自考古二-45清代龚自珍梁启超

模块十五龚自珍
龚自珍，又名巩柞，字璱人，号定庵，又号羽琌山民。曾与林则徐、魏源等结“宜南诗社”。其诗标新立异，
风格多变，开一代风气。有《定庵集》。
龚自珍《咏史》（金粉东南十五州）
咏史
金粉东南十五州，万重恩怨属名流。
牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游。
避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。
田横五百人安在，难道归来尽列侯?


（1）题旨：作者面对黑暗现实，义愤填膺，忧患重重，借“咏史”之名，对当时官场、士林进行了尖锐的讽刺与鞭笞，表现出作者作为一个改良主义政治家的眼光与思考。
（2）艺术特色：
①以“咏史”为名，直面现实政治：以古为名，直面现实，揭露东南一带官场、士林的腐朽与黑暗。诗中史实更多起典故作用。
②尾联反讽作用：以田横之事收束，对士人的没有节操进行反讽等。诗歌是在咏史框架内，浓缩当时的现实政治。
龚自珍这首《咏史》诗写出了清代一些知识分子的典型心情。清前期曾屡兴文字狱，大量知识分子因文字获罪被杀。在这种酷虐的专制统治下，大多数知识分子不敢参与集会，言行十分谨慎，唯恐被牵入文字狱中。他们著书立说，也只是为了自己的生计，弄口饭吃，不敢追求真理，直抒自己的见解。作者是清代后期的一个有叛逆精神的思想家，对这种现象十分愤慨，因而以婉转之笔出之。
对于当时日趋颓废的社会风气，诗人有着清醒的认识。此诗以东南一带上层社会生活为背景，对这一现象作了充分的揭示。首联以概括之笔，渲染东南名流们纸醉金迷的生活，暴露其空虚无聊的精神世界。颔联写市侩小人、虚浮之徒把握权柄、占据要津的不合理现象。颈联则反映处于思想高压下的文人们，已成为一群苟且自保的庸俗之辈。尾联借田横五百壮士杀身取义的故事，感叹气节丧尽、毫无廉耻的社会现状。此诗从现实感慨出发，而以历史故事作为映衬，具有强烈的批判与讽刺效果。
“牢盆”是煮盐的器具。牢盆狎客指盐商即有钱人。“团扇”代指美人。团扇才人即专门吟咏淫辞艳赋的无聊文人。田横是秦末起义英雄之一，刘邦统一中国后他以自杀拒绝降汉，其500名部下也随他悲壮自杀。这首诗以悲愤的心情谴责社会的堕落。 东南地方的人们整日过着奢侈淫靡的生活，上层社会的人们只知争名夺利勾心斗角。有钱人操纵社会，帮闲文人洋洋得意。人们谈起“文字狱”都都吓得半死，不敢说真话;有人写书著文也只是为了养家糊口。最后作者愤激地指问:像田横及其部下那一类刚勇猛烈的中国人都哪里去了?难道都爬上官位享受荣华富贵去了吗?作者忧愤之情难以自抑，诗句铿锵有力，掷地有声。




模块十六黄遵宪
黄遵宪，字公度，号人境庐主人。近代“诗界革命”旗帜，主张“我手写吾口”，要求表现“古人未有之物，未辟之境”。其诗多反映近代重大历史事件以及外国新事物，表达强烈爱国主义感情；形式上不受传统格律束缚。各体皆工，尤长于五、七言古体，风格雄奇，境界开阔，手法新颖。有《人境庐诗草》、《日本杂事诗》等。《哀旅顺》是黄遵宪最著名的爱国诗篇之一。
原文
海水一泓烟九点，壮哉此地实天险。
炮台屹立如虎阚，红衣大将威望俨。
下有深池列巨舰，晴天雷轰夜电闪。
最高峰头纵远览，龙旗百丈迎风颭。
长城万里此为堑，鲸鹏相摩图一啖。
昂头侧睨视眈眈，伸手欲攫终不敢。
谓海可填山易撼，万鬼聚谋无此胆。
一朝瓦解成劫灰，闻道敌军蹈背来。
译文
无边的海水环绕着中国国土，此地是如此壮观实在是天险。
一座座屹立的炮台好似发怒的猛虎，红衣大炮更是无比威严。
下面有海湾那里排列着巨舰，晴天里发出雷鸣夜有闪电。
站在最高峰上放眼远望，百丈高的龙旗迎风展。
形势险要，好像是万里长城的护城河，帝国主义列强都想染指此处。
昂头侧看虎视眺晚，伸手欲夺终是不敢。
可以说海能填平山能撼，魔鬼们再三图谋无此胆。
一旦陷落遭浩劫，听说敌兵来自山背面。




