舒曼 C大调幻想曲，作品17（安斯内斯）

舒曼 C大调幻想曲，作品17（安斯内斯）
00:00 - 充满幻想和抒情的旋律
12:21 - 马西格 充满活力
19:10 - 节奏明快。轻松前行




这是舒曼最重要的大型钢琴作品，也是整个时期最重要的作品之一，演奏得近乎宣泄般强烈。




Op.17《幻想曲》之所以引人注目，原因有很多--令人眼花缭乱的各种纹理、令人上瘾的怪诞性（舒曼可能是所有浪漫主义作曲家中对梦幻感最敏锐的一位）、强大的表现力（尤其是振奋人心的最后乐章）。但是，第一乐章结构的复杂性却鲜有人注意到，它是舒曼对奏鸣曲形式最成功的运用。




第一乐章最大的谜团是声名狼藉的 "我的传奇"（Im Legendenton）[04:43]，它虽然优美，却似乎是发展部[始于03:09]的一个巨大中断，显然与乐章的其余部分毫无关联。事实上，"Im Legendenton "是[0:59]处内声部主题的直接发展，也是舒曼无中生有技巧的典范。然而，"Im Legendenton "完全不是发展部中的传统插曲：发展部注定是不稳定的，而且是开放式的--它为调性和重奏的到来做准备。但是，"我的传奇 "的结构过于严谨，调性过于稳定，姿态过于内向，因此不能算作发展部。




此外，这首奏鸣曲在结构上还有其他诀窍：重奏部分（08:03 开始，调性为错误的 C 小调）直接引用了展开部（！）的开始部分（10:08），以牢固地重新确立 C 大调的调性，舒曼在其他奏鸣曲中也采取了这一不同寻常的步骤。尽管表面上有些奇怪，但这是一种巧妙而自然的姿态：鉴于发展部在乐章中的重要性，重奏部分扩展到发展部的素材似乎再合适不过了。此外，开头的主题在 G 音上开始了一个踏板点，直到近 300 小节后的完美快板才得到适当的解决--这是长期和声张力和解决的一个很好的例子。(这也是整个作品 17 的一个特点--在引入一个具有明确和声目标的进行时，该目标却被绕开并延迟到更远的地方）。




值得注意的是，第一乐章结构的复杂性在最后一个乐章中也得到了体现。就拿它的开头来说：我们有一个宁静的四小节幕布，然后有六小节引入主旋律。主旋律一结束，旋律的前两小节（20:02 开始）就出现了相当激进的发展处理，这在乐章的早期显得格格不入。然后--看似充满希望的主题就这样消失了。事实上，主旋律素材还需要一段时间才能直接呈现。




其实还有很多东西在起作用：比如每个乐章之间的巧妙衔接，或者第一乐章发展部的独具匠心。但要在此一一道来基本上是不可能的，所以只能听听而已，不过这也不算太糟。