继海清之后，她用一场“自残式”表演，又给中国女演员挣回了面子

最近，演员海清又火上了热搜。这个昔日的“国民媳妇”，却在2020年疫情最严重的时候，瞒着家人朋友跑到甘肃农村体验生活。

10个月里，她学会了喂驴喂鸡，接受了长时间不洗澡。甚至染上了西北农民特有的古铜色。用她自己的话说就是：「10个月，我老了10岁。」今年7月，由她主演的文艺片《隐入尘烟》上映。大家才了解到，海清消失10个月，只是为了拍摄一部很可能无法上映的文艺片。

片中她饰演了一位残疾农妇。不仅走路不便，还漏尿，那种粗粝、真实的表演震撼了所有的观众。不过整部电影中，海清还不是最惊艳的。最惊艳的，是男主演，武仁林。武仁林是导演李睿珺的姨父，一个从未有过表演经验的农民。片中他的本色演出震撼了观众。甚至有人评价，这位素人演员的表演，已经远超圈内很多“专业演员”。

对此海清评价道，专业演员和素人演员是不一样的。素人演员的表演更真实，甚至比专业演员还要逼真，但他们是在演自己，换一个角色可能就难以适从了。而专业演员的优势，在于可塑性。

尤其是真正的好演员，往往可以胜任不同的角色，演绎更多维的情绪。最近，另一位大热的女演员惠英红，就证明了这一点。在新片《我的非凡父母》中，她用一整场「自残式的表演」，为专业演员挣回了面子。惠英红是三届金像奖影后得主，还是“金马影后”。

62岁的她在圈内地位崇高，为什么还愿意演这样一部听起来很文艺的电影？让她为专业演员挣回面子的「自残式的表演」，到底又是怎样的表演？

《我的非凡父母》改编自导演朱凤娴的真实经历。她出生在香港的一个特殊的家庭里，父母都是盲人。一路的成长，虽有诸多不便，但她同样体会到了父母深沉的爱。所以从电影学院毕业后，在拍摄处女作时，她决定把父母的故事搬上大银幕。

剧本创作好后，导演第一时间找到了惠英红，请求她出演自己的母亲。惠英红看过剧本后，毫不犹豫地接下了这部戏。惠英红出演一部小成本文艺片，这对于很多人来说是意料之外，情理之中。意料之外在于，惠英红是公认的演技派。从影40多年来，她拿过3届金像奖影后和1届金马奖影后，还拿过1个金马女配和2个金像奖女配。“4+3”的骄人成绩放在华语影坛都罕有对手。

除了张曼玉，没有一个女演员敢说稳压她。更夸张的是，惠英红后来回归电视圈，又凭借《铁探》拿到了TVB视后，也是继郑裕玲后，第二位同时获得影后视后的女演员。这样一位大奖拿到手软的影后，去一位新人导演的处女作里演盲人，似乎有点“自降身段”。而情理之中在于，惠英红一直喜欢、擅长诠释社会的“边缘人物”。

比如，金像奖封后的作品《心魔》里，她就演了一个“占有欲极强”的变态母亲；比如，金马奖封后的作品《血观音》里，她再次出演了一个“性格扭曲”的母亲；比如，今年的综艺《开拍吧》里，她在沙漠的作品《不说话的爱》里饰演了一个听障妈妈。能塑造这些复杂的角色，与她坎坷的成长经历有关。惠英红出生在香港的贫困之家。贫困到什么程度？家中一共有兄妹8人，早年她甚至要到街边乞讨过活儿。

14岁他被导演张彻发现，签约了邵氏公司，很幸运地进入了影视圈。当时圈内有个说法，要想出头，只能选两个头——「枕头和拳头」。换言之，要么能“脱”，要么能“打”。惠英红选择了后者。她成为了那个年代少有的女打星，并且凭借《长辈》拿到了第一届金像奖的最佳女主角，时年仅21岁。

惠英红当时才貌俱佳，是公司力捧的新人，有点儿类似现在的小鲜肉。当然，这个影后，也有些“水分”。颁奖时本来没有影后奖，是后来临时颁发的，所以21岁就拿到这个奖项某种程度对她是一种捧杀。惠英红回忆，得奖后她就是香港最红的女演员，每一部戏都很卖钱。

