10、书写的笔法（下）

2.书写的笔法 （下）

书家讲述笔法心得，初见唐代书学文献。传为欧阳询的《用笔论》，以对话的方式讲说用笔之法。孙过庭有“执使转用”之说:“执谓深浅长短之类是也;使谓纵横牵掣之类是也;转谓钩环盘纡之类是也;用谓点画向背之类是也。”(《书谱》)后世盛行的藏锋之说，也始于唐朝，徐浩《论书》云:“用笔之势，特需藏锋，
锋若不藏，字则有病。”学书作书讲究笔法,虽不能说始于唐人，但盛于唐朝却是事实。此后，书家视笔法为书法的“核心技术”。
用笔技巧本出自书家个人的经验，一些书家归纳经验心得，著于文篇，启发后学。人们择取行之有效的经验而从之，代代相传，就是我们今天习见的那些常规笔法。千年以来，笔法无论怎样衍生，无论如何变通，基本笔法一直管用，并不神秘。赵孟頫说“用笔千古不易”，颇受今天书家的质疑，若将“不易”的用笔理解为基本笔法，则可息讼。
古人所说笔法,包括执笔法。唐朝盛传一篇托名卫夫人的《笔阵图》，言笔法而先说执笔:“凡学书字，先学执笔。若真书，去笔头二寸一分;若行草书，去笔头三寸一分，执之。下笔点画波撇屈曲,皆须尽一身之力而送之。初学先大字，不得从小。”执笔得法，便于用笔，而用笔贵在笔力:“善笔力者多骨，不善笔力者多肉;多骨微肉者谓之筋书、多肉微骨者谓之墨猪;多力丰筋者圣，无力无筋者病。”
唐朝以来,书家所说执笔法日见琐细。晚明书画家陈继儒批评:“古人论书有双钩悬腕等语李后主又有拨镫笔法。凡论此知必不能书，正所谓死语不须参
也。要诀在提得笔起，于转处有力。”(《妮古录》卷二)
书学中，笔法属于经验性理论。历代书家所说笔法，具体而微，积累下来的名词概念甚多，可分为“执笔法”和“用笔法”两个部分。
执笔法:如单钩、双钩，如五字执笔法、回腕法，以及手指执笔位置的高低。
用笔法:如提按、顿挫、转折,如中锋、藏锋、侧锋,如曲直、向背,如轻重、疾徐、虚实,等等。