模块十七刘鹗
刘鹗著述颇丰，以小说《老残游记》最为著名。
刘鹗《明湖边美人绝调》：选自《老残游记》。
（1）对白妞高超演艺的多侧面、多层次描写：小说中的侧面烘托手法大致表现在两个方面：其一是一路行来的街谈巷议，以及高升店茶房的详细介绍；其二是演出时戏园的盛况、琴师的演奏、黑妞的演唱以及观众的议论。这一切均为白妞的出场作了充分的铺垫，将气氛逐步推向高潮。多层次：以“初不甚大”、“演唱越高”、“陡然一落”、“忽又扬起”与“人弦俱寂”五个阶段，多层次完整表现演唱全过程。
（2）白妞演唱前的描写对突出其演艺的烘托作用：先写街谈巷语议论、开场前戏园盛况、琴师弹奏、黑妞演唱和观众议论。层层进逼式描写对白妞演唱起烘托作用，先声夺人。
（3）运用大量比喻形容歌声与听众感受：使读者对白妞等人演唱技艺有整体节奏感及具体细节感受，贴切生动，侧面烘托白妞演唱技艺的绝妙。


模块十八李宝嘉
李宝嘉以小说著称，是个多产的作家。所作对清廷官场的腐败和贪污纳贿有所暴露，政治倾向接近于改良派。著有小说《官场现形记》、《文明小史》、《活地狱》，以及戏曲作品《庚子国变弹词》。
李宝嘉《制台见洋人》：选自《官场现形记》。一文采用漫画式的笔法来刻画人物形象，成功运用了讽刺与夸张的艺术手法。此外，本文还运用了对比手法，在对比中深化对人物形象的刻画。


模块十九梁启超


梁启超，字卓如，号任公，别署饮冰室主人。先后倡导“诗界革命”、“文界革命”和“小说界革命”。其诗以旧风格反映新事物，多抒发反帝爱国的激情，表达改造社会的雄心；散文打破桐城派古文的清规戒律，纵笔挥洒，平易畅达，笔锋常带感情，曾风靡一时，号“新文体”。有《饮冰室合集》等。
梁启超《少年中国说》：“新文体”代表作。


（1）写作背景:此文写于戊戌变法失败后的0年。梁启超有感于清末统治者老朽昏聩，腐败保守，国家在列强的包围、分割下危机重重的严峻现实，将目光转向少年，希望以“少年的中国”的精神来振奋国人，改变中国的面貌。作者在文中极力歌颂少年的朝气蓬勃，指出封建统治下的中国是“老大帝国”，热切希望出现一个崭新的“少年中国”。
（2）题旨：歌颂少年朝气蓬勃，希望以少年中国的精神振奋国人，改变“老大帝国”风貌。
（3）强烈感情色彩：文中无论是批判“老大之中国”，还是期盼“少年中国”，均充满作者的主现色彩。批判
中国现实时，作者扣住一个“老”字，逐层剖析，先列举老年人种种劣势，接着备述种种“老大”现象，着力揭示那是那些手握“国权”“老朽之人”的卑微人格、空虚灵魂，尸位护权的自私心理，以及论资排辈、苟且偷生、愚顽无知等劣根性，憎恶之情溢于笔端。在歌颂“少年中国”时，作者用“少年智则国智”等一长串排比突显其本质精神与历史作用，并用“红日初升，其道大光”等形象化语言热情洋溢的描述与歌颂，同时充满了感情。
（4）语言修辞特色：本文体现了梁启超新文体的特点，笔调自由，不拘格式，或散或骈，或文或白，甚至俚语、俗语、外国句法参差揉杂，并多用比喻、排比等手法，酣畅淋漓，感情充沛，具有极强的鼓动性与感染力。