但那时新浪潮导演出来了，大家都去拍文艺片了，没人拍动作片了，作为动作片的女打星，她一下子没戏拍了。后来很长时间里，惠英红只能演配角，自己也心态失衡。25岁的时候，她本来可以嫁人，但是因为原生家庭原因，错过爱情，至今仍是单身；28岁的时候，她跑到巴黎拍全裸写真，结果反响平平。39岁的时候，她因为郁郁不得志患上了严重的抑郁症，绝影多年，一度自杀被救回；

52岁的时候，她的哥哥惠天赐为了拍一部戏，一个月暴瘦40斤，猝死在家中，惠英红备受打击。坎坷的经历一度摧毁了这个女人。但当她挺过来后，苦涩过往反而成为她表演最好的养分。过去几年，港片里的女神一个个老去，而惠英红却熬出了头，愣是靠出演各种妈妈角色，焕发了事业第二春。而这期间她经常提携新人导演，出演他们的作品。其中就包括这部《我的非凡父母》。

2年前，当惠英红拿到这个剧本时，她坦言最被打动的就是剧本很接地气。残障人士的故事往往容易拍得悲天悯人，而本片却淡淡地叙述寻常人家的故事。惠英红有过类似的原生家庭，家中亲戚也有失明人士，她想为她们做点什么，于是就有了盲人母亲这个角色。

在女演员中，惠英红是最能吃苦的一个。甚至没有之一。当年拍打戏时，她拍到腿断了，阑尾炎加重成腹膜炎。做了四个小时的手术，刚刚恢复就回到剧组接着拍。

57岁的她拍完最后一场戏后，又被抬进了医院。一检查，旧伤复发，左膝盖永久性残废。从此惠英红告别了动作片。《我的非凡父母》虽然是部故事片，但拍摄时她也吃了很多苦。除了要体验盲人的生活外，还要借助化妆技术还原盲人。

影片中，惠英红一只眼睛是正常的黑色，一只眼睛是完全的白色。因为这个角色一出生就是盲人，眼球是不受控制到处乱动的。于是惠英红在表演时就必须使用斗鸡眼，即眼球不停乱动，不能有焦点。这样最多只能表演5分钟，时间长了，眼球的韧带就会因反复拉伸而变得疲劳。她的那只白色的眼睛，需要配戴特殊的美瞳来达到效果。

这只美瞳会包住整个眼球，让眼球处在一种“无法呼吸”的状态。正常来说佩戴3小时就应该摘除下来休息。可是因为这个美瞳造价昂贵，剧组只做了两个。加上拍摄期间正值疫情，要不停洗手，反复摘除佩戴很可能造成感染。于是惠英红佩戴美瞳的时间常常超过3小时，接受采访时她还自曝自己生了好几次眼疮。这种「自残式的表演」让人叹服。

让人叹服的，还有表演本身。惠英红年轻时是绝对的大美女，如今62岁的她看上去依旧是风姿绰约，充满了亲和力。但是因为吃了太多苦的缘故，从某些角度看上去，她身上又会不自觉地散发出一股子“狠劲儿”。这种柔中带刚的特质特别适合出演坚韧母亲角色，本片就是她的表演秀。影片中她至少演出了“三个层次”，每个层次都很打动我。第一个层次，是对残疾人的态度。很多演员演残疾人，要么会刻意演惨，要么会刻意演成道德的圣人，毕竟身残志坚嘛。

但是惠英红在全片中一直在当一个正常人来演。这个妈妈爱唠叨女儿，爱抱怨丈夫，有很强的控制欲，也有着自己的爱好，比如跑步和唱歌。观影前，皮哥一度以为她会演出盲人的浓厚辛酸，但观影时，我一度忘了她是个盲人，只把她当成一个普通的母亲来看待。惠英红就是向我们传递一个信息：盲人除了看不见，其实拥有和正常人一样的喜怒哀乐，我们没必要同情她。我们可以批判她，甚至讨厌她。我因此想起作家史铁生。他一生坐在轮椅上，但是有一次余华和莫言找他玩，其他人踢球，而让史铁生当守门员。

