忻钰坤：《热搜》想告诉观众，面对网络舆论如何理性判断事实真相

由忻钰坤执导，周冬雨、宋洋、袁弘、王皓主演的现实题材电影《热搜》已于11月30日在全国公映，影片讲述自媒体主编陈妙发布一篇爆款文章后，意外收到当事人女孩张小穗的求助，并牵扯出一系列意想不到的事件。

导演忻钰坤自认是“5G冲浪达人”，他每天的生活习惯就是刷刷微博，看看最近有什么社会热点，大家都在聊什么，这也是他创作《热搜》的缘起之一。新京报采访导演忻钰坤请他讲述影片创作的幕后故事时，发现这位曾拍摄过《心迷宫》《暴裂无声》的导演，始终关注社会现实问题，《热搜》以网络暴力为切口，探究网络舆论这把“双刃剑”是如何掩盖真相，又是如何扳倒权势。

自媒体主编需要有从事纸媒工作的前史

忻钰坤之前写过一个关于媒体人的故事，当时设定的主人公是一个电视台记者，他在报道过程中发现了一件事情。不过这故事一直没写完，忻钰坤觉得自己对这个职业不是很了解，好像落笔都不太对。

后来碰到一个契机，他看到了一个故事雏形，讲一个自媒体人在一起事件中起到的作用，觉得找到了想做的题材，就想将这个故事深挖下去。忻钰坤觉得，自己写剧本有时候有一定局限性，别人如果发现了剧本的问题，自己也改不动，并且他也想找一些比较了解自媒体的编剧参与进来，自己就可以往后退一步，在创作过程中用一种更宏观的视角去看这个故事，如果剧本有问题，调整起来可能会更自如一些。

在剧本创作前期阶段，忻钰坤也去找了一些相对独立的自媒体人，还有一些已经公司化运作的自媒体团队和公司，从不同层面去采风。

在采风过程中，忻钰坤发现一个很重要的现象，就是很多自媒体人，是来自于纸媒。他觉得，这个特殊的转变，可以作为陈妙的一个背景，她曾经也是一名记者，因为时代变革去做了自媒体，但她还是会持续关注社会热点，这样她才能关注到张小穗这个事件。

另外，因为有过纸媒从事经验，也会让陈妙这个角色更有新闻理想。电影中，曾经以追求爆款文章和点击量为目标的自媒体最终因为某种理想主义和价值倾向才能够完成最后那一击，所以，陈妙需要有一个从事过纸媒工作的前史。

在制作过程中，让忻钰坤和美术造型部门比较犯愁的是，之前没有见过关于国内自媒体的电影，他们日常生活、工作环境到底是怎么样的，这也是采风工作中的重要部分。在去自媒体公司采风时，忻钰坤发现其实自媒体公司装饰的风格很自由，很开放，有时候一张桌子，既是工位同时又是会议桌。有的公司规模稍微大一点，每个人的工位都装饰得特别自由，特别能彰显自己的性格特点。他们开会的时候桌子上会放很多零食，大家吃着零食、喝着奶茶就把会开完了。“这是完全没见过的一种状态”，忻钰坤说，美术造型部门将采风过程中的素材运用到了影片的一些制作中。

国内关于网络暴力、网络舆论的电影比较少，在创作过程中要找准故事切口。“这个题材确实挺难做的”，忻钰坤说，因为网络舆论其实比较多义，它涵盖了太多的观念和事情。在创作之初，忻钰坤就在想，用一个什么样的故事能够穿起关于网络舆论几个维度的探讨。

如果单说网络暴力，其实一个具体的事件里它的成因都不一样，大家关注的点也不一样，忻钰坤觉得作为故事没有着力点，最后讲了一个无解的故事。后来，忻钰坤想到，把网络暴力当成网络舆论的一个切口，因为网络舆论在当下其实是一个很重要的力量，它真的是在改变一些事情，但是这个力量有时候往往会被利用，被错误引导，甚至会造成很可怕的后果。

忻钰坤说，电影是想告诉观众，网络舆论背后是如何影响真相的揭露，可能观众看完之后会发现这股力量很大。前期因为大众对于霸凌事件的痛恨，对张小穗有一些片面抨击，可能直接导致她走上自杀明志的绝路。再到结尾陈妙还是要借用这股力量，才能把禽兽资本家王世民给扳倒。所以，这其实是双刃剑，告诉大家我们在看待网络舆论的时候，应该如何理性的去判断表面事情的事实真相。忻钰坤觉得，从这个点切入比较容易把整个故事串联起来，也能够做出来。

