洞庭吟月词班第十六讲 – 一剪梅（一）

洞庭吟月 词班第十六讲– 一剪梅（一）

主讲老师：青螺

一剪梅，词牌名，又名“一枝花”“腊前梅”“腊梅香”“腊梅春”“玉簟秋”“醉中”等。以周邦彦《一剪梅·一剪梅花万样娇》为正体，双调六十字，前后段各六句、三平韵。另有双调六十字，前后段各六句、五平韵；双调五十九字，前段五句三平韵，后段六句三平韵等变体。代表作品有李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》等。宋代时候，人们称一枝为一剪。一剪梅的意思，就是一枝梅花。古代时候，相隔两地的人往往通过赠送对方一枝梅花来表达相思。如《荆州记》记载陆凯和范晔的故事：“陆凯自江南，以梅花一枝寄长安与范晔，赠以诗曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”’南宋诗人刘克庄有句云：“轻烟小雪孤行路，折剩梅花寄一枝。”词牌“一剪梅”，即是取此意而生。

下面我们介绍一下正格体：

正体，双调六十字，前后段各六句、三平韵。以周邦彦《一剪梅·一剪梅花万样娇》为代表。此调以周词、吴词为正体，若卢词、张词、蒋词之添韵，曹词、李词之减字，皆变体也。此词前后段第二句、第四句、第五句俱不押韵，宋词惟周紫芝“无限江山”词与之同。周词前段第二句“两岸斜阳”，“两”字仄声，谱内据之，馀悉参所采诸词。

《一剪梅·一剪梅花万样娇》

一剪梅花万样娇（韵）。斜插梅枝（句），略点眉梢（韵）。

中仄平平中仄平（韵）。中中中中（句），中仄平平（韵）。

轻盈微笑舞低回（句），何事尊前（句），拍误相招（韵）。

中平中仄仄平平（句），中仄平平（句），中仄平平（韵）。

夜渐寒深酒渐消（韵）。袖里时闻（句），玉钏轻敲（韵）。

中仄中平中仄平（韵）。中中平中（句），中仄平平（韵）。

城头谁恁促残更（句），银漏何如（句），且慢明朝（韵）。

中平中仄仄平平（句），中仄平平（句），中仄平平（韵）。

句式：

上片：7:4:4，7:4:4；

下片：7:4:4，7:4:4。

例词（一）

一剪梅北宋·周邦彦

押词韵第八部

一剪梅花万样娇。斜插梅枝，略点眉梢。

轻盈微笑舞低回，何事尊前，拍误相招。

夜渐寒深酒渐消。袖里时闻，玉钏轻敲。

城头谁恁促残更，银漏何如，且慢明朝。

这是一阕咏梅的词，宋人喜欢把一枝形容为一剪，一剪梅花，就是一枝梅花。万样娇，就是说，梅花在他心目中的美是一个字“娇”，而且不是一般的娇美，是“万样”的、风情万种的。所以这个词牌，就用一剪梅来命名了。

上片，状物，这里词人用拟人的笔法，在写梅树，似乎是一位少女，开始梳妆打扮了，把梅花斜插，仿佛是少女的眉梢上一般，微笑着，在风中轻盈起舞，舞姿飘若惊鸿，仿佛是在对酒宴上的人们拍着手招呼。

下片，写夜渐渐深了，也渐渐冷了，酒意也慢慢消去了。经常可以听到美人的衣袖里玉镯敲碰的声音。城头上是谁在催促着打更，银饰的漏壶怎么样了，让明天的早晨来得更晚一些吧。

这首词上阕写景咏物，把梅花比作娇美的女子，又是眉梢，又是微笑舞蹈，又是拍手相招，栩栩如生，美不胜收。而下阕抒发情感，词人原本是饮酒赏梅甚是乐趣，可是随着夜深，用来消愁的酒也慢慢消散，清醒的他又想起来心里的那个她。然后突然听到外面传来的打更声，不甚哀伤。她不愿太阳升起，不愿第二天的到来，只想慢慢享受这凄清的夜晚。

例词（二）

一剪梅送杨师醇赴官

北宋末·周紫芝

押词韵第十二部

无限江山无限愁。两岸斜阳，人上扁舟。

阑干吹浪不多时，酒在离尊，情满沧洲。

早是霜华两鬓秋。目送飞鸿，那更难留。

问君尺素几时来，莫道长江，不解西流。

从词意看，此词应该是作者晚年，在庐山闲居时所写。送一位朋友去赴官。首联由一个七言句领起，无限江山无限愁。充分表达了自己对仕途，家国的无限惆怅。同时，在自己晚年极度寂寥中，又要和友人离开，自是十分的悲凉。两岸斜阳，烘托自己的情绪，人上扁舟，友人上船离开了。自然引出下拍，阑干吹浪不多时，指友人离开，自己目送，而手里还拿着离别的酒樽。酒在离尊，情满沧洲。自己送走了友人，对着惨杯，无法释怀，满满的离别之情，留在了自己的隐居地，沧州（作者晚年隐居庐山）。

早是霜华两鬓秋。目送飞鸿，那更难留。下片开始，直接抒情，岁月的摧残，两鬓已秋，满头的白发，目送着飞鸿远去（暗示友人离开），知道自己什么都留不住了，友人走了，留下了孤独的自己。尾拍表达了对友人消息的盼望，记得给我来信啊，别意长江不解西流来应付我。此处化用白居易在江州盼望自己弟弟白行简的句子而来：欲寄两行迎尔泪，长江不肯向西流。白居易的《得行简书闻欲下峡先以诗寄》。

例词（三）

一剪梅宋·李清照

押尤韵　

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除。才下眉头，却上心头。

这是一首抒写离情别绪的词，重在写别后的相思之情。李清照的词能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。李清照婚后不久，明诚即远游。所以，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。上片虽没有一个离情别绪的字眼，却句句包含，极为含蓄。下片则是直抒相思与别愁。词以浅近明白的语言，表达深思挚爱之情，缠绵感人。全词轻柔自然，歇拍三句尤为行家称赏。

上片首拍，“红藕香残玉簟秋 ”，领起全篇，上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用。花开花落，既是自然界现象 ，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调。

接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。接以“雁字回时，月满西楼”两句，构成一种目断神迷的意境。按顺序，应是月满时 ，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹。

换头处，“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴 。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以凄凉无奈之恨。“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的 ；其深化 ，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。

“此情封锁计可消除，才下眉头 ，却上心头。”三句最为世人所称道。这里 ，“眉头”与“心头”相对应 ，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，在艺术上具有很强的吸引力。当然，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。好的，我们今天一剪梅词牌的第一讲就这么多。