韩国人又要拿奥斯卡了？

인연，韩语“因缘”的意思，语出佛经：“一切法因缘生”。

韩国人用“因缘”来表示人生中所有的经历、关系，皆是缘于前世、命中注定的因果。

因前世结缘，今生才会得遇。

所以，今年柏林电影节上口碑大噪的《Past Lives》，如今的中文名《过往人生》，就离题太远。

这部电影更准确的翻译，应当是《前世因缘》。

只有理解了片名的含义，才能更好地进入这个极可能拿下今年奥斯卡最佳影片的故事。

韩裔女导演席琳·宋首执导筒，叙述一段非常简单却跨越三个时间节点的故事，部分情感与地域历程，都源于导演的人生。

24年前，小女孩和小男孩是一所学校的同学，虽然稚嫩，情窦也已初开。

但小女孩很快要随家人移居大洋彼岸，两个人只能停滞在大人看护下、孩童式的玩耍与送别。

12年后，成年的女子与男子，通过网络，在电脑屏幕上重逢，一个致力于成为作家，一个在本土最好的大学读工科。

长久的分别、遥远的距离，没有成为两人心灵的阻碍，时隔多年，他们再次爱上对方。

然而这场网恋愈炽热，女子的心就愈纠结。

她渴望回到故乡，与心心念念的男子厮守。

但决心要留在美国的女子，最终毅然断绝了和男子的联系。

再12年后，已步入中年的男子，终于鼓起勇气，跨过大海，来到陌生的国度，只为亲眼再见那个始终悬于心底的初恋。

此时的女子已经有了组建七年的家庭，有了稳定的生活与工作。

再见，恍若隔世。

他们一如往常的闲谈、游逛、说笑，可惜最终只能话别，此生缘分告罄。

整个故事最大的好处，就在于它几乎没有什么故事，似乎真在纽约与首尔的街头捕捉，截取了一双有缘无份的男女这若干年间的生命片段。

导演的克制与恬淡，如同双若有似无的手，轻轻将故事中三个人物的命运拨动，并以非常写实的方式，将他们推开或聚首。

让他们在一个非常现实的世界，离合悲欢。

作为A24这个关注边缘群体、和独立作者的电影公司，继《瞬息全宇宙》大获成功后推出的最受重视的亚裔移民题材新作。

《前世因缘》，走向了完全不同的另一个方向。

移民、有色人种，已经逐渐从过往的边缘人物走向社会与好莱坞的中心舞台。

如何讲述移民的故事，能更具创新，或者更有意义，也成了好莱坞少数族裔创作者们最新的命题。

《米纳里》把家庭成员间的挫折，转译为东西方世界不同文化的裂痕，韩国移民家庭试图用农场完成美国梦的黄粱一梦，阐述了东亚人内在的坚韧。

《瞬息全宇宙》则脑洞大开，把中国移民家庭的矛盾，用平行宇宙、科幻、喜剧、功夫、无厘头等方式一通乱炖，烹饪出最新鲜巧妙的体验。

而到席琳·宋这里，那些高概念的东西，统统不重要。

《前世因缘》想展示给观众的，是一个移民亚裔女子的情感世界。

诺拉从首尔山坡上的娜英，到躺在加拿大海关口语言不通的小女孩，再到可以在纽约熟练用英文写作的美式韩裔。

她的人生道路上经历过什么挫折与磨砺，她为能够留在异国他乡进行了怎样的付出与努力，并不是正面传递给观众的。

人生不断地流动，她不断换着新的名字，新的身份，寻找自己的位置与价值。

24年前的她，梦想是拿到诺贝尔奖。

12年前的她，梦想是获得普利策奖。

24年后的她，只是纽约一个最普通不过的亚洲女子，拥有一个庸庸碌碌的工作，和一个也不怎么成功、但好在满心满眼都爱她的老公。

这或许是许多生活在北美的亚洲人的写照。

《前世因缘》为我们提供了一个女导演看向同类的不同视角，不需要那么曲折的人生传奇，这样收在内心深处的细腻与柔软，可以通过细节来打动人心。

当然这个故事最表面的脉络，依然是爱情。

其实，爱情电影早不那么吃香了，不仅国内各个“情人节”档期的爱情电影基本都烂，全世界也似乎缺乏描绘爱情电影的冲动和热情。

《爱乐之城》后，似乎还没有哪部简简单单围绕两人爱情的电影，获得全球范围内的成功。

特别是各种粗制滥造的爱情片、爱情剧层出不穷，伤害着观众的眼睛与神经，再加上越来越多令人恐婚恐恋的现实事件频发。

许多人面对影视作品的时候，都率先喊出：“我真的不想再看感情戏了！”