这次没有给周冬雨设置爱情线

剧组在采风过程中，发现很多自媒体从业者，甚至一些主编或者领导都非常年轻，而且是一个女性居多的行业。在忻钰坤看来，尤其对于张小穗这个事件，设定一个女性媒体人会更有感触。

当陈妙这个角色慢慢浮现出来的时候，忻钰坤突然觉得周冬雨好像很合适，一方面她之前没有演过类似角色，可能会带来不一样的惊喜，同时在跟演员聊的时候，对方也有好奇心，有创作上的冲动。

在找周冬雨前，忻钰坤大概捋一捋她之前饰演过的角色，《热搜》中的陈妙应该是她第一次不用谈恋爱的角色。在剧本阶段，忻钰坤就没有给陈妙这个角色设置爱情线，他觉得故事重点应该关注在整个事件的推进上，舆论的博弈会占很大篇幅。而关于陈妙情感部分的塑造，忻钰坤将笔墨主要花在了家庭关系上。

周冬雨在片中饰演自媒体主编，有大量台词。在电影首映上，她说这是她从影以来接到的台词最多的一部戏。“她确实之前提出说，导演，我没有别的要求，你一定要尽快给我定稿剧本，我要花时间去背台词”，忻钰坤说，这个角色的动力要靠对白往前推进，关键还不是日常对话，有大量专业术语。

正式拍摄时，忻钰坤发现周冬雨到现场已经把台词全背熟了，从来不会因为台词问题打磕绊，反倒是因为她的发音会给早期拍摄带来一些困扰。“她说话还是会像小女生那样，很脆。但这个角色的年龄感其实要通过声音和声线来完成，包括她的领导力也要通过台词去呈现”。忻钰坤说，最开始也想了一些办法，最终靠一个意外收获解决了这个问题。

有一天到现场，忻钰坤觉得周冬雨嗓子好像有点哑了，那个声音在往后走，就特别对，和他想象中陈妙的声音有点像。原来周冬雨很善于模仿，她跟饰演合伙人的宋洋聊了一上午，就学会了他的声音。

这是忻钰坤和周冬雨的第一次合作，合作下来之后，忻钰坤发现周冬雨真的是一个天赋型演员，她在处理家庭情感戏的时候，那种表演的细腻，会让导演很快代入进去。但是陈妙这个角色这样的时刻特别少，因为她要隐忍、坚毅、冷静，展现出一种力量感，这其实跟她以往的表演方式很不一样。

之所以选择袁弘饰演片中的反派角色岳鹏，源于导演忻钰坤在朋友圈看到的一组照片。照片中袁弘穿着一身红色西装，戴着一副金丝眼镜，忻钰坤看完这组照片就觉得特别对。“造型部门在准备袁弘的试妆照的时候，都没有考虑别的眼镜，就找了金丝眼镜，戴上之后你会发现只有金丝边就对了，黑色或者褐色的都不对。”忻钰坤说，那张照片一下子把他心目中岳鹏的斯文败类形象树立起来了。在选角时，忻钰坤希望这个角色看上去本身也有魅力，包括他的地位，状态要很精致，很洋气，同时也要有未知神秘的那一部分。

将敲键盘摁键声音做出子弹嗒嗒嗒效果

忻钰坤执导的前两部片子《心迷宫》和《暴裂无声》的故事都聚焦在山村，《热搜》是他第一部都市题材作品。最开始做这部戏，忻钰坤对这部戏的视觉风格还挺头疼的，因为都市戏难拍，对发生在自己身边的事儿，很多观众更容易挑出瑕疵。

首先，忻钰坤觉得先要有一个让观众相信的故事，如果观众被故事吸引的时候，其实不太有精力去关注其他东西。另外，在光色的设计上，忻钰坤还是想让影片视觉风格接近于日常的白和灰，因为大部分人在办公的时候，办公室都是暖光和白光，可能很多类型感更强的影片，会把黄色、绿色或红色等调得很重，比如处于热带气候环境或者某种犯罪片，这种色差就会带来一定张力，但《热搜》其实都是文戏，如果把颜色往那个方向去调，就会有点跳，忻钰坤还是想往更现实的一种感知上去做。

