Vol.38《蚀》：电影语言的革新，永远正在进行中

和观选片会“戛纳夏夜 解暑人生”系列节目上线，重现佳片映后不可多得的美妙交流。第六集（季终集）：《蚀》，电影语言的革新永远正在进行中。

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剪辑&排版 Flo

撰文 高美骡 马邦笛

播客录制于

4月29日晚法国文化中心

《蚀》映后谈 

在苹果Podcast / 喜马拉雅 / 小宇宙

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作为无可争议的现代主义电影大师，安东尼奥尼将哲学和美学融为一体，倾注在他的电影作品中。安东尼奥尼在青年时代拍摄过以精神病院为题材的纪录片，这一经验使他后来在作品中提倡“内在的写实主义”。同时，这也预示着他的作品极其关注现代人的精神状态。

《蚀》与《夜》《奇遇》共同构筑了意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼的“现代爱情三部曲”。

《蚀》讲述了一个微妙的爱情故事：忧郁而多思的维多利亚在交易所邂逅了迷人的经纪人皮耶罗。在这份微妙的情感纠葛中，两人之间虽有一股强大的吸引力，但却始终无法走入彼此的心。隐藏在背后的复杂关系最终使他们疏远。

《蚀》的背后依旧是他所要传达出的人文道德危机和精神的空虚。尤为值得称道的是在影史留名的那段长达七分半的空镜，德勒兹称之为“沉寂时间”。感情的疏离与淡然，对应着一处处分隔的建筑空间。无论是吵闹的证券交易所、狂欢的非洲舞，还是只有热风拂过的空旷街道，人人或贴耳咆哮，或隔着玻璃静默无言，却始终无法触达彼此内心。

聒噪与沉默彼此隔绝着本就已经过份松散的叙事节点，在影史留名的那段长达七分半的空镜则标记着意识奔涌的顶峰，低沉的恋人絮语被渐渐淹没直至消失在街景和巨大的沉默建筑体中，只有那截被女人折断后扔进水面的树枝记载着他们曾存在于此地的踪影。

实际上，《蚀》并不是安东尼奥尼的第一部“无情节电影”。早在《奇遇》，安东尼奥尼就用大胆挑战的剧作与视听方法给影迷们不小的冲击。在《蚀》中，安东尼奥尼再次用没有意义的时间和并不存在的情节来表现现代人的异化，而后延续到了《红色沙漠》中。

电影手册前主编让·米歇尔·付东与电影导演、编剧梅峰都是曾见证过那场时代性变革的观众。对于他们而言，《蚀》和安东尼奥尼都曾经代表着电影新形态、新目的，也是中国和欧洲的电影创作者们重塑语言与审美的现代主义源头活水。

至今，不断的有电影创作者们行走在探索电影语言的道路上，因而新的时代审美永远在产生。包容且充满期待地等待被新的可能惊艳，这或许是我们在电影世界中体会幸福感的最佳姿态。

和观选片会“戛纳夏夜 解暑人生”系列节目的尾声上线—— 《蚀》，电影语言的革新永远正在进行中。

季终，电影仍在继续。我们期待明年再会，同时更祝愿我们在无数影院中，无数块银幕的故事里相遇。

文德斯借《柏林苍穹下》中的天使之口说道：“当我离开人世的时候，我们拍的这部电影将伴随着我，我会活在它的当中。”

我们用电影来证明存在，电影亦复如此。

映后嘉宾

让·米歇尔·付东

法国作家、影评人，曾任职《世界报》，2003年至2009年担任《电影手册》主编，现为Slate.fr网站撰稿人和博客“公开放映”主笔，出版30多部关于电影的著作，包括《法国现代电影史：从新浪潮到今天》《电影评论》《电影与多样性》以及四部有关中国电影的著作：《中国电影》《贾樟柯的世界》《杨德昌的电影世界》《论侯孝贤》。让–米歇尔·付东也任教于巴黎政治学院艺术系和苏格兰圣安德鲁斯大学。

梅峰

北京电影学院文学系教授，电影导演、编剧和学者。毕业于北京国际关系学院中文系，北京电影学院文学系电影学硕士，曾赴法国巴黎第八大学电影系进修电影学。曾在《北京电影学院学报》、《世界电影》和《当代电影》发表多篇电影学术文章和译作。编剧作品有《颐和园》、《浮城谜事》、获得2009年戛纳电影节最佳编剧奖的《春风沉醉的夜晚》等。2016年凭导演首作《不成问题的问题》获得2016年金马奖最佳改编剧本奖。

映后主持人

王垚

影评人，电影学者，任教于北京电影学院。亚太电影促进会（NETPAC）成员，费比西国际影评人联盟（FIPRESCI）成员。

内容提要

07:48付东 & 梅峰 & 王垚打招呼！

影评人+作者型电影人+学者，聊聊中国人民的老朋友米开朗基罗·安东尼奥尼

12:08 梅峰的《蚀》初印象

96年学生时代在拉片室的录像带上，读不懂安公的故事。2004年11月份安东尼奥尼回顾展大银幕上，重新站在电影语言的角度看到了世界影史的新形态和安东尼奥尼的锐度。

14:20 付东的《蚀》初印象

安东尼奥尼在前作《奇遇》中已经颠覆了传统的故事讲述方式。62年戛纳首映后，《蚀》重回了争论中心。我是在那的10年之后才作为观众重新认识《蚀》，那时觉得这部作品非常现代，震撼不同往日。《蚀》是安东尼奥尼作对人与人之间的关系、电影与世界的关系的思考。《红色沙漠》延续了这种思考。

