他们身上的「畏」与「傲」，值得细品|Madam神侃娱乐圈

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录制主播：DJ莫咪

提问，杨幂和陈伟霆主演的《斛珠夫人》大家有追吗？

从开播至今，阿杠眼瞅着这部剧从虐身又虐心的be剧发展成了「全员喜剧人」的欢乐剧。

在有才网友的加持下，《斛珠夫人》成功改名为《勇子姐和羞涩哥的爱情》《不会赶海被小孩嘲笑怎么办》《喜怒无常的发疯文学十级作家》《榜一大哥竟在我身边？》等精准又好笑的名字。

而除了改名大赛，一直存在感超强的弹幕也在持续发力。

比如杨幂饰演的方海市因伤无法吞咽，迦满城主便拿出圣药替她疗伤，陈伟霆饰演的方诸口对口地帮她服药。多好的一个喂药吻阿，被弹幕一词多义的调侃说「进口药，就是好！」

其实不知道大家发现没有，在迟早要被笑死的同时，作为观众的我们也在潜移默化间解锁了角色的不同面，看到了他们的「两副面孔」。

霁风馆内的方海市，和卓英师哥斗智斗勇，在师父眼皮子底下搞外出小动作，还顺便兼职了大家的「情感导师」，可一旦跨出霁风馆的门，她就变成了方·至诚君子·一箭杀一人·海市，是人人称赞佩服的「小方将军」；

作为清海公的方诸，因为仪王之乱后皇家血脉和清海公一脉凋零，与帝旭结下柏奚之约，替帝旭挡下厄运与灾祸，所以碍于柏奚之约一直拒绝海市的爱意，可实际上却是口嫌体直的标杆型人物。

海市被俘，他不顾伤体快马赶到；海市喜欢糖，就算远在天启也要把糖送到黄泉关；海市受伤初愈，他担心天寒地冻加重病情，主动为她买外袍……虽一字未提爱意，但满目皆深情。

更别提还有朝堂上心系天下奖惩严明，可一旦下朝就疯狂搞「发疯文学」的帝旭以及表面上柔柔弱弱实际坚韧如蒲丝的缇兰……

这种人物深藏的「变脸」，摒弃了角色脸谱化，把群像刻画得鲜活又生动。

群像饱满到什么程度呢？就连穆德庆都有实实在在的讨论度，观众每次看到他出场都会为他捏把汗，类似「公公必须活到最后」「公公每天都在被疯批皇帝职场pua」「勇敢公公，不怕困难」的发言比比皆是。

每一个角色都是独立存在的个体，每个人也都有不同的性格，都被因果操纵着命运。《斛珠夫人》，真的是人均AB面。

海市与方诸之外，其他人也有着浓浓的家国情怀和社稷责任。

仪王之乱后，帝旭被迫身居高位为万民支撑，朝堂上考虑的是天下苍生；方卓英恪尽职守，驱驰万里单骑拦截叛逃的苏鸣；

柘榴看似柔弱，实则不断地做出勇敢选择，在先典衣去世后，为了家臣的责任和传承留在宫中，胆大心细的接手了情报网。

在一个又一个交叠的成长关系下，《斛珠夫人》的家国格局立马就建立起来了。

拿东方含蓄美学来说吧，国外观众对于中国人借物抒情这件事十分上头，对中国文化情感输出有着强烈的好奇。

比如海市梦境中寓意着「朝夕相得，不离不弃」的玉佩；海市临行前，方诸所念「弃捐勿复道，努力加餐饭」中饱含的深情；红烛在古代的用处；再比如方卓英自爆式告白说的松仁以及柘榴姑娘听后的浅浅一笑……

整部剧很少直接说爱，而是借用这些细节在表达心迹，让观众通过演员的台词、动作和一些细枝末节的小物件来体会到爱情，这大概就是东方含蓄美学的奇妙吧。

其实除了这些借喻和隐喻，《斛珠夫人》也暗戳戳的借角色之口，表述了很多生活道理。

方诸从小教导海市和卓英要「知无不为」，意思是知道是应该做的，就一定去做。告诫他们无论何时何地都要保持本心，不要试图通过一些小伎俩达到目的；

缇兰在被贬到偏远宫殿身处困境时，依旧能够笑着说「此心安处亦是吾乡」。这话乍一听是在宽慰婢女，其实也是让观众明白，就算在逆境之中，也要保有自己的一份坦然。

《斛珠夫人》播放至今，剧集已经过半，庞大的时间观和复杂的情感变幻将观众拉扯到了一个又虐又燃的状态，这恐怕是其他剧集无法做到的。

如果能在观看过程中，观众能品读到一丝感悟并运用到生活里，那这部剧想传达的精神核心就没有白费。

最后，听说刚从民间回到宫廷的琳琅这周要搞出一番大动作，阿杠已经迫不及待地想要继续追剧了，《斛珠夫人》gkd！！！！