忻钰坤说，《热搜》不像《暴裂无声》，后者还有些动作，有些旷野的景，环境上有些差异，但《热搜》大都是办公室文戏，环境很局限，其实不好拍。

最初，忻钰坤跟几个主创商量关于网络对战内容该怎么呈现，比如网络中的输入框、对话框，很多片子会用视效形式打在银幕上面，但忻钰坤觉得那种方式有一点娱乐，如果大量出现在《热搜》里头，就会有点失真。忻钰坤说，还是要从观众日常的体验里面去找到创作根基，观众日常怎么看，我们就怎么拍，就重复叠加给你，你看着可能烦，但你日常就是这么看的。“把观众作为舆论观察者的角度也带入进来”，忻钰坤就想到了一种方法，大量在屏幕上去刷去看这些信息，其实就是模拟观众的观感。

在网络舆论战里，不同阵营的舆论对抗，其实都是双方的炮弹，但这些东西呈现的时候，无非就是发了一个帖子，打了几个字，忻钰坤觉得，好像难在银幕上实现这种效果。后来他就跟声音老师说，能不能把一些声音层面的东西做起来，把敲键盘或者摁键的声音做大，让观众听上去有点像子弹“嗒嗒嗒嗒”的声音，那种烟火感、炮火感会被呈现出来，可能会得到一些不一样的作用。“其实就是想在观影过程中不断调动观众视听上的参与感，让观众觉得很熟悉”。

【对话】

大反派藏到最后亮相能形成压迫感

新京报：最大反派王世民这个角色在片中一直以模糊形象出现，直到最后落网才让观众看到真实长相，为何要这样处理？

忻钰坤：影片里正邪两方明确之后，王世民肯定是反方的幕后大老板，如果这个大反派一直出来跟周冬雨饰演的陈妙产生对峙，就感觉这个反派的级别有点低，因为毕竟他是大集团的老板，有太多事要处理，把他藏一藏，才能变相来体现陈妙面对的这个势力的强大。比如，你打了这么长时间仗，你都没有见到人家将军，只看到人家的一个队长。我觉得这样可能在观众心里会有压迫感，这个幕后老板到底是谁，他到底有多大的势力，他背后还有什么用不完的招，这样是能形成对峙感。

另外一点，陈妙作为媒体人，她有一个曝光王世民的愿望，要能把王世民拉出来，给受害者张小穗道歉，所以王世民被曝光这件事情成为了她行为的一个目标。如果王世民一开始就被大家知道是谁，他最后被抓起来，在某种概念上就不一样了，那种力量就弱了些。我觉得可以把他藏一下，直到最后直播，被更多人讨论之后，王世民以一个嫌疑人被带走的照片出现，才符合了陈妙的最终的诉求。并且，我觉得那张照片一定要看上去很普通，才能让你觉得人性的复杂。

新京报：其实片中共有4个受害女孩，对她们的设定是处于什么考虑？

忻钰坤：这4个女孩的设计是我们在剧作阶段很重要的一笔。如果整个王世民集团做的这件事情，只是偶然一次发生的事件，其实不足以去撼动陈妙去对抗这么大的势力。其实在5年前，艾米和甄希就已经遭遇了这种恶行，两个人在当时那个年纪，选择了隐忍，甚至是顺从，就导致王世民没有被发现，罪恶一直在继续，5年之后又有了张小穗和余甜两位受害者的出现。陈妙发现原来这个事情在恶性循环，如果我今天不站出来，未来不知道还会有谁成为下一名受害者，这是陈妙坚持做这件事情的意义所在。

另外一点你会发现，这个时代有些观念是在改变的，5年前那两个女孩选择了隐忍接受，但是5年之后张小穗就勇于对暴行说不，希望施暴者能受到惩罚，而余甜最终也是被陈妙的某种正义感触发而觉醒。所以，这其实也是当下我觉得很多观念在改变的一个记录。

新京报：宋洋饰演的何言最后有一个反转，在最初剧本阶段有更多铺垫吗？

忻钰坤：其实在剧本阶段是有台词的，就是陈妙去说服何言怎么样来帮她，因为之前两人有一些矛盾。但是在整个剧情推进过程中，你会发现在快速的反转以及直播段落里面，容不下更多的解释，一解释就把节奏坠下来，后来在拍摄过程中，就把它删掉了。

我只用一个镜头来交代，有一个镜头设计是从何言的女儿摇过来何言这边。因为观众知道何言有孩子，但不知道到底是男孩还是女孩，我觉得观众可以顺着这个镜头知道他有个女儿，尤其身为家长的观众会更有感受，这一切都是为了孩子，可能有的观众要想一想才能理解。但我觉得如果在那一刻，停下来让陈妙去劝何言，好像有点破坏节奏，也有点多余。