雾蒙蒙的乌镇

 乌蒙蒙的乌镇
                                                                          纳兰

　　去乌镇那天，乌镇乌蒙蒙的。

　　上海一连下了好几天雨，乌镇人告诉我：乌镇也一样，今天算赶上好天了。看了看天，依然不算好，并不见 烈烈的日头和朗朗晴空。在半阴的天色里，乌镇亦如这不温不火不下雨的天气，给人第一眼的感觉，是乌蒙蒙的。

　　很快走进沿河小巷。细细长长的石板路不知 引人到哪里。两侧全是两层高民居，均开着窗。不知为什么，总疑心二楼的哪一扇窗里，会突然伸出潘金莲的脑袋，鬓发上别着玉簪，一脸的艳丽风流……再看此时的小巷，市井繁华程度远逊于宋朝，更不复见宋时人 穿的罗裙和长衫，略显出几点空寂的小巷里，弥漫着一股极为淡雅素朴的清凉。

       乌镇，总觉得在很大程度上体现了一个“内”字——内，便是不显于外，不会凭白示人的，需要人启动了衷肠细细地品，而品鉴出的那一份滋味，会很快化入你的衷肠。乌镇是需要与人触碰的，触碰出的那一份心得、牵牵念念，所生发的诸多感慨，便是此时的乌镇，是此时乌镇特有的水意忧伤。                                                             

       乌蓬船遥遥地开过来，悠悠晃晃。船老大立于船头，前后地摆着浆。摆了有上百年了。水乌绿乌绿的。乌镇的什么上头，都仿佛于原色之上 覆盖了一种灰——那一份覆盖，便统一了整体意义上的乌镇，灰成了 同一个色调的水乡。乌镇是水墨画里的 不事张扬，有画作里浸透出来的余韵，透出 别有意味的雅淡清凉……

　　一切仿佛都在与我结缘。什么都离得那么近又似乎 非常远。静坐于乌镇某一处水边，面前搁置着 不规则形状的粗木桌凳，极憨讷、朴质，我坐在其中 一只座椅上面，惬意于不经意中来了……

　　三三两两的船只从我身边擦过，旁若无人地。船老大的橙红色 充气救生背心显出一点刺亮——那一点点红，便染透了整个乌镇，调动了一整片色调里的灰。红 却依然是不红的，绿也依然不绿，乌镇，像是任谁凭白地点染，都不会破了整体上的意蕴，不会惊动其原质内在的 深藏。

　　一切均在默默淡淡中静处。这是上海 短缺的日子，有一种内在的淡泊，和淡泊里特有的无欲、宁静。

　　我在巷道里继续穿行。不知不觉走进茅盾故居。真像无意间走进的，故居就淹没在一整片深巷中。这时我才知道，历朝历代的乌镇曾出过64名进士161名举人，这些名人中不乏独谙人性的巨匠 如茅盾、木心，他们带给乌镇的，是乌镇文化中最浓墨重彩的一笔。

　　深宅院落，能够体味深藏其中的那一份“静”。在这种难以言喻的静中，我想起茅盾处女作里的女主角的名字就叫做“静”。

　　茅盾当年是从了母命才娶了入门 才识得一个“孔”字和一到十个数字的 孔德淽的。可以想见，面对这样一位妻子，茅盾的心里该有多么矛盾，感情该有多么挣扎。当孔氏问他：“是北京离乌镇远呢，还是上海离乌镇远？”茅盾的心里该有多么痛楚。只是，茅盾到底 不似鲁迅残忍，将原配的夫人 仅称作“我母亲的媳妇”而绝对不碰一下，好歹的，茅盾让两人的小日子将就着 过了三年。再后来，茅盾流亡日本，在和秦德君的恋爱并同居中得到了真正的爱情，可是，终未弃前盟，回到原配妻子身边。这又与“三晚都忍不住就东渡到了扶桑”的鲁迅有着本质的不同，那么茅盾这份软心肠的奠定，是否缘于乌镇里深藏的这一份静呢？

　　走出茅盾故居，心里沉了几分。觉得被众多灵魂赋予了灵性的乌镇使人内心不迷乱——就是这份“不迷乱”，造就了与同时代大多数男性作家都不同的茅盾。那时候，很多男性作家都把男性的感情停留在忏悔上，而茅盾的笔，却能直指人性最本质隐秘处，由现象看到本质，以男性的视角参悟最本真的情和欲，深度开掘女性的心理。对于封建伦理纲常下的不幸女性，茅盾也能做到不鄙视、不歧视，做到了在那个时代很难企及完成的 豁达和超然。

　　一路走下来拍了不少照，调出来看，乌镇乌蒙蒙的。不知数码相机久不擦拭 而蒙尘，还是乌镇的本色使然？只知道绘画中，灰色，是所有颜色中最高级的。而此时的乌镇，一整天都半阴着脸，在乌突突的暗淡的天色里，总少了那么一点透亮，如在薄雾之中似的，笼在 一小片轻纱里。

　　小巷夹住流水，流水 环绕着小巷，有水的地方，就有了某种空灵。乌镇，在潺潺的小河流水的伴奏下显得越发安静了。这个比常道文明还要早开化千年的水乡，一时间，灰意得朦胧多姿、别有气象……