第十二篇 学诗偶感四题1、2

在读诗写诗的路上，一天，我突然感到：最好的一类诗中无修辞，大都采用直说或白描。例如李白的“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”王之焕的“白日依山尽，黄河如海流。欲穷千里目，更上一层楼。”陈子昂的“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”马致远的“枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家，古道、西风、瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”还可以举出许多，这些诗里都没有用比喻、拟人等修辞方法，但他们的诗都是最好的诗。我们再看李白的“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川，飞流直下三千尺。疑是银河落九天。”末一句用了比喻手法。李白的这首诗当然也算好诗，但给人的想象空间和情感寄蕴远不及前面提到的那类诗。为何对诗的美感会出现前面那种情况呢？我以为：自然美是最高层次的美。直说、白描是自然的直接反映，是自然的流露，是自然的方法。用了修辞手法的害处在于：一是有机巧之意，匠心之嫌。本来不美，化了妆才美。二是修辞固定了想象的对象。从而控制了想象的空间。如前述李白将“瀑布”比作“银河”之象，就限制了想象的对象。读者一旦了解了“银河”之象，便无其它象可视。这种美感会很快消逝。其弊是难以给人难尽之象；三是当修辞用得与整个意境不十分融洽时，就显得更为蹩脚。如杜甫的七律《永怀古迹》之中将诸葛亮比作“万古云霄一羽毛”，就很不贴切。是形容诸葛亮的高洁吗？用“羽毛”这一“虚物”喻诸葛亮这一“实体”毕竟牵强（此乃做律诗求押韵之弊）；四是根据笔者的经验，用修辞的方法（特别是比喻）往往是情乏象枯之时，便用干瘪之情去取他山之象，最后而达做诗之意，这样当然写不出最好的诗。许多用修辞手法写出的诗往往是文字游戏。我说最好诗中无修辞，不是反·对用修辞手法写诗，而是说：再高明的修辞手法，也写不出最美、最好、最优秀的诗。