配乐鬼才 丹尼·艾夫曼

如果要从浩如烟海的好莱坞电影作曲家中寻找出一个另类，一个几乎不可能被模仿的鬼才，那非丹尼·艾夫曼莫属。虽然大多数电影作曲家都有自己鲜明的特点，或是专精于古典管弦，或是倾注于流行，亦或是融合各种现代、古典的音乐元素，但艾夫曼的音乐风格“跳出三界外，不在五行中”，大概是唯一一位不可捉摸，不可预测，不可定义，不可归类的配乐大师。

艾夫曼的音乐背景和其他作曲家有着很大的不同，他的音乐毫无师承痕迹，似乎如石猴般横空出世。他没有接受过正统的古典音乐教育，18岁时搬家到了巴黎——20世纪70年代的巴黎，那是时尚前沿的大舞台，这里他接触到了多种多样，光怪迷离的多元音乐世界。他加入了当地的艺术剧团，在自我摸索中创造了自己独有的音乐风格与形态——他的音乐彷佛来自于黑暗的神秘世界，却讲述着天真纯洁的童话。

他的音符快速而诡异，没有人能跟上那些疯狂的节奏；那些旋律从不循轨蹈矩，初听癫狂，却又让人不忍舍弃。就像暴风雨之夜的惊涛骇浪之下，却有人鱼的动听赞唱。在他的音乐中只有风格，没有规则，不是爵士，却倾诉着蓝调婉转；不是摇滚，却充满了摇滚的不羁放浪；不是交响，却胜似交响的精妙和谐。

电影音乐不是独立的艺术，孤掌难鸣，如此鬼才自然也需要另一位鬼才的相知相和。这另一位鬼才便是动画大师、电影大师提姆波顿。他几乎每一部电影都由艾夫曼担任配乐，许多艾夫曼最出色的代表作，都是蒂姆·波顿的作品。

其中《剪刀手爱德华》是艾夫曼公认最动人的代表作，光怪陆离的故事背后是最凄美动人的爱情，也正如艾夫曼的配乐，初听荒诞，却蕴含着真与善，将观众完全置身与一个非同寻常的神秘世界，去体验一段温馨却悲伤的深深触动。

同样，《圣诞夜惊魂》（提姆波顿编剧）也是如此，在温馨美好的圣诞佳节，展开一场哥特风格的诡异之旅，黑暗中闪烁着光明，失落中涌动着希望。艾夫曼的音乐完美地诠释着这些反差，出乎意料却又能完美地补完观众心结的最后一块拼图。

正是这种鲜明的个人风格，使得罕有人能够模仿，也正是这种亦庄亦谐，亦正亦邪的灵动风格，让艾夫曼的音乐和这些音乐所加持的电影，在好莱坞的商业片海洋中独树一帜，展现了音乐艺术与影视艺术的多元魅力。