乍一看，这样做有些残忍，可仔细一想，这才是对残疾人真正的尊重。史铁生是个球迷，朋友让他守门，就是让他参与进来，像正常人一样开他玩笑。我想坐在球门前的史铁生一定是开心的，惠英红的表演也是在诠释这种精神。第二个层次，是抓准了盲人的「生活细节」。惠英红在表演上虽然是淡淡的，但是在细节上却抓住了盲人的精髓。

比如，女儿把电饭锅打翻，她低头去抓，被米饭烫伤后猛地抬起，这一瞬间的反应几乎出自本能；比如，她把汤匙掉在地上，低头慢慢摸索去捡，那种谨小慎微的摸索，演得特别逼真。比如，女儿发烧，她去找药，结果药瓶上的橡皮筋丢了，她分辨不出哪瓶是感冒药，那种焦躁不安带着哭腔求助的表演，真的是丝丝入扣。

比如，一家人吃饭，她起身去拿东西，会不小心撞到桌角。这类小小的细节处理在影片中屡见不鲜。可以说，惠英红的表演表面看波澜不惊，仔细品却是功力深厚。第三个层次，惠英红爆发式的情绪戏，让人汗毛倒竖。影片一开始就藏了一个“雷”。

即一对盲人夫妇，为何要冒险去生一个孩子，这是一种自私的行为。当女儿被米饭烫伤后，周围人就问了这个尖锐的问题，甚至建议他们把女儿送到福利院。而盲人夫妻选择了沉默，这颗“雷”也埋了下去。后面的剧情里，虽然盲人一家其乐融融，但是观众都清楚在和睦之下，藏着这颗雷。

它迟早会引爆。果然女儿进入青春期后，问题逐渐显露。因为家里贫困，女儿没能进重点高中；因为母亲鼻子出血去医院，女儿错过了重要的面试；因为父母的羁绊，女儿束手束脚未来一片黯淡。这颗雷，终于在一场戏里引爆。

母亲去学校接女儿，为了从人群中辨认女儿，她给女儿书包上缝上了一个铃铛。当女儿和帅气男友欢声笑语走出校园，看到人群中扎眼的盲人母亲后。那一瞬间她捂住了铃铛。母女俩擦肩而过。这里惠英红用了10秒钟的爆发式的表演，演出了母亲内心的复杂。她先是凭借敏锐地嗅觉感受到了女儿向她走来，她大概听到了女儿和男友的欢声笑语，从心底为女儿高兴，嘴角露出了慈母般的微笑。

可是随即听到，铃铛声消失后，她先是一怔，然后笑容消失，配合女儿演了一个不相干的陌生人。当女儿走远后，她再也抑制不住悲伤，露出了极其痛苦的表情。整个微表情的转化一气呵成，完全没有一点突兀的感觉。就凭这场戏，惠英红值得一个影后提名。

母女之间的战争就此拉开，女儿回到家后哭着问了母亲一个最致命的问题：「你们为什么要把我生下来，考虑过我的感受吗？”」母亲用了十多年准备回答这个问题，但那一瞬间她还是被轻易击垮了。生活往往不是我们能选择的。就像男友突然不辞而别，就像父亲突然查出癌症，就像我们突然降生在一个不幸的家庭里。

我们唯一能做的，就是坦然接受这一切。影片最后，母亲告诉女儿：「我生下你不是自私，而是为了让你看看这个美丽的世界。」女儿微笑着接受了这个答案，也和自己的内心完成了和解。皮哥其实更喜欢影片原本的名字《一路瞳行》。

生在盲人家庭里原本是巨大的不幸，但导演却通过这独特的成长经历，让当事人看到了更加广阔的天地。这是今年继海清后的，第二个可以走上神坛的表演，惠英红则用她返璞归真的表演，将这个平淡如水的故事演绎得波澜壮阔。她的努力也让我们看到，好演员的春天已经到来。又或者说这个春天从未远去。只可惜，这部电影没有《隐入尘烟》的奇迹，她也在寥寥无几的排片中，渐渐沉没……