《三大队》影版、剧版、原著“找不同”丨图数馆

《三大队》无疑是2023年冬天影视市场最火热的IP。

作为短篇纪实文学《请转告局长，三大队任务完成了》的系列影视化作品，12月15日电影《三大队》率先上映。该片由陈思诚监制，戴墨执导，张冀编剧，张译领衔主演。该片几乎真实还原了原著绝大部分情节，讲述了刑侦队长程兵带领三大队办理一起恶性案件的过程中导致嫌犯之一意外死亡，三大队被判入狱，但程兵始终没有放弃对正义的坚守，出狱后仍以普通人身份持续多年追踪在逃嫌犯。截至今日，该片票房已破5亿，豆瓣评分7.8。

电影热度持续，12月21日，电视剧版《三大队》也在爱奇艺无缝衔接播出。该剧由《猎罪图鉴》的导演邢键钧导演及编剧，秦昊领衔主演。由7000余字的短篇文学改编为24集的电视剧，剧版对《三大队》进行了大量改动和扩充。无论是案发时间、犯罪嫌疑人身份、追凶时间以及追凶过程等都更强调命运感，主要讲述程兵等三大队成员历经命运改变后，作为普通人坚持追查命案真相，最终活出内心的一口气。该剧上线一周站内热度飙升至9000，豆瓣评分7.4。但大刀阔斧的改编、电影播出在前等，都导致剧版在多番比较下口碑良莠不齐。

据悉，影版、剧版《三大队》都由万达影视参与出品，开机时间仅相隔两个月左右，是业内“影剧联动”开发最密切的一次尝试。新京报记者梳理了《三大队》影版、剧版和原著之间的情节差异。每个人心中都有一个哈姆·雷特，不同受众也对“三大队”，对“程兵”的选择与命运，有着截然不同的理解和想象。但两版《三大队》引起的讨论背后更值得我们思考的是，“影剧同期开发”存在怎样的优势与风险？我们该如何理性客观地审视影、剧相差甚异的改编方式？

“影剧联动”益处多

《三大队》并非业内第一部影剧同期开发或影剧联动的样例。过往就有影剧同期开发且播出时间较接近的，比如《三生三世十里桃花》，2017年电视剧版在1月底播出，而电影版则在8月上映。另外大多数是明显存在开发先后的，比如《爱很美味》，2021年剧版成为口碑黑马后，出品方决定开启同名电影项目，直到2023年才与观众见面。而今，越来越多IP像《三大队》一样，正在同时进行影、剧开发，且几乎同一时间拍摄，播出时间也实现重叠。

究其原因，口碑和票房之外，“影剧联动”模式为出品方带来的益处远大于风险。一方面，优质IP是市场的稀缺资源，供不应求。过去很多出品方都会一味囤积IP以便满足电影、电视多方开发。但真正孵化一个IP的周期是漫长的，结果往往是，要么一些IP存在误判——开发鸡肋，不开发浪费；或者一些IP多年未开发成功，其内容早已过时，导致资源浪费，投入也打了水漂。但“影剧联动”可以让出品方在优质IP上“一鱼多吃”，同时开发影、剧两个项目，缩减周期的同时，也可最大程度挖掘IP内容价值，降低公司在项目选择上的风险。另一方面，降本增效的市场环境让出品方更加谨慎，“影剧联动”前一个版本先问世，经过市场检验并持续发酵了一段时间热度后，都可以顺理成章地为另一版本带来观众基础、天然的曝光度和讨论热度，同时也可延长前作的长尾效应。出品方可一举多得减轻营销宣传的成本和压力。

前作口碑普遍优于后作

虽然“影剧联动”已成为市场普遍认可的开发模式，但吊诡的是，绝大部分IP似乎都是前作口碑优于后作，无论前作是电影还是电视剧。比如，《三生三世十里桃花》电影版在杨洋、刘亦菲的加持下票房破5亿，但豆瓣评分仅4.0，与半年前剧版引起的轰动效应相距颇远。《爱很美味》的影版在故事上无缝衔接剧版，并邀请到原班人马拍摄，但却被剧粉评价“避开观众的所有期待”，直言剧情为了短时间制造大量戏剧性，堆砌矛盾冲突，却丢失了剧版对于女性议题和社会话题的深入讨论。目前《三大队》的影、剧两版相继播出，相差甚远的剧情也是观众争议最多的地方。

