他是侯孝贤，杨德昌等名导身后的得力干将，今年终获闪耀殊荣

“导演我拿到奖了，而且我每一格都没有放弃过。”

——廖庆松

今年，入围金马 12 次剪辑奖，终于首次获奖的廖庆松

首先分享廖桑在后台的简短访谈。

廖桑在后台说：「我认为黄骥、大塚龙治对社会的观察，很像杨德昌导演，透过人的存在看见环境跟人的关系。」

除了黄骥、大塚龙治之外，廖庆松也在后台分享拍摄侯孝贤《红气球》的故事。

廖庆松说，茱丽叶比诺什在拍摄过程中，不断询问侯导、摄影师李屏宾要做什么，侯导和李屏宾说，请她随意走动即可，

「为什么我拍你们的戏，每个人都说可以很自由？」茱丽叶这样问。

而廖桑则说：「是的，大家都很自由，就我不是自由的。」

廖桑笑着说：「因为侯导的片子很长，剪接要花上大量时间，但剪完后看起来就像没剪过，我认为，所有的光彩就是留给影片、演员，以及所有在影像当中看到的。」

后台访问最后，廖桑还是说了那句：「我真的很开心，我要跟侯导说我终于拿到奖了！」

廖庆松：《海滩的一天》，我一辈子剪得最用力的片子

王昀燕：杨导曾说，当初之所以会做dissolve、fade in、fade out，其实是因为不够有信心。到了《海滩的一天》，他就不做这些了，改为采取更直接的创作方式。他说：「台湾新电影没有fade in、fade out、dissolve这些东西，这不是我们的语法，环境让我们在没有这些奢侈品的时候找到一个很直接的创作方式，这方式你必须要有信心才做得到。譬如说fade in、fade out是气氛，很简单，慢慢出来，你为什麽不可以『蹦』一下出来马上有那种气氛呢？那气氛在画面中马上就有，这逼得你马上要在画面中取代气氛的东西，你的工作会更实在，更多在要呈现的东西上，而不是在技巧上。」在剪接上，你觉得这是一种新的变革吗？你自己怎麽看fade in、fade out、dissolve等技法的运用？

廖庆松：用dissolve、fade in、fade out，比较属于创作者主观的情感描述，就像是写文章时加上很多形容词，倒不如把形容词都去掉，借由文字本身很朴素的情感来传达。以烹调作为比喻，那就像味精、调味料，是不必要的，应该让食物本身的味道来传达就好，反正这些菜煮一煮，就很入味了。Dissolve比较像是人工的手段，并不真实。

台湾新电影dissolve、fade in、fade out用得很少。年轻时，会有一种激情，想要坚持某些原则，会为了一个dissolve、fade in、fade out就翻脸，现在用什麽形式都可以，你要做dissolve，做一百个我也不担心，只要觉得这么做是对的，考量的重点在于情感传达的本身够不够自然。现阶段我可能会用更宽容、更严谨的态度去看。

王昀燕：《海滩的一天》全片在当下的时空和回忆之间不断来去，打破了昔日线性叙事的逻辑，杨导在谈到这部片的剪接时曾说：「只要你连续的供给一些information，这些information的时间就并不重要，换句话说，惯用的flashback、flash-forward，对我来说，不过是处理information的一些方法或者是一些情节的延伸，时间是并不重要的。这个可以说是《海滩》所谓structure的一个关键。所以《海滩》的flashback、flash-forward是很自由的。」请你谈谈这部片的剪接经验，以及它所带给你的刺激。

廖庆松：剪接时就是看剧本和拷贝，我觉得我剪得太用力了，那是我一辈子剪得最用力的一部片子，我的注意力像是雷射一般，扫描着每一格。日后回想，很多片子的节奏都被我的注意力放慢了一点，因为太专注了。剪《海滩的一天》时，我彷彿跟着女主角张艾嘉、胡茵梦在呼吸，剪到忘形，要停下来时，甚至会抖一下，把自己的手都弄痛了，因为太专注、太凝聚了。而且分明是在冷气房，却剪到浑身是汗，像着魔一般。《海滩的一天》整体的感觉很吸引人，演员表演得很好、很有味道，音乐也很突出，是香港作曲家林敏怡做的。

剪《海滩的一天》时，眼睛极度疲劳，不断分泌眼油，剪到眼睛不能聚焦，看出去是白茫茫一片，便跟杨德昌说：「不行，我一定要睡。」躺下去，睡了半个小时，起来一看，又有焦点，继续剪，剪了一个多小时，焦点又没有了，就又继续睡。我睡醒后，不忘问问身旁的杨德昌：「导演，你睡得好吗？」他说：「我都听你在打呼。」

2017年底，在杨德昌去世10周年之际，台湾索尼音乐出版了蓝光版《海滩的一天》，其中收录花絮为2015金马影展《海滩的一天》映后谈，张艾嘉、廖庆松、杜笃之三位杨德昌导演曾经的合作伙伴一同出席。

这部片剪完非常顺，问题是有一种「慢」在裡面，那个慢就是我的注意力，因我的注意力所凝结而成的慢。但全片的调子是统一的，因着这幽慢的节奏，反而有一种浪漫的神采。剪这部片时真是疯狂的专注，剪接时几乎只盯着演员的眼睛，不过我后来发现剪片子不应该那么凝聚。

王昀燕：这部片剪完后长达两小时四十七分钟，因不符合当时戏院一般播映的片长，还一度被上级勒令剪短。

廖庆松：不过我剪不短，就跟杨德昌说：「阿德，好歹你是导演，你来把它剪短。」结果弄半天，他也剪不短。因为剪不短，又有时间压力，我便跑到中影剪接室外头，站在大树下，看着月亮，发现脸上怎麽湿湿的，一摸，才知道是眼泪。我剪不短，又没人可以帮上忙，那时觉得很孤单，有一种无能为力的感觉。照理，导演应该比我还狠才对，偏偏我自己也不够狠，可能那时候太爱这部片子了。我永远忘不掉这段往事。

这部片剪很久，又怕赶不上金马奖，当初送到金马奖评审手上时，拷贝都还是热的。到了最后，制片负责送拷贝过去，印好一本就送一本，中途，跟其他车辆相撞，一下车，钱丢给人家就走了，连双方理论的时间都没有。

本文原载《再見楊德昌》

拍第一部长片就达到166分钟，杨德昌要用《海滩的一天》的叙事结构展现自己的电影天赋，从下面这张台湾影迷整理出的叙事结构分析图也可以大概看出杨德昌导演的实力和野心。

“Dreams of love and hope shall never die.”是杨德昌的墓志铭，这位华语电影史上屈指可数的大师级导演，在生命的终点终于与人世和解，留下了这句“爱和希望的梦想永远不会消亡”。

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