编剧小课堂（51）《繁花》的成功可借鉴吗？

今天看到网上有一位编剧说，他有一个观点是《繁花》虽然有华丽的外表，但剧情多是烂尾。因为它很多桥段、人物和情节线根本没有交代清楚。

那站在同行的角度，我完全能理解他为什么这么说。我在想，如果一个编剧就照现在《繁花》的方式去写一个剧本，交到投资方和导演手里，会是什么结果？我估计大概率就是直接被毙了。因为我们常规的电视剧剧本，是不会这么写的。没有编剧和导演敢随便挑战观众的欣赏习惯。

比方说，电视剧一般都是线性叙事的，按照时间的逻辑把故事讲清楚。比如像《人世间》、《大江大河》都是这样的，但是《繁花》呢，大量的非线性叙事，不断的倒过去倒叙、插叙，几个小时前发生了什么，几天前发生了什么。一般只有电影可能会这样叙事。所以现在《繁花》整体结构有点像一个扩容版的电影。

但是它的内核又是戏剧性的。比如夜东京小分队，和黄河路的几个桥段，都是非常典型的话剧结构，集中的场景，集中的时间，集中的人物关系和集中的矛盾冲突。所以它在剧本结构上是一个电影的外壳，舞台剧的内核，但是绝对不是常规的电视剧。

另外一点就是大量的留白，很多故事并没有交代很清楚，比如金花和爷叔之间的到底发生过什么，她当年到底为什么要举报爷叔，观众只能自己脑补。

《繁花》留下了众多的话题，也引起了不少争议。他冲击了我们一以贯之的对于电视剧创作理念，对于《繁花》的风格你很难一句话去定义，它究竟是商战剧，还是文艺片？是现实主义，还是浪漫主义？业内人说的最多的话是，电视剧居然可以这样拍！

风格混搭在表演上体现的是非常明显的。同一个人物前后表演处理是不统一的。典型的是汪小姐和玲子的表演前半段很夸张，很戏剧化，但是后半段收回来了，表演比较生活化了。另外，不同的人物也是表演风格不统一的。范总、魏总，金美琳老板娘，这一系列人物表演和宝总啊，爷叔啊，还是有金花啊，表演上画风完全不一样。

当然表演不是我的专业，但是我想说的是，把各种不同的艺术风格天马行空地混搭在了在一个作品中，一般导演是很忌讳的，但是在《繁花》中王家卫导演大手笔的用了。那么《繁花》的创作方式是不是可以借鉴，它的成功是不是可以复制，我认为这是非常值得讨论的。