逃离大厂做游戏！员工不到10人，也能掀翻巨头

本文来自时代周报。作者：郑栩彤。

发布游戏的那一刻，《人生重开模拟器》创作者神户小德并未料到游戏会火。他还是一名大学生，创作这款游戏只是给QQ群朋友们玩。没想到发布一两个小时后，玩家便疯狂涌入。12小时后，已有几百万独立IP访问游戏。

越来越多中小游戏工作室和个人创作者相信，自己也能做出类似的爆款游戏，尽管没有游戏大厂的研发和宣发资源，但他们认为，精品时代到来，只要有好内容、创新作品，一样能做出爆款，被大众关注。

2021年，不少精品小众游戏脱颖而出。年初，仅由五名主创创作的独立游戏《戴森球计划》一周内销售35万份。随后，《鬼谷八荒》《烟火》等独立游戏作品接连火爆。今年9月，仅由两人创作的《人生重开模拟器》意外走红，不少玩家被“人生重开”设定和优秀文案吸引。

目前，独立游戏《烟火》正进行影视化改编，这部小众恐怖游戏，将由出品制作过《扫黑风暴》《白夜追凶》《古董局中局》的五元文化操刀，以影视形式进入大众视野。

《烟火》制作人月光蟑螂将参与剧本把关。他告诉时代周报记者，创作游戏的拾英工作室只有自己一人。并非游戏科班出身的他，辗转多份工作后，决定结合对悬疑小说、恐怖电影的爱好创作故事，成为一名游戏人。

以创新玩法和内容为武器，中小游戏工作室打进大厂不擅长的某些细分领域，给玩家带来惊喜，隐隐搅动市场格局。

天眼查数据显示，国内现有存续的游戏相关互联网和相关服务、软件和信息技术服务业企业10.1万家，其中7.26万家注册资本在500万元以内。很难说，下一款《原神》是否就诞生其中。

近日，时代周报记者采访多名独立游戏工作室负责人或个人创作者，他们有的从游戏大厂辞职创业，有的深钻细分领域，有的仅凭兴趣做出爆款。尽管游戏市场眼下仍是腾讯、网易等游戏大厂的天下，但当市场天平逐渐从推广渠道偏向内容创作，这些中小工作室或许也能掌握游戏行业的爆款密码。

《了不起的修仙模拟器》Black：不愿被大厂束缚，创业投资6.9万创收千万

2017年，我离开大厂，和两名同事一起成立了自己的游戏工作室。现在，工作室已小有名气。

2019年年初，《了不起的修仙模拟器》上线，在此之前，工作室开发人员只有三人，水电房租等纯资金投入只有6.9万元。游戏上线后获取不小成功，至今销量已破百万份，纯收入上千万元。

我在游戏大厂工作了五年，见到太多“做死”的项目，或因负责人决策有误，或因大厂沟通效率太低。形形色色的人太多，再大的项目，说没就没了。

最让我受不了的，是大厂不得不遵循的“商业至上”运作逻辑。因为这个逻辑，市场上那几个能赚钱的游戏类型和被玩家吐槽的抽卡、氪金收费模式被反复使用。如果我还在大厂，工作一眼望到头，可能就是“做手游，做卡牌，做付费”，因为能赚钱。

四年前，我跟另外两名创始人因为两个原因聊到一起。一方面，作为从业者，我们不想再朝着上述固有方向发展；另一方面，作为玩家，我们也不喜欢那种为赚钱而把内容做得不够有趣的游戏产品。于是，我们便有了辞职单干的想法。

一次聊天中，有人提出做修仙游戏，刚好其他人也喜欢修仙小说，大家一琢磨，都觉得挺好玩，估计也能赚钱活下来。于是拍板，三人一起辞了职。

说起来，我们放弃了大厂不错的年薪，换取开发上的自由。其中得失，可能每个人理解不同，但我们的感觉是，“越想越爽”。

以前我们在游戏大厂上班，现在拥有自己的工作室，生活可以自己掌握。没有了大厂规则和观念束缚，创作好玩的游戏成了唯一目标。一个拥有“五行风水”“修炼”“画符”等中国传统文化元素的修仙世界在我们手下延展开来。

我们就是要跟大厂做不一样的东西，要在创意、玩法上打败大厂。

《了不起的修仙模拟器》上线后我们赚了一些钱，开始招人、做新技术研发。还从原来的公司叫来很多前同事，也有不少其他大厂的伙伴加入，团队扩充到十几人。我们计划着将《了不起的修仙模拟器》做手游移植，做《了不起的修仙模拟器2》。

虽然相比大厂的福利还有不小差距，但我们努力给予团队成员力所能及的待遇。相比工资福利，团队成员更在乎理念是否一致、能不能做出好游戏，这种心态跟在大厂不一样。

在我看来，像我们这种独立游戏工作室之所以有机会做起来，就是因为我们可以不受商业束缚，以纯粹的玩家角度思考问题。只有站在玩家角度，才能做出好玩的游戏。这是大厂现在最欠缺，恰是小工作室最擅长的。

