影视批评-电影理论史简述

电影理论的粗线条勾勒 一、古典期（20s—40s） 默片时代 电影本体是什么：是心理学的想象性满足，现实的代偿，白日造梦机。 （eg:类似柏拉图洞穴） 反方观点：因为电影是梦工厂，更容易让人麻醉，遗忘现实，软化斗志。 代表人物： 爱因汉姆《电影作为艺术》 （1.认为电影是平面的立体投影，深度感被弱化，屏幕与实际物体不连续存在，所以电影不等于物质世界，与现实有差别。但是电影有意义。

洞穴说很棒，我们沉迷于梦幻世界，并映射到现实

（2.电影存在格式塔心里，人们会自动完型，3.反对电影过于逼真，故支持默片） 巴拉兹贝拉《可见的人类》（电影文化超越印刷术，再现人类视觉，恢复人感受力） （实际还有雨果明斯特伯格《电影一次心理学研究》） 二、成熟期（50s-60s） 电影作为独立艺术的特性：纪实美学理论 代表：巴赞《电影是什么》克拉考尔《物质现实复原论》 三、符号学时期 与结构主义语言学以及后结构理论结合 1.第一符号学：麦次（师从罗兰巴特）：尝试以语言系统分解电影，虽败，却发现电影符号叙事意义 2.第二符号学，与后结构理论结合 a.精神分析，女性主义 b.意识形态批评，西马 c.接受主义，社会学，消费娱乐主义 四电视

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