亨德尔《降B大调竖琴协奏曲》Op.4第6号 HWV294（纯享版）

亨德尔的这首《降B大调竖琴协奏曲》并不是作曲家一气呵成的，这首曲子的原型是六首管风琴协奏曲中的一首，曲子是从1734年开始创作的，年近五十岁的亨德尔，正是写作的黄金年龄，他用了三年时间，以“the power of music（音乐的力量）”为题材，为服务英国皇室，写出了多首管风琴协奏曲，主要是OP.4的六曲与OP.7的六曲。除此12首外，另有4首无编号，共计16首。

亨德尔在赴英之前便是一位技巧极高的著名风琴师。到英国后，他把主要精力集中于歌剧创作，管风琴演奏只是用以自娱，所以没有留下一首管风琴独奏曲的曲谱。而管风琴协奏曲在当时作为歌剧的前引，形成一种氛围，将观众情绪引入神剧。这种在歌剧前演奏的习惯，由亨德尔首创。开始是由亨德尔一人演奏，形成乐队其他乐器的呼应。这些协奏曲乐谱上注明：“大键琴或风琴用”，结构上大体由二声部(偶尔为三声部)，或一个旋律由和弦伴奏的形态写成，接近大协奏曲。这些协奏曲几乎都是仿托莱里结构，由缓—急—缓—急4乐章构成，采用维瓦尔第3乐章形式的，仅OP.4.6与OP.7.6。

第六号降B大调，OP.4之6，这是OP.4的6首中演奏得最多的一首。此首是为当时极著名的竖琴演奏家鲍耶尔而作，最初想作成“鲁特琴或竖琴协奏曲”。原计划在神剧《亚厉山大之宴》首演时插入第一幕中演出，此剧歌颂音乐的守护神车琪丽亚。共3个乐章：

1.快的行板，降B大调，以具有回声效果、典雅欢娱的合奏主题始，由风琴(或竖琴)将此主题自由处理。
2.很慢的慢板，G小调，充分用风琴自由地主奏，感情丰富的乐章，协奏群支持风琴，其主题类似萨拉班德舞曲。
3.快板，中板，降B大调，二段体，近似小步舞曲。

后人依照作品完成时间给这部作品的编号是HWV294。这首作品有三个竖琴版本：

1、卡洛斯·萨尔塞多（Carlos Salzedo 1885～1961）是法国竖琴家、钢琴家、作曲家和指挥家。他的作品使竖琴成为一种演奏家的乐器。他通过与国际作曲家协会的合作，以对竖琴声音的新见解影响了许多作曲家。1921年被指挥家奥格曼邀请演出这首曲子，并在曲子上进行大量创新，增加了许多细节，同时把华彩部分也补充上去了。

2、马塞尔·格兰德詹尼（Marcel Grandjany1891～1975）是法裔美籍竖琴家和作曲家。1933年他在法国出版了这首曲子的改编版。这个版本是当代竖琴演奏家演奏次数最多的，听起来很炫并有种现代感。

3、威廉·D·古奇（William D. Gudger）在1976年根据当时的鲁特琴和竖琴版的资料，整理了一个洁净版本。

本曲为格兰德詹尼改编版。