金水桥｜五虹并渡·审美视角

从昭德门贞度门东西两个外侧，到金水桥最外两道虹梁的两个外侧，再到午门中门北口，这两条直线的交角为六十度；
从昭德门、贞度门两个内侧，到金水桥中桥北头，这两条直线的交角也是六十度。
这正是人类的最佳水平视域。

也就是说，当人们走到午门中门北口，举目望去，呈现在眼前的，正好是太和门及陪衬其两侧的昭德门与贞度门，而金水河上这五座桥梁，恰好置于这个夹角之中，纳入最佳视角，位置不逼不散，十分得体。
当人们走过金水桥。昭德、贞度二门即从最佳视域中退出，留在眼前的只有主体建筑太和门，重点突出太和殿正门的威严。

这些处理方法决不是意外的巧合，而是古代匠师们在总结前代经验的基础上，有意地规划设计出来的。这个最佳视域，显然是为皇帝准备的，因为中门、中桥只有他可以通过。可以想象，当他祭祀天坛、太庙或南巡江南归来，从正阳门、大清门、天安门、端门走过，进入午门，见到眼前的景象，一种庄严神圣、自高自大的感觉便会油然而生，真正会感到“天下唯予一人”，

从大清门（故址在今人民英雄纪念碑处）外透过大清门门洞，望天安门前金水桥和两侧华表，也有类似效果。现在大清门已不存在。华表也分别向处移动，这种效果就产生不出来了。