杜甫的《登高》都不押韵，凭啥是七律第一，明代学者：你们不识货

虽然人们常说“文无第一，武无第二。”但在诗坛，却有一些被历代诗家公认为“榜首”的好诗。

比方说，被誉为“七绝第一”的，就是王昌龄的《出塞》：

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

被誉为“五绝第一”的，则是王之涣的《登鹳雀楼》：

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

至于“七律第一”，首推杜甫那首著名的《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

但也有人提出质疑，认为这首《登高》的几个韵脚“哀”“回”“来”“台”“杯”并不押韵，怎么还能被称为七律第一呢？

其实说白了很简单，我们现在对“押韵”的理解，源于中华新韵，也就是普通话。但在唐代，一首诗押韵与否，依据的可是唐韵，也就是《平水韵》。

要知道，今天的普通话与古人的语音相比，发生了很多巨大的变化，原先的平声字，后来演变成了仄声，而当时的一些仄声字，现在却变成了平声。

所以呢，很多字今天读起来会觉得不押韵，但在当时是押韵的。就拿杜甫这首《登高》来说，它押的是平水韵的“十灰韵部”，完全符合唐朝律诗的押韵标准。

将《登高》评为“七律第一”的，是明代学者胡应麟。

现代人对胡应麟这个名字或许不甚熟悉，但在晚明，他可是大名鼎鼎的才子呢。胡应麟，字元瑞，号少室山人，别号石羊生，是明朝著名学者、诗人和文艺批评家。他布衣一生，却广交天下，无论贵贱。深谙浙东学术之真谛，吸取宇内文章之精华，在文献学、史学、诗学、小说及戏剧学方面都有突出成就。

胡应麟最负盛名的作品是一部诗论，书名叫做《诗薮》。

《说文解字》有云：“ 薮，物之归也。”顾名思义，这本《诗薮》是一部评论历代诗歌的诗话著作，全书评点鞭辟入里，眼光独到，于诗海之中抉隐索微，对历代诗人指陈得失，多有前人未发之论。正如明代文学家王世贞所盛赞的那样：

“说诗者亡虑十余家，往往可采。而独兰溪胡元瑞氏最为博识宏览，所著《诗薮》，上下数百千年，虽不必字字破的，人人当心，实艺苑之功臣，近代无两……得足下《诗薮》，则古今谈艺家尽废矣。”

胡应麟对杜甫的诗评价极高，他在《诗薮》中评论《登高》说：“全诗五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学。微有说者，是杜诗，非唐诗而。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。”

看见没有，胡应麟实在爱极了老杜，把这首《登高》封为古今七律第一，而不是唐诗七律第一。在他看来，“老杜用字入化者，古今独步。中有太奇巧处，然巧而不尖，奇而不诡，犹不失上乘……杜公诸作，真所谓正中有变，大而能化者。”

而且，这本《诗薮》还涉及了很多冷门的诗。比方说，唐人张若虚仅存于世的《春江花月夜》一诗，埋没诗海数百年无人问津，幸赖《诗薮》发掘彰显，此后这首诗的地位才一路攀升，直到被后世誉为“孤篇盖全唐”。

这部《诗薮》，纵览从《诗经》到明际两千余年文脉传承，详论诗歌发展脉络，辨析诗句流变化用，历述诗人优劣得失，观点精辟，文辞犀利，无愧为古诗批评的集大成之作。

而且，这部书对日本诗坛的影响也非常巨大，很多日本诗词名家，如木下顺庵、荻生徂徕、林东溟等人皆对此书推崇有加。日本第一部诗史性质的诗话著作《日本诗史》，也是受《诗薮》的启发而诞生的。

让我们来欣赏一下胡公的高论吧：

“四言变而离骚，离骚变而五言，五言变而七言，七言而变律诗。律诗变而绝句，诗之体以代变之。”

“汉人诗，质中有文，文中有质，浑然天成，绝无痕迹，所以冠绝古今。”

“李（白）才高气逸而调雄，杜（甫）体大思精而格浑。超出唐人而不离唐人者，李也；不尽唐调而兼得唐调者，杜也。”

“七言律于五言律，犹七言古于五言古也。五言古御辔有程，步骤难展。至七言古，错综开合，顿挫抑扬，而古风之变始极。五言律宫商甫协，节奏未舒。至七言律，畅达悠扬，纡徐委折，而近体之妙始穷。”

这些精妙的诗论，读来无不令人口齿噙香，击案叫绝。难怪就连著名古典文学研究家、华南师范大学文学院的蒋寅教授也对此书给出了极高的评价：

“一代渊博之士，千载罕见之书。盱衡古今诗史，品鉴历代才人。识见通达，文献闳富，洵为古今诗学渊薮。”