揭秘《南海归墟》水中戏，潘粤明：求生本能被激发出来

在上过高山、进过山洞、碾过草原、踏过雪地后，陪伴观众多年的“铁三角”胡八一、Shirley杨、王胖子这次要下海了。

11月27日晚，这一经典探险类的IP终于更新，最新一季《南海归墟》中，“铁三角”受考古队陈教授之托启程前往珊瑚螺旋海域，寻找传说中的秦王照骨镜。

剧集开播后，为了这部戏瘦了30斤的潘粤明在社交媒体发文问：“还行不……”不少观众回应“胡八一终于瘦了”“还是那个味”“催更”……

潘粤明称，这些年陪着胡八一这个角色冒险和成长，带给自己太多现实生活中不可能体会到的惊险和奇遇，也无形中激发了骨子里的冒险精神。对胡八一这个角色，感触最深的就是那句“活着总比死了强”，活着就是希望。

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《南海归墟》从一顿饭局讲起。“铁三角”远赴昆仑山，历经生死找到了雮尘珠后，终于解开了身上的鬼洞诅咒。胡八一和Shirley杨终于确定了恋爱关系，“铁三角”也打算金盆洗手，去国外过后半辈子的生活。谁料，陈教授找到胡八一，希望他们能去珊瑚螺旋海域，寻找传说中的秦王照骨镜。

对于这一经典IP的观众来说，上天入地、险象环生的探险是看点，三人之间充满生活气的插科打诨也是看点。探险的过程，往往是一波未平一波又起，对于读者和观众来说，也是随时紧绷着。而三人偶尔的调侃和生活气的场景，恰好是调节剂。

陈教授组的这场饭局，王胖子和大金牙原本以为陈教授是要给胡八一和Shirley杨安排婚事，两人一唱一和，甚至让胡八一都觉得是那么回事。嘴上说着不可能，暗地开始捯饬自己的发型。见到Shirley杨走进包间，还尴尬一笑。王胖子依然是喜剧人设，没等陈教授说话，举着杯就说同意这件事。让陈教授都惊讶，“我就知道你们是愿意为考古尽心尽力的年轻人。”

直到这时，三人才知道，陈教授这是一场“鸿门宴”，要的是“铁三角”重新踏上探险的旅程，寻找之前因为沉船事故失踪在珊瑚螺旋海域的秦王照骨镜。

就这样，三人踏上了海上探险之路。到第三集时，就已经登上一艘颇为神秘的“鬼船”，在驶入深海时，遭遇幽灵船。

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从目前故事的设定来看，这是一趟颇为艰难的旅程。首先，珊瑚螺旋海域，是一个有去无回的地方。剧集架构了一个以“归墟”为核心的深海奇观探险世界。“归墟”概念见于《列子·汤问》，所谓“渤海之东，有大壑焉，其下无底，名曰归墟”，即天下之水汇聚之地。剧中“归墟”具体指珊瑚螺旋海域，这里一年四季风暴不断，所有的航海设备都没有用，海难频发，有去无回。

另一方面，这是一个有各方利益牵扯的旅行。“铁三角”情比金坚，但一起登船的明叔，却带来了两个想借此捞一笔的人。明叔欠两人的高利贷，无奈之下将两人带上来；水手阮黑，和胡八一的观念有冲突。他的徒弟古猜，似乎也会和胖子因为争风吃醋而在后续发生矛盾。

探险类影视剧，看的是什么，是主角们会遇到什么样的意外，像《南海归墟》这种剧集，各种神秘的未知更是最重要的看点。

水下的世界浩瀚而瑰丽，但也充满了神秘感和危险。剧集中，特别对海底世界的美丽和危险进行了展现。比如第六集胡八一和阮黑下水时，各色的珊瑚、鱼儿让胡八一看得如痴如醉，但有经验的阮黑则一直提心吊胆。意外突然发生，胡八一整个人从潜水设备中推出到了海里，没有任何呼吸设备，命悬一线。

《南海归墟》中水下场景在全剧中占到很大的比例，也是整个美术工作中最大的难点。为了更好地呈现原著中宏大而神秘的归墟场景，主创团队在摄影棚中下挖近两米的土坑，用以固化搭建近百米长的异形水池，预埋水循环和造浪系统，再在水池中搭建十余组海底场景，克服场景与水接触面的视效难题。

在呈现水下奇观方面，剧组秉承的是中式海洋奇观想象及美学体系，参考了很多海底、自然纪录片，不少元素有原型，如“阴火”参考的是海底火山的形态、颜色；“大拥沙”的原型是世界上体形最大的龟鳖——棱皮龟，它们经常会因寄生藤壶而痛苦不堪，蹭渔船向人类寻求帮助。

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此前几季，潘粤明经常被网友调侃身材，不是“胡八一”而是“胖八一”。潘粤明好友梁静就透露，潘粤明为了《南海归墟》减了30斤，原以为有机会展露一下8块腹肌，结果每次下水都得穿上钢筋铁骨的潜水服。

对于这次拍摄，潘粤明回忆，开机前一直在上体能训练课，加上饮食上也更加注意，总算是瘦下来了，“我这次基本都是在演船上和水下戏，其中水下戏对体力、耐力、表演力都是挑战。”

张雨绮也透露，拍这部戏之前就像开学军训一样，要做很多准备。尤其是体能上的，因为有很多打戏，爬上爬下，威亚吊来吊去。要提前健身、规律饮食作息，把自己的身体调整到一个比较“能打”的状态，去面对这场硬仗。

水下拍摄，也给表演带来更多挑战。

潘粤明回忆，很多水下戏的表演是没有台词的，在现场表演时无法对话，就使用根据剧本内容设计的各种手势进行沟通，比如归墟下真空环境漂浮中推演星盘的一些状态、已经发现鲛人赶紧撤离的交流等。

像已经播出的潜水舱的戏，这是密闭的球体，需要在潜水舱倒灌注满水进去拍，模拟还原水下逃生的真实感，而且还要用脚踹开玻璃逃出舱体，“整个过程对我的憋气能力和体力都是一个挺大的考验。”

潘粤明透露，身处狭小空间的“拘谨感”并不单纯是表演出来的，更多的是真实感受，舱里就一个镜头，在那种密闭注满水的空间本身就没有任何呼吸空间，整个人身体都很紧，心里也有恐慌感，求生的本能也会被激发出来。

张雨绮回忆，剧中很多水下的打戏，但又需要穿上潜水服，特别笨重，再带上个头盔，整个人像是住在里面，与世隔绝，没办法交流了，只能通过大一点的表情和简单明了的肢体语言去传递信号。

姜超则对水下戏份感到新奇。他回忆，导演、武术指导设计了专业性的水下手势让演员提前学习。此外，演员进行了大量棚拍、无实物表演来充实水下戏份，“虽然有些水下戏拍摄不是在水下，但演员所有动作都得模仿人在水下的状态，包括行走、游动、前行。例如，我要在地面上做到像在水中那样慢慢地上下，把水里的阻力表现出来。”