《小日子》收官，“颠公”朱大力即使悲剧结局也不是坏人|导演谈

3月28日，由陈晓、童瑶领衔主演的家庭生活剧《小日子》将在浙江卫视收官。朱劲草的父亲朱大力突发脑淤血去世，家里的一地鸡毛也因此按下暂停键。父亲的死让所有人静下心来去思考“好日子”的含义，朱劲草和顾茉莉决定复婚，一起迎接未来的美好生活。

《小日子》播出后，从“战略性离婚”“窝囊人夫”到“儿媳保护婆婆单挑公公”“夫妻吵架 公公拱火”，每一个看似戏剧性的话题，都打破着观众对于家庭生活剧的常规理解。日前，该剧导演安建接受新京报记者独家专访。在他看来，《小日子》源于生活真实，且剧中每一个人所谓“无所不用其极”的手段，实际上都是在用自己的方法努力地、积极地解决生活问题，没有人选择逃避或放弃，“我们想要表达的是，想达成家庭的和睦幸福并不是那么容易的事情，我们需要尽一切努力去奔着实现有幸福感的生活。”

手段“无所不用其极”，但在努力解决问题

《小日子》改编于伊北的同名小说，讲述了新时代小夫妻朱劲草与顾茉莉，虽然居住在大城市的高档小区，但一家四五口挤在几十平米的小房子里，生活中充满磕磕碰碰。在双方父母的裹挟下，两人努力想尽一切办法解决生活的一地鸡毛……

播出前，不少观众曾以为这会是一部常规的生活剧，但实际上，在这部26集的电视剧中，创作者快节奏地融入两代人蜗居、智斗第三者插足、成长型夫妻、代际矛盾等多种社会话题，甚至将职场生存难题、老年人情感需求等社会伦理矛盾，浓缩于这一个小家的内部冲突之中。

在安建看来，《小日子》的丰富，很大程度源于其融合了来自不同年龄段，有着不同生活背景的创作者们对什么是“好日子”的不同理解。同时，参与过诸多生活剧创作的安建，也试图寻找着表达生活的不同视角。“托尔斯泰曾说：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。但实际上这句话也不尽然。幸福的家庭也并不都一样的，至少，他们达成幸福的方式不同。”

例如，不少生活剧的主角往往会在面临家庭矛盾时，毅然选择离婚，或消极解决以至于最终感情破裂、形同陌路；要么两代人“战火”不断，一哭二闹三上吊，生活全部被鸡零狗碎填满。但安建认为，《小日子》中的朱劲草和顾茉莉两个年轻人都非常可爱，无论是所谓“战略性离婚”，还是夫妻去住酒店，他们所有看似“新兴”的生活方式，都是希望大家的日子能过得好，而不是站在完全自私的角度。“手段确实‘无所不用其极’，也是被逼得没辙了，该做的，不该做的，都做了。他们是否必须这样，观众可以讨论，但我们不能否认他们都是在努力解决问题。”

很多家庭都有一个“搅浑水”的人

相较以往生活剧聚焦于“婆媳矛盾”的传统叙事，《小日子》另辟蹊径塑造了一位“奇葩”公公：朱劲草的父亲朱大力是一名机械厂的宣传科科长，生活中说话做事都带有领导派头，虚张声势，不仅对媳妇颐指气使，还给儿媳妇立规矩、用“家规”教训儿子，一副与时代格格不入的封建家长作风。不少观众戏称朱大力为“颠公”。

安建也曾纠结于朱大力这个角色的合理性， “我们不能为了需要一个戏剧矛盾的发动机，去刻意塑造一个不讨喜的角色。”但在安建的理解中， 朱大力并不是 “坏人”，也并非对这个家庭不负责任。他的一切行为也是想让家人们过上好日子，只是这类人往往受到文化背景、成长经历、教养等局限，对“好日子”有着过于陈腐的理解。实际上，现实生活中很多家庭也都会有这样一个“搅浑水”的人，以“我为你好”的名义让所有人都过得不安生。

