第十一集 第二章 纯造型的美 三 感性派

“心为君，妙用无穷，故为君也。手为辅，承命竭股肱之用故也”。

有意于画，笔墨每去寻画;无意于画，画自来寻笔墨，盖有意不如无意之妙耳。

吾谓信笔固不可，太矜意亦不可，意为笔蒙则意阑，笔为心蒙则笔死，要使我随笔性，笔随我势，两相得则两相融，而字之妙处从此出矣。

心手相师势转奇，诡形怪状翻合宜人人欲问此中妙，怀素自言初不知

“枕糟藉曲犹半醉，忽然大叫三五声，满壁纵横千万字”

鱼笺素绢岂不贵，只嫌局促儿童戏，彩壁长廊数十间，兴来小豁胸中气”

“投笔抗声连叫呼，信知神鬼助此道。”(鲁牧《怀素草书歌》)

有神助兮神莫及。”(释贯休《怀素草书歌》

若书虚纸用强笔，若书强纸用弱笔;强弱不等，则蹉跌不入。

纸刚则用软笔……纸柔用硬笔……纯刚如以锥画石，纯柔如以泥洗泥，既不圆畅，神格亡矣。

色平纸面，纸墨相接之处仿佛有毛。

世人论墨，多贵其黑，而不取其光。光而不黑，固为弃物;黑而无光，亦复无用。要使其光清而不浮，湛湛如小儿目睛，乃为佳也。《书怀民所遗墨》

墨法尤书艺一大关键，笔实则墨沉，笔飘则墨浮。凡墨色奕然出纸上，莹然作碧色者，皆不足与言者，必黝然以黑……而幽光若水波，徐漾于波发之间，乃为得之。

每以熟纸作书，则其墨皆由两边渐燥，至中一线，细如丝发，墨光晶莹异常，纸背状如针画。

铉善小篆，映日视之，画之中心有一缕浓墨，正当其中，至于曲折处，亦当中，无有偏侧，乃笔锋直下不倒，故锋常在画中。

“墨淡即伤神彩;绝浓必滞锋毫”

用墨之法，浓欲其活，淡欲其华，……不善用善者，浓则易枯淡则易薄，不数年已奄奄无生气矣。

行草则燥润相杂:润以取妍，燥以取险。

墨不旁出为书家上乘……有余墨旁出，字之累也。

通身力到，方能成字，行不及半，汗浃衣襦”。