爵士故事

爵士故事

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艾伦对新奥尔良、迪克西兰爵士乐和传统爵士乐有着很深的感情,人们通常无法联想到这是他。但是,只有认识到他对音乐的热爱,我们才能完全了解他。这是他孤僻、忧郁的外表下隐藏的欢快的一面,这在伍迪很多电影中都有体现。你可以追溯到他的童年,他和杰里、艾略特和杰克一起阅读美兹·美兹罗的《真正的布鲁斯》,常去史蒂文森俱乐部、中心广场和儿童派拉蒙餐厅,去迪克西兰爵士乐那时的聚集地看看名人,他甚至在西德尼·贝彻来纽约的时候见到了贝彻本人。45年来,他保留了每周一晚上演出的惯例——第一次在迈克尔的酒吧,现在在卡莱尔九点——和他的乐队一起表演单簧管。艾伦以乔治·刘易斯和邦克·约翰逊的音乐为素材,表演风格非常特别。比如我前面提到的大西洋唱片公司的杰里·威克斯勒和作曲家强尼·曼德尔,音乐是这个世界上最欢乐的事,艾伦崇拜很多音乐大师:西德尼·贝彻、乔治·刘易斯——“勃艮第街蓝调”可能是他最喜欢的专辑了——邦克·约翰逊、强尼·多兹、阿尔伯特·伯班克、基德·托马斯、玛吉·斯帕尼尔和唐克·墨菲,大师们让艾伦充满喜悦。1998年,芭芭拉·库珀的纪录片《狂人蓝调》记录里艾伦和五弦琴演奏家艾迪·戴维斯的旅行,还有乐队在欧洲的巡回演出。无论是在电影中还是在卡莱尔酒店演出,他演奏时从来不抬头,全神贯注在音乐上。他曾说过,演奏音乐对他来说就像“沐浴在蜜中”。开始演奏的时候,就好像他脱掉了所有衣服,赤裸地站在那儿,他完全释放了自己。

2010年他在《村声》的采访中表示:“想要成为我这样的坏人,你得每天练习。我是个严格的爱好型音乐家。我对音乐没有特别的天分,而且蹩脚.......我也很喜欢现代爵士乐,到那时最喜欢的还是新奥尔良爵士乐。喜欢它那种原始、简单和直接。这是陪伴我最久的爵士乐。爵士有种神秘的感觉,那是时间赋予它的。尤其是早起的爵士乐,是这种艺术形式的起源,我就是喜欢它。”“越是原始的我越喜欢,”他详细地向约翰·拉尔讲述,“音乐带给我的愉悦非常直接,完全不需要任何复杂的思考.......有时候就是三个和弦。有人通过简单三个和弦就能让音乐如此美妙,令人诧异。”

艾伦的戏剧风格——那种自由、纯粹的快乐——和音乐有着亲密的关系,就像迪克西兰爵士乐的坦率、直接、正直、真诚和自然。音乐构成了他很多电影的背景,比如说《香蕉》 《变色龙》 《开罗紫玫瑰》 《爱丽丝》 《傻瓜大闹科学城》 《子弹横飞百老汇》 和《甜蜜与卑微》。艾伦使用了众多伟大艺术家的原创作品,詹姆斯·P.约翰(“查尔斯顿舞”)、毕克斯·贝德贝克(“歌唱蓝调”)、“果冻卷”莫顿(“狼獾蓝调”)、金格·莱恩哈特、典藏厅爵士乐团(《傻瓜大闹科学城》),当然还有他自己的乐队,伟大的当代钢琴家迪克·海曼也经常为艾伦的电影作曲和配乐。“伍迪是个非常博学的音乐家,”海曼说,“他有意识地、故意使用爵士,认为爵士最能匹配他创作的剧本。”它代表了艾伦的固执与正直,坚定自己的理解而不盲从,他坚持在自己的电影只能怪、人生中,拒绝时下潮流,演奏并支持爵士乐,就像他支持格什温、科尔·波特以及美国流行金曲。他说:“对大多数人来说,新奥尔良爵士乐没有什么意义,但是对我们这一小部分人来说,它非常重要。”







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