“朱大力的去世，其实是以悲剧方式完成了这个家庭的和解。这个结局我是有些伤感的。”安建坦言，他在播出前就知道朱大力这个角色会引发争议，甚至还和赵君开玩笑道“小心被寄刀片”，但安建以为，生活本就不是完美的，“现在的社会，每一个家庭都有一面无形的院墙，我们都是在各个不同的水泥结构的盒子里去生活。但当你把门推开，你会发现大部分家庭都不是把一切问题解决完了之后，才成为一家人。关于‘好日子’，丈夫有丈夫的理解，妻子有妻子的理解，婆婆有婆婆的理解，公公有公公的理解，丈母娘有丈母娘的理解……他们可能接近，但大部分存在差异。”

此前，《小欢喜》《小敏家》《小舍得》让“小”系列成为家庭剧的代名词，但在安建的理解中，《小日子》的名字别有一番用意。“我特别喜欢这个名字，因为生活本就没有那么多大道理。我们做《小日子》并不是为了讨好观众，反而希望每个人在朱劲草、顾茉莉这个家庭中都能感受到幸福是来之不易的。能把小日子过好，就是国泰民安，值得每个普通人去不懈地努力。”

生活剧无需摆脱家长里短、婆媳矛盾

“生活剧本来就没有门槛，所有人每天都活在生活里，对当下都有发言权。没有门槛的，往往也是最难的。”从《双城生活》《安家》到《小日子》《好运家》，近年来安建持续深耕于都市生活剧。在他的理解中，生活剧的创作者必须要思考如何给大众提供不一样的视角？剧本表达是否可以给部分观众带来共情或刺痛？

生活化，是生活剧的第一要义。安建以为，“生活化”更多是一种感觉。比如职场。剧中，顾茉莉是一名画廊经纪人，朱劲草在直播公司工作。创作阶段，安建和编剧对这两个职业进行了深入的了解和采风，包括他们的工作节奏和生活状态，然后对剧本中的职场台词做了大量贴近现实的改造。另外，演员们在拍摄前也充分体验生活，“虽然我们是家庭生活剧，但职场也尽量不说外行话。”安建以朱劲草举例，作为所谓的“大厂”员工，他的工作节奏是非常快的。而后调到外地工作、被同事排挤算计，加上家里一地鸡毛，他经历了从光鲜到落魄的状态转变，“陈晓对这个人物的把握是不错的。包括他也提出来希望自己落魄之后留胡子，而不是说我非要一个什么样的形象。我们和演员之间的共识就是要尊重生活，要真实。”

近年来，家庭生活剧同质化引发不少观众争论。婆媳关系、买房卖房、家长里短、育儿焦虑，似乎成为这类题材中换汤不换药的矛盾套路。但在安建看来，创作者无需去刻意摆脱这些，“如果摆脱它们，就不叫生活剧了。生活往往就是一地鸡毛，这些话题也是萦绕在我们每个人真实生活中的问题。只是随着时代变化，家庭冲突的具体内容以及触发的原因，包括我们解决问题的方式，都发生着不一样的改变。”

安建举例，二十年前，几代同堂，大部分老百姓都是拥挤地住在一个家里，没有人觉得过不了日子。但如果今天还这样过，大家会觉得，凭什么呢？但凡能努力买房，也不要和老人在一块住。“这并不意味亲情减少，只是天天在一块，矛盾肯定增加。就像十年前，可能很多家庭不会遇到《小日子》这样的矛盾；恐怕再过几年，也不会有《小日子》里的矛盾。生活剧写的就是当下的生活。你看，现在00后都要整顿职场了。年轻人们来了，未来很可能生活剧里展现的就是00后对同样状况的不同处理方式，可能更霸道、更果断，去解决现在我们难以解决的问题。”