舒曼：《幽默曲》，作品20

舒曼：《幽默曲》，作品20 (费耶尔瓦里，恩德雷斯)
Schumann: Humoreske, Op.20 (Fejérvári, Endres)

幽默曲》是浪漫主义文学中最特别、最不受重视的作品之一。尽管它的标题很小，但它确实是一部大型的单乐章作品，长度近30分钟，在一个错综复杂的创新框架内，将各种不同的对比材料结合在一起，令人震惊。概括地说，作品20有一种伸缩结构：你可以把它分成5个大的乐章，进一步细分为7个乐章，然后分成29个不同的部分，每个部分都有自己独特的速度方向（其中一些是重复的）。完全没有你们常见的舒曼主义--描述性的标题、尤西比乌斯/弗洛雷斯坦的东西、地点设置。取而代之的是，尽管音乐本身包含了舒曼有史以来最令人惊叹（/令人震惊的古怪）的一些想法，但只有朴素的表演指示松散地对作品进行了划分。因此，"Humoreske "这个标题最好被解读为 "关于幽默的研究"（在情感的意义上），而不是更传统的关于短小、有趣的音乐片段的说法。


1. 简单），降B调。ABCBA。这个乐章的第一部分是舒曼最可爱的旋律之一，从远离主音的F#开始，仿佛我们在中途偶然发现了音乐。但这个F调预示着旋律的发展，因为它调到了Gb大调（LH与RH进入了一个微妙的卡农）。接下来的Sehr rasch（非常快）部分包含了一个活泼的旋律，其第一小节经常跳回战场（forte），以提供一些有趣的插话。第三部分（Noch rascher，甚至更快）的特点是一些辉煌的扇形，其中一个特点是由一个大胆的持续踏板支撑的调性为主的摆动。


2. Hastig (Hasty)，G小调。ABA。这套曲子的主角。中谱包含一个未演奏的 "内部声音"，显示出由RH半音阶暗示的线条。这是一个罕见的例子，作曲家似乎承认，乐谱的一部分确实存在于头脑中，而不是声音中。作品的中段是整部作品中最辛辣的纹理，其中左声部被要求按节奏演奏，而右声部必须 "像脱离节奏一样 "演奏。其效果是有史以来最令人震惊、听觉上最混乱的钢琴切分音之一（6:10；33:04）。惊喜还不止于此：在接下来的段落中，静止的和声上出现了欣喜若狂的音符漩涡、卡农式进行曲、中低声部D踏板上出现了戏剧性的不和谐的减七度下降，以及对开头材料的感人重现，它以一系列静止的长和弦的形式出现（7:51），然后在旋律的第九小节，原始纹理正好回到和弦停止的地方。大多数作曲家在几部大型作品中都会有如此多的发明： 而舒曼却在不到5分钟的音乐中把这一切都包了进去。


3. 简单而精致》，G小调。ABA。外围部分的特点是在哀伤的摇晃的伴奏下，有一个平淡的旋律。中间部分的间奏曲是一个奇妙的东西：无情地下降的半音阶，由降B大调的钟声点缀。这一部分的对位越来越复杂，最终达到半音阶变成了诡异的八度音，LH的特点是完全清晰的反旋律。最后，降B大调的钟声慢慢消失，仿佛半音阶的洪流正把我们带离它的来处。


4. Inning (Heartfelt)，降B调。ABA。回到开头的情绪，但有更密集的对位。(这里的技巧是确保八度音听起来不像是八度音，而是两个平行移动的旋律）。这个乐章通常与下两个乐章组合在一起，形成一个更大的乐章。


5. Sehr lebhaft（非常活泼），G小调。奔跑的半音阶，其中出现了一个狡猾的点状八度位移的旋律（17:04；44:10）。最后以一个相当昆虫式的retta结束，最终发展成辉煌。这是作品中最有活力的，也可能是最有趣的乐章。


6. 6. C小调的Mit einigem Pomp (With some pomp)。这是唯一一个非降B调或其相对小调的乐章，是一首4/4波洛涅斯舞曲，其宏大、汹涌和讽刺的程度相当。中间部分是左手和右手之间的加农炮--但与第一部分的加农炮形成鲜明对比的是，这个加农炮是笨拙的、碍事的，似乎过于渴望证明自己的地位。


7. Zum Beschluss (To the resolution)，降B调。这是舒曼唯一标明的乐章，有它自己独特的标题。一段朗诵逐渐建立起一个密集的半音阶和复调结构。在一个温柔的结束语重复了三次，每次都是在较高的音域，尾声突然爆发出一个与前面的材料完全不同的终曲--它既是光荣的胜利，也有点愚蠢（想想在LH中晃动的酒味长号）。