163 柴可夫斯基：第一钢琴协奏曲丨气势恢宏，燃动心灵

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163 柴可夫斯基：第一钢琴协奏曲丨气势恢宏，燃动心灵

在柴可夫斯基的创作生涯的早期，有一部大型的室内乐作品，就是这首《降b小调第一钢琴协奏曲》。相信大家对这个旋律是再熟悉不过了。尤其是开头的这段旋律，十分豪迈，具有开朗的情绪和乐观主义的精神。

这部作品也是19世纪俄罗斯钢琴音乐的巅峰之作，我们今天就来欣赏这部作品。

创作背后的故事 

其实柴可夫斯基总共写了三首钢琴协奏曲，第二和第三钢琴协奏曲不如第一钢琴协奏曲这么著名，且如今的音乐会上演率较高的也是《第一钢琴协奏曲》，而这部《第一钢琴协奏曲》还有一段背后的故事。

1875年初，柴可夫斯基写完这首曲子的初稿，并打算将其献给著名的钢琴家和作曲家，也是他的同事莫斯科音乐学院的院长尼古拉·鲁宾斯坦用来修订和首演。

但鲁宾斯坦勉强听完柴可夫斯基的演奏后，沉默良久，破口大骂：我不喜欢你的整首作品，你叫我如何谈论细节？这首曲子一钱不值、结构松散、完全无法演奏，糟糕的经过句无处不在，根本没办法改进，整首乐曲很糟、肤浅、庸俗不堪……这些刺耳的语句从这位优雅人士口中不断喷出。而后鲁宾斯坦说，如果听从他的建议进行修改，他可以考虑首演这部作品。

柴可夫斯基本想着从鲁宾斯坦这里获得一些建议，但谁知受到了屈辱，他火冒三丈，跳起来说：“我一个字也不修改，照原样出版。”

至此，鲁宾斯坦和柴可夫斯基之间的友谊也出现裂痕。

后来法国的大指挥家彪罗对这部作品很感兴趣，于是老柴便将题辞献给了他。彪罗将这部作品带到美国波士顿首演，获得了极大的反响。

为什么鲁宾斯坦对这部作品评价如此之低呢？主要原因是，鲁宾斯坦认为在这部高雅的古典协奏曲中，柴可夫斯基大量运用了民谣的曲调作为旋律，也就是说在古典主义的形式下洋溢着浓郁的俄罗斯风情，就会显得粗俗不堪，这是鲁宾斯坦瞧不上的。但这一点，恰恰是柴可夫斯基的特点，他沿用德奥传统的古典形式，在旋律里融入俄罗斯民歌素材，从而形成了自己的风格。

直到1878年，鲁宾斯坦才终于理解到这部作品的优点和价值，也逐渐转变了观点。这部作品在莫斯科的首演，也正是鲁宾斯坦指挥的。随后，他也多次担任钢琴独奏，出色地演奏这部协奏曲。后来，鲁宾斯坦与柴可夫斯基的友谊又重归于好。

接下来，我们就来欣赏这部作品。

作品赏析

这首协奏曲采用了古典协奏曲的三乐章模式，我们首先进入第一乐章。

【第一乐章】

第一乐章的开头，便是我们最为熟悉的这个宏伟有力的主题，旋律光辉灿烂、色彩变化丰富。第一小提琴和大提琴庄严地奏出了引子的主题，钢琴用洪亮的和弦予以伴奏。

我们现在听到这段其实是引子部分，非常长。

到这里，才进入到第一主题的旋律。

钢琴轻快的弹奏一首乡间盲人歌手唱的乌克兰民谣。

这里的旋律具有着民族色彩。

接着，单簧管演奏出了第一乐章的第二主题，娴静淡雅，温柔而甜蜜，营造了一种惬意的陶醉之感。

钢琴与管弦乐队之间展开了激烈的竞争，主题旋律在不断变化着。靠近乐章结尾的部分，有一段钢琴的华彩乐段，表现出了激情的力量。

在结尾部分，音乐旋律以极速奔驰的音流，在高潮中辉煌结束。

来到第二乐章。

【第二乐章】

第二乐章是一个抒情的间奏曲，充满了田园牧歌的诗意，温雅质朴、恬淡幽静。表现出了人对大自然的静观与省察。

中间有一段快速的圆舞曲，取材于一首名叫“快乐、跳舞、欢笑”的法国民谣。音乐的节奏和情绪都发生了变化，有一种奇幻飘渺的意境。

来到第三乐章。

【第三乐章】

第三乐章又回到了欢快的节奏中，情感热烈而奔放，充满元气和生命力。

柴可夫斯基使用了乌克兰民谣《过来吧，伊凡卡》的旋律，以断音的奏法，模仿俄罗斯小伙子跳民族舞时的踏步效果，展现出狂放活泼的舞蹈性特点。

经过乐思的不断发展，旋律形成了豪迈的歧视，仿佛大合唱一般，生气勃勃、栩栩如生！

最后，在乐队与钢琴的全奏中，乐曲走向辉煌的顶峰，圆满结束。

这就是柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》，今天我们终于完整的欣赏一遍。或许很多人对这首曲子的印象仅仅停留在第一乐章最开始的那段气势恢宏的引子，但其实后续的旋律则更加富有民族色彩，晶莹剔透，跌宕起伏，描绘出了一幅壮丽的音乐画面。

好，接下来，我们给大家完整播放《第一钢琴协奏曲》的三个乐章，可以好好欣赏一下。

下期，我们去聆听柴可夫斯基的《D大调小提琴协奏曲》，感谢收听，下期见！