爱情，真是那么低级又不堪的东西吗？

非也，爱情片其实是最难拍好的一种题材。

不是每个人都经历过枪战、警匪、神魔鬼怪，但一定每个人都有爱别人或被人爱的体验。

于是《前世因缘》将大量的空间，都交给了有关于爱的细节。

无论是娜英还没有成为诺拉前，与海成少年少女时代的相处与懵懂。

还是两个人多年后于网络上再次碰见，讪笑传递出内心的激动。

甚至是网络卡顿造成视频画面停滞时，主人公不禁以为要断联而隐隐慌乱的神态。

抑或是，两个人在二十年后真正再见，相隔多年的重逢，却只是默默看着对方欢喜。

还有诺拉陪着海成在纽约闲逛时，两人不经意地尴尬、沉寂，所流露出的怅然若失。

这些微小的细节，组建起无比真实的人物关系。

还有诺拉与美国丈夫亚瑟间的相处，他们在床上讲心事时的温柔与互相理解。

以及当亚瑟与海成见面后，三个人坐在一处，韩语与英语混杂着交谈，总有一个人会受冷落的微妙悲伤。

当你看到娜英与海成相处的时候，这些细节让你觉得他们真是天作一对佳偶。

当你看到诺拉与亚瑟一起生活的样貌后，你又会觉得，这也是多么美好的夫妻。

正是因为这个爱情故事里，没有什么出轨，没有什么红玫瑰与白玫瑰，三个人都是一样的有爱。

所以那样有缘无份的遗憾，才会被放得更大。

对于娜英和观众来说，这样的结局，终究是意难平。

在酒吧的那场戏里，海成对娜英说：“因缘是前世多少离合，才会在今生注定相聚，我们如今坐在这里，那我们的前世会是什么样？”

当离别之际来临，海成又对娜英说：“如果现在也是前世，那么我们下辈子会是什么样，会在做什么呢？”

娜英说：“我不知道。”

海成说：“我也不知道，那我们那时候见吧。”

无论今生究竟如何，遗憾终究铸成。

或许当时海成选择到美国来找娜英，或是娜英选择放弃在美国的生活坐上飞回首尔的班机，都会有不一样的结局。

但现下只能把一切遗憾归为前世的因，将内心的愁寄托于来生的缘。

换过另一个角度，这样的前因后缘，也是娜英移民人生，以及许多外来移民者人生的写照。

海成是割不断的故乡，亚瑟是放不下的未来。

通过亚瑟，我们知道，娜英在说梦话的时候，一直在用韩语。

梦是人内心所思所想的反馈，梦中的韩语，是娜英割舍不断的，对诀别二十四年故乡的牵绊。

而对于娜英而言，即便心中放不下海成与首尔，但她最终渴望留在美国，为此她努力工作、与亚瑟为了绿卡提早结婚。

海成与首尔，交织成高挂在娜英少女岁月时的圆月，照进诺拉如今人生的一抹月光。

但真正重逢之际，娜英还是觉察出，海成所保留的韩国特性，与长期生活在美国的娜英，已经不同。

娜英如今是美式的韩裔诺拉，而不是那个可以和海成一起在首尔爬山坡的少女娜英。

这样二十年异乡生活的身份矛盾，正如爱情已注定的错过，只能化作对过去珍重的告别，和对未来诚挚的期盼。

当意识到过往不可追，再美的因缘也已终了，也只能如娜英般，匍匐在亚瑟身上，将所有的可能性，化作异国街头的嚎啕大哭。

当下的人生值得感怀，但回忆中的前世依旧隐痛。

这个故事没有那么跌宕起伏，即便时空跨越二十余年、翻过山海三地，也不会多么波澜壮阔，不讲身在异乡的成功学，不搞久别重逢的煽情催泪。

正如同一篇平淡而自然的散文。

这或许也是《前世因缘》为何能得到柏林场刊评分最佳，烂番茄等网站98%的近乎全好评的理由。

观众有时候并不需要全是奇观与视觉信息的银幕轰炸，有时候越近乎平常、越能靠近观众的心灵。

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