舞剧电影《白毛女》51年 9大主演今昔对比 如今凌桂明80岁仍在教学

事实上，尽管后来中国的芭蕾舞剧团如中芭、上芭和辽芭等都曾创作排演过《红楼梦》、《闪闪的红星》、《梁祝》等剧目，但它们的影响力，却都未超越过《红色娘子军》和《白毛女》。

尤其是上海芭蕾舞团，多年来最经典的剧目，仍然是大型民族芭蕾舞剧《白毛女》。

1960年3月，上海舞蹈学校成立，其中除了民族舞表演专业之外，还设置了一个芭蕾舞表演专业。凌桂明、石钟琴、茅惠芳等都成为了第一批学员。那时凌桂明17岁、石钟琴15岁，而茅惠芳，只有12岁。

1964年，上海舞蹈学校将民族歌剧《白毛女》改编为小型芭蕾舞剧，参加了第五届“上海之春”的文艺汇演。结果一亮相，便大受欢迎。于是上海舞蹈学校在原来的基础上，将《白毛女》创作成了大型芭蕾舞剧，并于1965年在第六届“上海之春”中进行首演后大获成功。

当时，在剧中扮演男主角王大春的，就是22岁的凌桂明。

此后，上海舞蹈学校的师生，对现代芭蕾舞剧《白毛女》又不断进行修改加工，最终将其打造成了久演不衰的艺术精品，成为了上芭的“镇店之宝”。

1972年，上海电影制片厂又将现代芭蕾舞剧《白毛女》搬上银幕，由执导过《梁山伯与祝英台》、《祝福》等佳作的著名导演桑弧，担任导演，由凌桂明、茅惠芳、石钟琴、董锡麟、王国俊、陈旭东、徐钰、钱永康、傅艾棣等担任主演，朱逢博担任配唱。

结果，芭蕾舞剧电影《白毛女》作为样板戏在全国上映后，立刻引起轰动，其中的“北风吹”、“窗花舞”、“扎红头绳”、“秧歌舞”、“大红枣儿甜又香”、“红缨枪舞”等片段，迅速成为广大群众争相学跳的舞蹈。

在其中担任主演的凌桂明、茅惠芳、石钟琴等也迅速成为了广大观众所喜爱的芭蕾舞和电影明星。

那么现代芭蕾舞剧《白毛女》为何那么受欢迎？

我觉得最重要的原因，就是它是芭蕾舞剧民族化最成功的典范。

无论音乐还是舞蹈，它地充满体现了中国民族特色。

比如舞蹈，它在运用西方芭蕾舞语汇的基础上，大量吸收了中国民族民间舞以及戏曲武术等技巧，来完成中国式芭蕾舞的表达，不仅内容更鲜活，而且表现手法更丰富。

在音乐的创作上，《白毛女》还打破了芭蕾舞剧“无声”的惯例，在剧中穿插了21首经典插曲，丰富了剧情，烘托了氛围，使得人物形象更为鲜明。随着电影的上映，朱逢博演唱的这些歌曲，也像插上了翅膀一样，传遍了大江南北。

另外，芭蕾舞剧样板戏电影《白毛女》，之所以几十年来一直都被广大影迷所津津乐道？还有一个很重要的原因，那就是在剧中担任主演的演员，全都呈现了精湛的技艺。不仅芭蕾舞跳得好，而且个个形象都那么出众。

在我们的心中，扮演王大春的凌桂明、扮演喜儿的茅惠芳和扮演白毛女的石钟琴，无疑就是中国芭蕾舞剧中的“王子”和“公主”。

另外在剧中扮演杨白劳的董锡麟、扮演黄世仁的王国俊、扮演穆仁智的陈旭东、扮演张二婶的徐钰、扮演赵大叔的钱永康和扮演地主婆的傅艾棣等，也都给我们留下了非常难忘的印象。

那么51年之后，这些演员都些怎样的变化呢？

这也是大家都非常关心的一个话题。

今天，就让雅清和大家一起，来探寻一下吧。

不过在给大家介绍演员们今昔之前，我想先给大伙说说民族芭蕾舞剧《白毛女》的主要创作者胡蓉蓉。可以说没有她，就没有中国芭蕾舞剧《白毛女》的诞生。她因此被称为芭蕾舞剧民族化的奠基者之一。

