3.2建本的字体

建本的字体

朱子宋慈故里，建本建盏之乡。大家好，这里是中共南平市建阳区委宣传部、南平市建阳区文化体育和旅游局联合喜马拉雅共同推出的《大儒传芳书香建阳》系列节目。今天与大家一起分享《建本的字体》。

两宋时期的建本，行文舒朗，落落大方。建本在刻印过程中逐步创造出自己的做法，形成自己的特点：在字体上，宋建刻本因出版商或堂号要求，选聘相应的书工进行誊抄。字体多以柳体为宗，起落顿笔，结构方正，大多娟秀清丽，字画严谨不苟，锋棱峻峭，瘦劲有力。正文横一样粗细，劲媚丰润。如余仁仲刻《礼记》《春秋公羊经传解诂》等最具有典型性。也有采用颜体，因颜体竖划相对更粗，笔划太粗则容易晕器，因此书工会特意把竖划抄写稍细一些，印出的书稿不仅有颜体的美观大气，又能使版面清晰，便于观览。这一时期，建阳的刻坊中还有极少数的刻工，如余氏刻书世家中的书工余焕擅长用小篆体刻字。

元朝初期、建本字体版式还是基本沿用南宋旧习。元中期，建阳书坊主多效仿各地采用赵体，也有部分使用颜体，不过比南宋时建本字体更瘦、更圆劲。此外，建阳少数一些善于创新的书坊，也有用行书上版，写刻精雅，别具一格：至元六年刘氏日新堂刻印虞集《伯生诗续编》、元末建阳刻印《朝野新声太平乐府》等。在元代，建阳还出现了草书版的书籍，更是令人耳目一新。元代建本开始采用简体字或俗字，尤其在类书、小说等题材的刻本中最为常见。《至元新刊全相三分事略》甚至出现了假借同音字的现象，用笔画简单的字代替笔画复杂的字，如“诸葛”作“朱葛”，“益州”作“一州”等。

明代是建阳刻书极盛时期，刻本字体随着时间推移而发生变化：明初起，建阳的建本刻坊依旧沿用元代的柳体及部分颜体，也有部分刻坊模仿宋代的柳体。字体或秀逸妩媚，或瘦朗圆劲。随着时间的推移。字体逐渐变得棱角分明而显生硬。到了嘉靖时期，建本的图书受浙本的影响，多改向为用偏欧体的字体，版式越发整齐而且显出相应的规范版式。到了隆庆朝时，页面的字体更加方板整齐，部分书籍使用小篆写的古体字。此时，建本图书中原本大量使用的颜体字基本消失，字体渐次趋于点划生硬、撇捺较长的字体。到了万历朝时，页面的字体更加方板，横平竖直，越发呈现长方形，被称为“方体字”，被后世公认的印刷用的宋体字，这时基本定型。天启时，建本的印刷字体又呈现出一种新方体字，变得更长了，称为长宋体。待到明末万历时，还出现了一种写刻本（所谓写刻是区别于印刷专用的方体字，采用赵体字，但不像明初本那么丰腴刚健，而是瘦削流丽）。

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