勃拉姆斯 第二钢琴三重奏 C大调 op.87 : i 快板

在这首作品中，糅合了贝多芬和舒曼的特点，共4个乐章：

• 1.B大调，奏鸣曲式，原作速度为流畅的快板，改编版为灿烂的快板。这一乐章的第一主题贝克形容为“彩虹飞架、彩蝶飞舞、夜莺伴奏”，原作在发展部中反复使用赋格手法，修改版改对位法替代赋格。
• 2.谐谑曲，很快的快板，3段体，充满勃拉姆斯的幽默。开头大提琴的陈述有舒曼的意味，而钢琴在分散和弦下的进行，盖林格称之为“小精灵之舞”。中段与第一段精灵们在寒夜中跳舞的气氛相反，柔和而具温暖气息，结尾则充满阴沉晦暗的情调。
• 3.B大调，3段体，旧作速度为不太慢的慢板，修改版是慢板。有赞美歌的庄严肃穆之感，尼曼认为此乐章和弦似唤起对贝多芬《第四钢琴协奏曲》的记忆，继续神秘的对话。在原作中，因中间部分与舒伯特的《海边》有雷同之处，修改时删除，代之以升G小调热情的中段，这个中段带有斯拉夫风味。
• 4.B小调，回旋曲，旧作是兴奋的极快板，修改版用快板，原作第二主题极优美，但因被认为与贝多芬《给遥远的爱人》第六曲《离别之歌》雷同，在修改中删除，代之以庄严的第二主题。修改版在发展方式上似乎拓展得更为广阔。

• 1.强有力的快板，C小调，奏鸣曲式，以热情有力的第一主题动机统辖全曲。发展部以C小调第一主题开始后立即转调，弦乐以对位法，在多重色彩的背景下以对位展开，两个主题交叉形成极严谨的结构。
• 2.不很急的急板，C小调，3段体，有谐谑性格。第二段钢琴不断奏出C小调、C大调、降D大调等和弦，给人以乡愁之感，而弦乐又配以热情而带几分戏谑的句子。
• 3.典雅的行板，C大调，3段体，带有民歌风格。节奏错综复杂，旋律却优美而单纯。中段小提琴和钢琴的对话异常清新。
• 4.很快的快板，C小调，奏鸣曲式。在清纯温柔之后，再度出现萧瑟的景象。小提琴开头奏出的第一主题有谐谑风格，经过经过部，热情收敛，速度降至不太快的快板，柔美而又乡愁般的第二主题突出出来。发展部恢复原速度，谐谑风格的第一主题又以完整姿态出现，变形后，给以欢乐的性格而结尾。