮游》的创作灵感源自米格尔·戈麦斯的愿景,他希望通过一次为期五周的东南亚之旅编织一条叙事线索。2020年初,他手持16毫米摄影机踏上旅程。由于疫情,这位导演的计划戛然而止,他被迫在技术人员(导演在葡萄牙监督)的帮助下,远程完成他为此次流产之旅指定的拍摄工作,从而完成了他的电影创作。我们来聊一聊影片将不同时空的影像交叠在一起的别致形式,以及为什么说影片对东方的呈现,依然是西方视角的东方主义的。
其他讨论的影片还包括了保罗·索伦蒂诺导演的《帕特诺普》、明星云集的《我的马塞洛》、摄影优美的慢电影《越和南》等。
《壮游》剧照
本期嘉宾:
Peter Cat
电影人、媒体人、深焦创始人
豆瓣@Peter Cat
Kinyuan
Queersensibilities.
Kevin
第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军
Luna
第六届深焦DeepFocus影评大赛冠军
贾樟柯在2024戛纳
时间轴:
本期播客总时长:1:30:49
00:01:43 贾樟柯导演关于《风流一代》的专访
00:30:15 肖恩·贝克的《阿诺拉》展示边缘女性的情感生活,但在剧情逻辑上完全不成立
00:37:30 《阿诺拉》对人物的刻画都是陈旧与刻板的
00:45:02 索伦蒂诺的《帕特诺普》是华丽的空洞
00:52:52 《帕特诺普》中的女性塑造与时间和历史的关系
01:01:46 《我的马塞洛》明星云集,但似乎知识属于法国人的自娱自乐
01:06:20 米格尔·戈麦斯的《壮游》形式别致,将不同时空的影像交叠在一起
01:12:03 《壮游》在对东方的呈现上依然是西方视角的东方主义的
01:16:39 《目的地汽车旅馆》是带着类型元素的文艺片,但在剧本层面缺乏打磨
01:22:48 慢电影《越和南》摄影优美,将个人故事与历史叙事融合在一起
《目的地汽车旅馆》剧照
涉及作品:
《小武》(贾樟柯,1998)
《阿诺拉》(肖恩·贝克,2024)
《红色火箭》(肖恩·贝克,2021)
《佛罗里达乐园》(肖恩·贝克,2017)
《帕特诺普》(保罗·索伦蒂诺,2024)
《绝美之城》(保罗·索伦蒂诺,2013)
《上帝之手》(保罗·索伦蒂诺,2021)
《西西里的美丽传说》(朱塞佩·托纳多雷,2000)
《我的马塞洛》(克里斯托夫·奥诺雷 ,2024)
《巴黎小情歌》(克里斯托夫·奥诺雷,2007 )
《喜欢,亲吻,快跑》(克里斯托夫·奥诺雷 ,2018)
《年轻气盛》(保罗·索伦蒂诺,2015)
《壮游》(米格尔·戈麦斯,2024)
《一千零一夜》(米格尔·戈麦斯,2015)
《目的地汽车旅馆》(卡里姆·埃诺兹,2024)
《煽动者》(卡里姆·埃诺兹,2023)
《理智与情感》(李安 ,1995)
《看不见的女人》(卡里姆·埃诺兹,2019)
《金色茧房》(范天安,2023)
《越和南》(张明归,2024)
《阿诺拉》剧照
本期使用音乐:
开场:叶倩文——珍重
中插:Lele Marchitelli——Brain Waves
结尾:Rifan Kalbuadi——A Place to Belong
制作团队:
监制:Peter Cat
统筹:Peter Cat
策划:Peter Cat
剪辑:黄哲成
编辑:黄哲成
这电影好牛啊,但感觉争议会很大!
能在戛纳采访到贾科长太不容易了