实际上在内容创作方面，“影剧联动”存在口碑跌落风险是可以预见的。电影和电视剧的受众有所差异，不同的艺术形式决定其戏剧结构也截然不同。电影由于时长局限性，需要在短时间内完成剧情的跌宕起伏、人物命运的高低转折，以极具戏剧张力和矛盾冲突的设计，追求让观众每一刻都保持紧张感。而电视剧更注重“细水流长”。创作者有充足篇幅展开每一个人物的故事，以多线程叙事结构深入展现人物的命运、成长、变化 ，其更强调通过一步步铺陈让观众慢慢沉浸在剧情之中，理解创作者的表情达意。

以《三大队》为例。原著虽有近乎完整的故事线，但细节不多，无论是电影版和电视剧版都需进行内容扩充，只是“少”与“多”的区别。影版编剧张冀曾在接受新京报记者专访时谈及改编原则。他表示，现实主义不是照搬，而是要保持虚构创作的能力，只是这种虚构并非“无实之虚”，而是“有实之虚”。比如原纪实文学中程兵为了追凶到多地工作，但每份工作都做到了极致——他在贵州当送水工的那9个月，水站的桶装水销量涨了50%。而电影没有呈现这一部分，而是改编为：为了追凶，三大队成员中的马振坤在长沙开了个夜市摊，结果比在老家生意都好。比如电影版中王二勇喜欢玩俄罗斯方块游戏机、镜子后面的恐怖人脸，这些细节都成为程兵最终抓住王二勇的关键线索，但却都是编剧虚构的扩充。在他看来，这些细节是属于追凶电影中常见的类型片设置。

而对于剧版而言，电影版的扩充方式其实是难以支撑体量的。因此我们看到，电视剧用了更大笔墨描写程兵的婚姻关系、与女儿的关系，试图用这些填白让他的落魄、内疚更为极致；剧版也并未如原著和影版一样，让程兵出狱后直接追凶，而是让他去洗车行工作，且用了长达四集去讲述他如何被入狱磨平了棱角。同时，剧版为了对程兵追凶执念的进一步加深挖掘，试图让人物命运更加丰满，在第10集之后再次对原作进行大刀阔斧的改编和扩充：程兵不再只是默默地以普通人身份寻找线索，而是走上一条充斥着跌宕凶险的追凶之路，路途中编剧还增加了他和其他犯罪分子斗智斗勇的戏剧化想象……

新京报记者在走访中发现，没看过影版的观众认为剧版是“还不错的类型剧”；而看过影版的观众则认为电视剧太拖沓且“魔改”，影版才是对纪实文学的尊重与还原。不同受众对“三大队”、“程兵”的选择与命运有着截然不同的理解和想象。但在“影剧联动”中，我们很难避免观众“先入为主”带来的思维定式。这种“超前期待”可以让作品获得更高的关注度，但也更容易陷入两部作品口碑参差的尴尬境地。

可例证的是，今年电影《涉过愤怒的海》在尺度、话题、演技等方面都获得大量认可和讨论的情况下，剧版甚至刚刚宣布开发就遭到了观众质疑：一部分人认为剧版很难达到电影的尺度，一部分则以影版标准来提议演员和导演的人选。但当我们跳脱出来审视，两者都是依据原小说改编，若先开发的剧版后开发影版，观众是否就会话锋一转，用剧版来审视影版呢？影版是否就会变成“口碑较差”的那个？

据悉，当下市场还有许多优质IP亟待进行“影剧联动”的考验。例如今年的爆款剧《狂飙》即将开发电影版，口碑之作《消失的她》《去有风的地方》等也正在规划短剧版。如何让“影剧联动”能保持一致的制作水准和质量口碑，是后续市场在挖掘IP内容价值时需要重点考量的。