21:23 70年代的欧洲还在看艺术电影吗？

付东：直到今天还在继续，arthouse电影院生机勃勃，始终让我们备受启发。

23:09 梅峰眼中的安东尼奥尼

认识他从剧本集开始，在那个年代的现代主义浪潮影响下，塑造了我们心中世界电影的新形状。对于电影学院学生来说，这是理解现代主义电影的语言的更新通路，与好莱坞情节剧形成了一组对照。

25:20 安东尼奥尼的具体技巧解读

王垚：日本电影《生死恋》中有对于《放大》网球桥段的高度复刻。这是现代主义电影具体的技巧在常规商业电影中的使用，也是我们解读安东尼奥尼的另一种角度。

29:15北京电影学院也出了安东尼奥尼？

作为娄烨导演的合作伙伴，和娄烨不太聊安东尼奥尼。

30:02中国电影导演中，谁最安东尼奥尼？

付东：杨德昌非常崇拜安东尼奥尼，他的作品《海滩的一天》是在致敬《奇遇》；贾樟柯《三峡好人》中人物的消失与城市风光的意义显现与《蚀》很类似。

34:05王垚的小笑话

散场后四个文艺青年聊天补不全安东尼奥尼，因为大家都睡着了！

34:40安东尼奥尼视点的转换解读

梅峰：《公路之王》（又名《呐喊》）是安东尼奥尼反古典模式的起点。自此之后就将主要笔墨着重在女主角的内心精神世界塑造上，细节与情节没有关联。比如《蚀》的结尾，出现数个与电影主体没有任何关联的人物特写。“爱情三部曲”都是这样高度主观化的电影。

38:05《蚀》是在批判资本主义吗？

付东： 安东尼奥尼可能不会接受批判资本主义这样的归类，而更想体现出对人与人关系的绝望。《蚀》中，除了亲情之外的冷漠非常突出。并且，虽然故事与资本主义社会环境有关，但也同时在呈现城市面貌的变化。

42:30细数安东尼奥尼的影响力

王垚：80年代的中国电影《海滩》 中出现与《红色沙漠》中高度类似的工厂环境，也是他影响中国电影的例证；

付东：对于法国电影作者，尤其是60，70，80三个年代的创作者影响深远。他改变了一成不变的经典拍摄方法，在主人公塑造方式和情节设置习惯上都给70年代后浪潮时代的导演（诸如菲利普·加瑞尔，雅克·杜瓦隆，安德烈·泰希内，伯努瓦·雅克）带来新的启发，让他们以更加精准科学的方式到达生活的真相。

46:02 观看安东尼奥尼的合理方法

梅峰：拥有一定的现代主义基础很重要。《蚀》的剧本到成片的差距并不大，相比之下《广岛之恋》的剧本更让人有想象空间。

48:55 付东的安东尼奥尼教学法

我需要学生们首先准备好接受未知的审美挑战，因为有冲击力的新形式总是需要一定时间的适应。但这并不是对传统电影的严厉拒绝，而是教会我们以更加包容的心态对抗排斥感，让喜悦和幸福感在创新中产生，从而进入电影语言的彻底革新中。

53:25 学院派推荐拓宽视野的作品

《奇遇》《广岛之恋》《狂人皮埃罗》《精疲力尽》《钛》阿兰·雷乃 & 戈达尔......

梅峰：直至今天，教科书之外，电影史之内，行业之中，艺术家都在寻找新的电影语言可能性。

55:49带货环节

影像之外，书也是进入经典电影的路径 

《贾樟柯的世界》（付东 著）

《不成问题的问题》（梅峰 编著）

57:05 经典电影依然魅力十足

希望电影院早日恢复喧闹，大家重新走进电影院！希望戛纳夏夜与大家年年见！

映后谈现场

“戛纳夏夜 解暑人生”系列节目更新完毕啦！本次展映6部佳片映后不可多得的时光已在电波中完美重现，同时得到了听众们的强烈反响。感谢大家的支持！

作为版权同事的午后会客厅，我们将在未来的日子里制作更加有料有趣的高质量播客节目，有关电影也不止电影，陪你打开文艺电影的盲盒。

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戛纳夏夜 解暑人生

第三届线上展映

法国驻华大使馆 x 优酷 x 淘票票 x 和观映像

4月24日至29日，法国驻华大使馆、优酷、淘票票、和观映像联合主办的第三届「戛纳夏夜 解暑人生」线上展映成功举办。本次展映共臻选6部影片，分别是《我的国王》《流浪的迪潘》《地球最后的夜晚》《龙虾》《柏林苍穹下》《蚀》，皆是在以往各届戛纳电影节给观众留下深刻印象的国内外佳作。

大家熟悉的导演、编剧、电影学者、影评人、作家也做客映后环节，与影迷们畅谈影像本体和意蕴之美，共同度过珍贵的电影时光。

特别鸣谢

后浪电影 &后浪出版公司

后浪电影，后浪出版公司旗下电影厂牌，涵盖图书出版、影视教育、影视媒体三大业务版块。后浪电影图书出版，始于2007年。覆盖全球最前沿、最经典教材，涵盖从理论到创作的各个环节，入选重点高校教材采购必选名单。行业影响力NO.1，已出版280+影视、戏剧图书，超80%市场占有率，拥有“后浪电影”、“后浪剧场”丛书系列，近20个细分专业品种。面向大众影迷、院校师生、影视戏剧从业者，伴随数十万读者共同成长。认识电影从我们开始！

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