但似乎一直以来，大家在谈到《白毛女》时，却鲜少提及她。

一、胡蓉蓉：从童星到上海芭蕾舞团团长

胡蓉蓉不仅是舞剧《白毛女》的主要创作者之一，她还我国30年代电影银幕上的一颗著名童星，也是我国第一个学跳芭蕾舞的演员。

1929年，胡蓉蓉出生于上海，6岁就开始拍电影，先后在《父母子女》、《压岁钱》、《哥儿救母记》、《小侠女》等电影中出演角色。她长得和秀兰·邓波儿一样可爱，又常在电影中跳踢踏舞，所以她又被称为“中国的秀兰·邓波儿”。

胡蓉蓉从小就学跳芭蕾舞，十几岁就开始在索科尔斯基担任团长的俄罗斯芭蕾蹈剧团客串出演《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》等剧目。后在《白雪皇后》等剧中担任女主角。1946年，她还在兰心大戏院举办过个人芭蕾舞晚会。

1950年，在上海戏剧专科学校的邀请下，胡蓉蓉成为了该校的舞蹈老师，并正式从事芭蕾舞教学和创作工作。

1960年，上海舞蹈学校成立，胡蓉蓉成为该校的副校长。1964年，她召集学校的老师，将民族歌剧《白毛女》改编成现代芭蕾舞剧，将外来芭蕾艺术和中国民族内容有机结合，最终大获成功。

1979年，上海芭蕾舞团成立，胡蓉蓉担任团长。她后来还多次担任国际芭蕾舞大赛的评委，为中国芭蕾舞走上世界做出了贡献。

2012年3月30日，为中国芭蕾舞事业奋斗一生的胡蓉蓉在上海因病去世，享年83岁。

我觉得我们不应该忘记她。尤其是在重温经典芭蕾舞剧《白毛女》的时候。

二、芭蕾舞剧《白毛女》中那些被遗忘的好演员

大家发现没有，每次说到芭蕾舞剧电影《白毛女》中的那些演员，好像我们更多的时候，只会说到凌桂明、石钟琴和茅惠芳。而似乎忘记了，在剧中还有另外几位演员，同样呈现了精彩的表演。

比如扮演杨白劳的董锡麟。他其实和凌桂明同岁，首次出演《白毛女》时只有21岁，然而他的舞台表现力却相当好，演起五六十岁的农村老大爷来，也毫无违和感。

董锡麟1956年考入北京舞蹈学校，1963年毕业后被分配到上海舞蹈学校当老师，专门教跳双人舞。1964年排演《白毛女》时，董锡麟就是杨白劳的扮演者，而且这个角色，只有A角，没有B角。从此，董锡麟一演就是几十年。合作过的喜儿，从最初的蔡国英、茅惠芳，一直到汪齐风。

董锡麟拥有良好的芭蕾舞素质，但为了演好杨白劳这个角色，他还是下了很多功夫，甚至专门请教上海京剧院的院长周信芳，学习老生的台步、动作、表情等表演程式，然后将抖手、蹉步等运用到《白毛女》中，取得了良好的效果。

比如给大家留下印象最深的“杨白劳死去”的那个动作，董锡麟就借鉴了戏曲中的“僵尸”技巧——抬头、下腰、梗脖子、勾脚面、蹬脚、最后直挺挺地摔倒在地。一个苦大仇深的被逼死的穷苦农民形象，就那么鲜活地存留在了我们的脑海。

董锡麟后来担任了上海芭蕾舞团副团长的职务。然而2003年他就去世了，年仅59岁。

和董锡麟扮演的杨白劳一样，芭蕾舞剧《白毛女》中黄世仁的扮演者，也是只有A角，没有B角。他就是王国俊。其实在生活中王国俊也是个英气逼人的帅小伙，然而为了在舞台上塑造好一个恶霸地主的形象，他只能在人物造型上，刻意将自己化丑。

如此一来，年轻帅气的他，连对象也不好找。可他却毫不在意。他在《白毛女》中成功塑造了黄世仁的形象。其中最令人难忘的，是黄世仁看杨白劳卖身契的那个桥段，只见王国俊用二指夹住卖身契，耸目张眉，从上到下，从右到左，摇头晃脑，黄世仁那不可一世的丑态，呼之欲出。