我们有一个非常“独立”的理念——生存线上不计得失。意思是，只要保证公司活着，就可以在给予玩家快乐这件事上不计较得失。

比如我们推出第一个DLC（可追加下载内容）时，本来计划定价一份18元。但转念一想，我们希望能对那些支持我们的玩家表示感谢，所以决定将它直接送给玩家，不要这几百万元收入了就是。这就是商业游戏缺乏的“独立精神”。

《烟火》月光蟑螂：团队就我一个人，从坟头找创作灵感

我的工作室只有我一个人，在恐怖游戏这个细分品类已做成《黑森町绮谭》《烟火》两款作品。2021年年初《烟火》上线后不久，销量超过10万份，至今游戏销量还在上涨。

虽然没有团队，但我对游戏内容要求还是比较高。2020年疫情期间，我在河南乡下，用三个月为中式恐怖游戏《烟火》吸取灵感。

从我老家的窗户望出去，十米外就是几个坟头，当地人习惯把逝者土葬，然后燃放方形的烟火。傍晚的田地显得灰蒙蒙，让人害怕。我半夜出去上厕所时特别紧张，晚上总是做噩梦，后来方形烟火等成为了我游戏的剧情。

这种对恐怖游戏的执念，来自我从小到大的爱好。

我成长的90年代，是香港恐怖片的黄金时期，仍记得上学前在小餐馆断断续续追完《阴阳路》的日子。那部《阴阳路2：我在你左右》是我的童年阴影。那种中式恐怖文化深深吸引我，它不似欧美恐怖片那样血腥，而是根植在本土文化习俗里，与丧葬文化、嫁娶文化等深深结合，充满因果报应等本土文化逻辑。

后来，我创作过小说《燃烧棺木》，学习电影编剧知识，看了很多反映现实问题的电影，也看东野圭吾的社会推理派小说。在游戏中反映现实问题是我的一个追求。

《黑森町绮谭》基于上世纪东京地铁毒气事件创作，《烟火》展现的则是中式恐怖文化与落后地区种种社会问题的纠缠。

《烟火》故事所处的2004年，部分农村地区仍有封建习俗，这款游戏让玩家记忆深刻的支教老师、拐卖事件、盗墓事件都是基于现实事件设计。很多玩家告诉我，游戏玩完后他们想了很久，想起身边在命运中浮沉的人和事。

其实我不会编程，至今靠一周之内学会的RPG Maker工具做游戏，部分做不了的就请技术大牛帮忙。靠着曾经学习编辑出版专业、自学UI设计（界面设计）、做插画外包等经历和经验，我一个人撑起美术、编剧、策划等职位。

《烟火》发售后，很多投资方来询问合作。因为工作室刚起步，我担心太早接受投资可能限制创作自由，也会有一种给人打工的感觉，所以短期内暂不接受投资。

现阶段，工作室也不考虑做大，只想在能力范围内把事情做好。作为创作者，我最依赖的是创意和思想，最害怕的是有一天失去创意。但只要创意还没枯竭，我就继续寻找新故事，给玩家新体验。

《人生重开模拟器》神户小德：只想做游戏给群友“自嗨”，意外收获400万玩家

2021年9月初在网上广泛传播的游戏《人生重开模拟器》原是个意外的作品。这个更像心理测试的游戏玩家达到400万。

该游戏主要玩法是选择可能影响人生走向的因素，观察对虚拟人生的影响，原本想做成角色扮演+抽卡最后随机生成结果的样子。

被网友讨论较多的是游戏中的设计脑洞，如“上海数十名小学生春游，成功登顶珠穆朗玛峰”“美国宣布进入社会主义社会，你突然感觉人生无憾了”。

做这款游戏的想法最初来自QQ群内跟朋友的聊天。在几十人的群里，我跟朋友们在谈论时事新闻，讨论到颜值、家境等条件在人生中哪个更重要。我们为此做了投票，但我感觉不够意思，使用问卷网站也满足不了要求。

我写代码能力不强，C语言课程大概及格水平，之前也没刻意做过文案、策划或与游戏相关的事。但一时兴起，我决定自己做一款类似游戏或心理测试的作品，一个群友被我的计划吸引，也参与进来。

设计游戏内容灵感来源于平时看到的新闻、网友们讨论的话题等，我基本想到哪写到哪。

我上网冲浪强度较大，平均每天有16个小时都泡在网上，看百度贴吧、QQ群、微博、知乎、豆瓣、bilibili、推特、旅行法师营地、米游社比较多。

最初游戏只想做给群里的朋友们自嗨，我们完全没料到这款游戏会火，里面的事件写得比较放得开。做完后，除发到群聊，程序还把游戏发上bangumi（一个游戏、动漫等内容分享社区）。游戏发出一两个小时后便火了，12个小时后，访问这个游戏的独立ip达到几百万个。

游戏火了后，我们考虑过在游戏中放广告变现，但考虑到玩家体验还是放弃了。之后有几十家公司来谈合作，因为自己还在上学，无法将过多精力放在游戏运营上，所以还是把这个作品的版权卖了出去，这个作品后续可能会被授权改编。