46 莫扎特:歌剧的魔力丨“诗必须服从音乐”

46 莫扎特:歌剧的魔力丨“诗必须服从音乐”

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46 莫扎特:歌剧的魔力丨“诗必须服从音乐”


莫扎特从11岁开始写第一部歌剧,一直到1791年逝世,歌剧创作几乎伴随了他的一生。其实,相比于我们之前欣赏的交响曲、奏鸣曲和协奏曲,莫扎特最为突出的成就其实是在歌剧领域。要真正了解莫扎特,就必须要听一听他的歌剧。


从今天开始,我们就用几期节目,走进莫扎特的歌剧世界。


莫扎特的歌剧理念


在欣赏具体作品之前,我们首先还是先讲讲莫扎特的歌剧理念,这对于理解他的作品是至关重要的。总共有三个要点:音乐至上原则、善用重唱形式、注重序曲创作。


一、音乐至上原则:诗必须服从音乐


这里的诗就可以理解为“戏剧”,也就是说戏剧必须服从音乐。怎么理解呢?


大家回忆一下,我们之前在讲格鲁克歌剧的改革时曾说到,格鲁克提倡的是“音乐应该服从于戏剧”,他主张戏剧至上,音乐要在戏剧的支配下简洁地陈述出来,从而追求一种质朴的美感。


但莫扎特不同。虽然莫扎特在一些方面是继承了格鲁克的思想,但在这个层面,他提出了不同的意见。他认为“诗必须服从音乐”,也就是戏剧要从服音乐。音乐应该占据主导的地位。戏剧存在的目的,是给音乐以机会。是音乐彻底吸收、完全重塑了戏剧。可见,莫扎特更加看重音乐的重要性。因而在他的歌剧作品就有着强烈的音乐感染力,旋律优美深情,充满着戏剧的冲突感。


比如我们在莫扎特的《魔笛》中,就能听到这么一段花腔女高音的演唱,简直是将声乐的技巧发挥到了极致。


可以说,莫扎特通过音乐旋律的变化,刻画出了人物的内在性格,使剧中的人物更加鲜活,个性更加突出。


这是第一点,莫扎特的音乐至上原则。


二、善于运用重唱形式造成戏剧高潮


第二点就是,莫扎特注重运用戏剧性的“重唱”展开剧情,造成戏剧冲突的高潮。什么意思呢?


我们知道莫扎特既是一位声乐作曲家,也是一位器乐作曲家。那么器乐作曲的时候,比如交响曲、协奏曲等讲究什么呢,就是多声部不同乐器的交织配合嘛,那么他将器乐作曲的这种技巧运用到了声乐作曲里,也就是运用“重唱形式”,通俗理解就是多人演唱,你一句我一句来演唱同一首曲子,从而表现出各自的心理状态。


莫扎特将这种“重唱形式”运用于戏剧冲突的高潮之处,以烘托气氛。比如在《费加罗的婚礼》第二幕中最后一首歌曲,便是一首七重唱。人物纷纷登场,情绪激动地来唱一首歌曲,戏剧冲突达到了高潮。


在《唐璜》中也有一个经典的二重唱曲目《让我们携手同行》,我们在后面的节目中也会赏析到。


好,这是第二点,莫扎特善于运用“重唱形式”,以加强作品的戏剧性。


三、注重序曲创作——序曲起到预示和渲染氛围和剧情的作用


第三点,便是莫扎特特别注重序曲的创作,序曲在他的歌剧里起到了预示和渲染气氛与剧情的作用。这一点其实是对格鲁克的一个继承,因为格鲁克之前就已经提出序曲要作为歌剧的一部分,表达歌剧的内涵。


而到了莫扎特这里,他创作的序曲也非常好听,甚至能成为整部作品的一个标志性旋律,比如《费加罗的婚礼》的序曲,当我们听到这段序曲时,就会想到《费加罗的婚礼》就要开始了。


再比如《后宫诱逃》的序曲,对整部剧也起到渲染氛围的效果。


以上就是莫扎特歌剧创作的三个理念:音乐至上原则、善用重唱形式烘托气氛、注重序曲的创作渲染氛围。可见,莫扎特是一位非常富有戏剧感的作曲家。他不仅仅是创作旋律,更重要的是他注重旋律与剧情本身的融合,注重音乐气氛的渲染,从而达到绝佳的欣赏效果。



莫扎特的歌剧概况


下面,我们来说一说莫扎特歌剧创作的概况。

莫扎特一生共创作了22部歌剧作品,他的创作可分为两个时期。


1781年是一个时间点,在这之前是一个创作摸索时期。【11岁写了第一部歌剧《阿波罗和雅辛托斯》(1767年)、巴斯蒂安和巴斯蒂安娜》《卢西奥斯》以及《假扮园丁的姑娘》1775年)】


1781年以后,也就是他来到维也纳以后,是他的成熟期,这一阶段创作了一批非常著名歌剧作品,比如《后宫诱逃》1782)、《费加罗的婚礼》(1786)、《唐·璜》(1787)、《魔笛》(1791),这四部作品代表了莫扎特在歌剧领域取得的最高成就。这些歌剧也因具有旺盛的生命力,在当今的各大剧院仍有上演。


莫扎特的歌剧并没有像传统正歌剧那样为上层社会服务,而是非常接地气地反映下层民众真实的生活。歌剧从神话故事转向了现实生活,是莫扎特歌剧成就的一大特征。


同时,他也得益于自身童年的经历,四处游历,有机会接触欧洲各国的音乐传统,所以他在创作歌剧时,创造性地借鉴了以往正歌剧以及意大利喜歌剧的艺术特点,并吸收了德国传统民族音乐和民间音乐的特色,使作品富有多元性的特性。


可见,莫扎特对歌剧这一体裁的把握并不是僵死的,而是灵活多变的。就这一点而言,后来的很多音乐家都为之惊叹并难以超越。


好了,今天我们用一整期节目,先对莫扎特的歌剧做了一个铺垫介绍。接下来,我们就开始欣赏他的具体作品,下期给大家安排的是莫扎特的喜歌剧《费加罗的婚礼》。


感谢收听,下期见!

以上内容来自专辑
用户评论
  • encountertime

    莫扎特在写给父亲的信中谈到:在歌剧中,诗歌必定要做音乐的乖乖女………音乐的作用凌驾于一切之上……如果要让一部歌剧更受人喜爱,就要把握好故事情节,语言要写得简单方便谱曲。 这是他对于歌剧中,歌词与乐曲之间关系的一个观点