还有在“奶奶庙”，黄世仁见到白毛女时又惊又怂的狼狈模样，也被王国俊表现得活灵活现。

王国俊在舞台上演了几十年的黄世仁，后来他成为了研究胡蓉蓉芭蕾舞艺术的学者。

在《白毛女》中，“帮凶”穆仁智基本上都是和黄世仁一同出现，他的扮演者是陈旭东，也在舞台上演了几十年反派。但因为媒体宣传有限，所以他的近况不详。

另外在剧中扮演张二婶的徐钰，她其实从小就跟在胡蓉蓉老师身边学跳芭蕾，1960年以优异的成绩考入上海舞蹈学校。

芭蕾舞剧《白毛女》最初进行排演的时候，徐钰也曾是其中的“白毛女”扮演者之一，但因为她排练时多次受伤，医生建议她做完手术后告别舞台。可是徐钰出于对芭蕾舞艺术的热爱，却没有选择做手术，而是采取了保守治疗，最终凭借坚强的意志，重返舞台，并在《白毛女》中成功地塑造了张二婶一角。

然而也正因为徐钰当初没有选择做手术，所以导致她的膝盖因长期损伤性关节炎变形而影响到全身其他关节，最终不得不进行了人造膝关节置换。对此，徐钰却并不后悔。1979年，在电影《她俩和他俩》中，我们还有欣赏到她所表演的“西班牙舞”。

1986年，徐钰怀揣60美元来到了美国芝加哥，并成为了一家名为洛克福特舞蹈团的艺术团长，同时兼任附属舞蹈学校的艺术总监。在此期间，她为舞蹈团排演了《天鹅湖》、《胡桃夹子》等多部芭蕾舞剧，同时培养了众多人才。

如今她76岁，已经成为拥有两个外孙女的幸福外婆了。

扮演赵大叔的钱永康，后来我们还有在86版《西游记》中看到他所扮演的巨灵神。

而扮演地主婆的傅艾棣，她其实也是现代芭蕾舞剧《白毛女》的编创者之一，1954年进入北京舞蹈学校学习，1960年回到上海舞蹈学校任教。我想大家一定都忘不了她在剧中用锥子扎丫鬟脸蛋的场景吧？

当时我们都恨死这个恶毒的“地主婆”了，可见傅艾棣演得可真好。可是如今她也已经去世了。

三、茅惠芳和石钟琴：永远的“喜儿”和“白毛女”

1964年，上海舞蹈学校排演《白毛女》时，并没有给茅惠芳安排角色，喜儿的扮演者一直都是蔡国英。可是因为蔡国英后来患上了严重的肾病和坐骨神经痛，所以喜儿一角，改由根红苗正的茅惠芳来扮演。

茅惠芳身体条件非常好，悟性也很高，同时又用心体会人物的内心感受，所以她所扮演的喜儿，很快就得到了大家的认可。尤其是现代芭蕾舞剧电影《白毛女》上映后，她那轻盈的舞姿、美丽的扮相，更是获得了广大观众的喜爱。

她由此成为70年代最红的电影明星之一。并担任了《苗岭风雷》、《春江花月夜》等多部芭蕾舞剧的主演。

1984年，茅惠芳的丈夫沈维滇要去美国攻读博士学位，茅惠芳一同前往。并在丈夫就读的底特律维恩大学芭蕾舞系任教。后来丈夫获得博士学位后，被美国密歇根州立大学聘请为物理教授，茅惠芳又随丈夫来到密歇根州定居。

这期间，茅惠芳曾换过不少工作，在异国他乡品尝了许多艰辛。好在丈夫一直陪在她的身边，给了她温暖和力量。

虽然茅惠芳和丈夫在国外拥有了稳定的生活，然而她却始终没有忘记家乡的亲人，所以每隔一段时间，她总会回国探亲。而每次回来，她总要见一见自己的好姐妹、老朋友——在《白毛女》中扮演白毛女的石钟琴。

