vol.8【千里江山图】从《只此青绿》，穿越回大宋的青绿山水

了不起的紫禁城

008 假如古画能穿越

这一期，我们眼光回到《千里江山图》本身，来看看这卷名画背后隐藏的秘密。要聊这卷画艺术上的“独一无二”，先得记住两个关键词：“构图”和“颜色”。

《千里江山图》的“构图”是“开创性”的，一反北宋山水画著名的构图形式“三远法”，不择“一远”，而是“高远、深远、平远”尽数择取。更重要的是，他没有“贪多嚼不烂”，而是将这卷画的每段构图处理得都挺精彩，通过把构图的宏观之美和局部的细节之美相结合。（图1、图2、图3、图4、图5、图6）

图1 以“高远”来突出主峰

图2 以“深远“来描绘群山

图3 以”平远“来表现远山

图4 山顶的村庄，悬崖边的三层石塔和横跨瀑布的楼阁共同构成了“高远”之美

图5 长河、瀑布、溶洞、栈道共同构成了”深远“之美

图6 横跨两岸的长桥，既是画卷旋律的变奏，更是“平远”之美的展现

这种“三远法”也被成功运用于《只此青绿》的舞蹈、舞台前的声光电、舞台后的服化道中。（图7、图8、图9）

图7 《只次青绿》舞剧中舞蹈演员们组成的山峰意向

图8 舞蹈语言中表达的构图情境

图9 数字穹顶投影出的山川构图烘托了舞台效果