四大须生,指四位著名的京剧老生表演艺术家。在京剧史上,有前四大须生和后四大须生的说法。而在前四大须生和后四大须生中马连良均榜上有名,因此,列名四大须生的著名京剧演员有七位,他们分别是:余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。
20世纪2、30年代,京剧老生演员余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良各自创立了独具风格的艺术流派,被称为“四大须生”。20世纪
两获四大须生的马连良《赵氏孤儿》程婴剧照
30年代年代末期,高庆奎因嗓疾而渐渐退出舞台.谭富英崛起替换了高庆奎。余叔岩和言菊朋均于20世纪40年代先后去世,杨宝森、奚啸伯声誉日盛,在专业和票友中影响颇大,“四大须生”的提法随即有所变化,“马、谭、杨、奚”的称谓在民间广泛地流行起来。即:马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。为了和余、言、高、马四大须生区别,誉之以“后四大须生”。[1]
至此,京剧史上有了“前四大须生”和“后四大须生”之分。
以上内容来自专辑
听上世纪二、三十年代培开、百代、胜利等公司录制的谭福英、马连良、程砚秋等人的唱腔时,根本没有现在很定型的特别是谭派的嗷嗷怪叫和程派的低音大嗓的那种怪音,那时的声音都是很美轮美奂的,听着相当舒服、过瘾。谁知由于他们年龄越来越大已无法再像年轻时那样发音了才演变成后来的那种怪声,其实很难听,但被后学者当成流派一代一代的继承,不知前音的人一代一代地当成这正根儿在欣赏,其实很是可笑和可悲!特别很多所谓专家不吭不咔不批评、不表态,真不知他们在想什么?