石钟琴比茅惠芳大3岁。她之所以能成为《白毛女》中挑大梁的演员，最主要的原因，是她业务素质非常过硬。在剧中，她所展现的白毛女在山洞里大转的同时还要接小转三圈，多么令人感到惊艳？

另外她的跳跃、旋转，也全都那么轻盈、飘逸，美不胜收。

所以1972年，现代芭蕾舞剧电影《白毛女》上映后，石钟琴所扮演的白毛女一角，受到了广大观众的一致好评，认为她通过“足尖”就演绎出了“白毛女”的所有喜怒哀乐。

此后，石钟琴又主演过《红色娘子军》、《天鹅湖》、《雷雨》等舞剧，通过高超的舞技，给观众留下了深刻的印象。

石钟琴早在1975年就结婚了，丈夫是上影厂的一名摄影师，名叫张元民，还曾担任过上影集团党委书记、上海电影家协会副主席的职务。夫妻二人结婚后非常恩爱，不离不弃。

芭蕾舞演员的艺术生命非常有限，但石钟琴直到40岁，都仍是上海芭蕾舞团的台柱子。后来她主动退下来，让位给更年轻的演员，并走上了芭蕾舞教学的道路，兢兢业业地培养了许多芭蕾舞人才。直到2007年，她62岁那年，她才放下工作，回归家庭。

只是令石钟琴伤心的是，2017年12月29日，她的丈夫张元民因病去世了，这对她的打击非常大。她也是过了很长一段时间，才从悲伤的情绪中走出来。

如今茅惠芳和石钟琴这对姐妹俩，一个75岁，一个78岁，尽管皱纹渐渐爬满眼角，然而从小学习芭蕾舞艺术的缘故，所以她们的气质还是那么高贵优雅，对于广大观众来说，她们也是永远的“喜儿”和“白毛女”。

四、凌桂明：芭蕾舞舞台上的“中国王子”

凌桂明从小就长得很帅气。

其颜值，不知胜出如今的“小鲜肉”多少倍。

而且他的帅气，是那么阳光俊朗，绝不阴柔。

他其实是个出自农家的少年，然而他眉宇之间，却自有一种贵气。

所以1960年，他被上海舞蹈学校选中，一点也不令人感到意外。

在学校，他也是品学兼优。成为万众瞩目的《白毛女》中男主角王大春的扮演者，似乎也是理所当然。

关键是他扮相好，舞技佳，在《白毛女》中扮演王大春，跳跃时犹如鸿雁展翅一般飘逸，旋转时又如陀螺一般轻盈。他的舞姿，再加上他的神情，将王大春的形象，塑造得栩栩如生。

有人说芭蕾舞，是“王子和公主”的艺术。那么在我看来，凌桂明无疑就是芭蕾舞舞台上的“中国王子”。

现代芭蕾舞剧电影《白毛女》上映后，凌桂明成为70年代年轻人的偶像。他的剧照贴到了千家万户的墙上，更贴进了无数观众的心里。

但这并未使凌桂明感到骄傲，反而成为了他前进的动力。这之后，他又担任了《红色娘子军》、《吉赛尔》和《雷雨》等中外芭蕾舞剧的主角。后来在前辈胡蓉蓉等人的培养下，他也成为了上海舞蹈学校的校长，为中国芭蕾舞事业，培养了众多后起之秀。

如今，凌桂明80岁高龄了，可他依然坚持着教学工作，而且教起学生来，特别严谨认真。他虽然头发都已经白了，但大家看他的身材，保持得有多好？一定是常年坚持练功的结果。而且他精神矍铄，气质儒雅，根本不像是老人模样。

51年前，一部现代芭蕾舞剧电影《白毛女》，让我们领略到了什么是真正美的艺术。让我们看到了中国演员所呈现的高超技艺。51年后，这部经典作品依然散发着瑰丽的色彩。那么当“北风吹……”的歌声再次响起的时候，大家是否又一次回到了年少的时候？是否回忆起了第一次观看芭蕾舞剧电影《白毛女》时的情景？欢迎大家通过留言区，与更多喜欢老电影和芭蕾舞艺术的朋友进行互动。

同时，向为我们呈现出《白毛女》这部作品的所有艺术家致敬。祝福他们永身体健康，永葆艺术青春。

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