第七章-完（曼奇尼与印象派的碰撞）

罗伯托·隆吉（Roberto Longhi，1890 年 12 月 28 日－1970 年 6 月 3 日）是意大利学者、艺术史学家和策展人。他研究的主要对象是画家卡拉瓦乔和皮耶罗德拉弗朗西斯卡。

在稍后的时光，也就是1877年，曼奇尼也邀请了加米托来到这座充满浪漫与艺术的巴黎。那时，加米托的目标并非是愈加成熟的罗丹，或梅达尔多· 罗索，而仅仅是与保罗·迪布瓦的雕塑作品，弗洛伦丁歌唱家 展开竞争。加米托创作了名为《小渔夫》的作品，不久，便被梅索尼埃果断买下。

约翰·雷瓦尔德（John Rewald，1912年5月12日－1994年2月2日）是美国学者、作家和艺术史学家。他被称为印象派、后印象派、塞尚、雷诺阿、毕沙罗、修拉和其他 19 世纪末法国画家的学者。他被公认为 19 世纪晚期艺术的最重要权威。他的《印象派史》是一部标准作品。

两个演奏的音乐家，在这幅室内场景画中（节奏之美不容忽视），明暗逐渐消退，让自己被充满整个画面的光辉吸收，这光辉渗透了整个色彩的本质。墙上海报的多样性、地毯的铺陈，都是为了展示色彩观察的丰富与破碎，以及放弃雕塑研究。我们认为这些应该被理解为对印象派基本原则的一种聪明而短暂的吸收。

两个演奏的音乐家同系列作品，都是25岁的作品（1877年）

本节介绍：在这段时光里，曼奇尼结识了艺术商古皮尔，并受到他的高度赞誉。同时，曼奇尼体验了印象派大师的影响，与他们建立了深厚友谊。这段短暂的巴黎之旅，成为了他闪耀的回忆。随后，曼奇尼重返那不勒斯，在安宁的氛围中逐渐消化他在巴黎所吸收到的一切。他并未完全接受印象派的教诲，而是选择以委拉斯贵支为偶像。