012深致乃优美

          “画 屏 金 鹧鸪”， 飞 卿 语 也， 其词 品 似 之。“ 弦 上 黄莺 语”， 端 己 ① 语 也， 其词 品 亦 似 之。 正中 词 品， 若 欲 于 其 词句 中 求之， 则“ 和 泪 试 严 妆”， 殆 近 之 欤？

          “画 屏 金 鹧鸪”“ 弦 上 黄莺 语”“ 和 泪 试 严 妆” 这 三句 词 细细 读来， 便会 觉得 三句 其实 有着 深意 蕴含 在里面。“ 画 屏 金 鹧鸪”， 画 屏 上 的 用 金丝 银 线 绣 的 鹧鸪， 极尽 华美， 却是 难以 展翅 而飞， 犹 如一 枝 塑料 花， 外表 好看， 却是 早已 失去 生命 才 换 得的 美丽， 尽管 美丽， 它 却是 没有 生机 的。 “弦 上 黄莺 语”， 鸟语花香 的 俏丽， 声声 入耳， 清新 自然， 每一 声 鸣叫， 都是 来自 生活 的 歌声， 它是 鲜活 的 生命。 “和 泪 试 严 妆”， 强 颜 欢笑， 尽管 外在 极尽 华美， 却是 内心 凄 苦 磅礴， 这样 的 情感 又来 得 深重 得 多了， 它不 仅 具有 生命， 还有 浓重 的 情怀 于此， 欲 笑 实 哀， 欲 舒 实 郁。 “画 屏 金 鹧鸪” 是 温 庭 筠 词 里 的 一句， 王国 维 觉得 这句话 适合 用来 形容 温 词 的 风格；“ 弦 上 黄莺 语” 是 韦 庄 诗词 里 的 一句， 王国 维 觉得 这句话 最 适合适合 来 形容 韦 庄 诗词 的 风格；“ 和 泪 试 严 妆” 恰恰 适合 来 形容 冯 延 巳 词 的 风格。 不得不 佩服 王国 维 的 功力， 他的 眼睛 似乎 总是 能够 明察秋毫 地 发现 这些 风格 相似 的 词人 不同 的 地方。 他 好像 一位 鉴 宝 大师， 对 每 首 词 都能 一语 中的 点出 它的 贵 气。 我 之前 在读 这 三位 词人 的 作品 之时， 从来没有 去 这样 细细 比较 过。 在读 到这 一章《 人间 词话》 的 时候， 也就是 仅仅 从这 三 首 诗词 的 角度 去 评析 感受， 就能 略 微明 其 细微 的 差异。

           更 漏子    温 庭 筠 

          柳丝 长， 春雨 细。 花 外 漏 声 迢 递。 惊 塞 雁， 起 城 乌。 画 屏 金 鹧鸪。 香 雾 薄， 透 帘幕。 惆怅 谢 家 池 阁。 红烛 背， 绣 帘 垂。 梦 长 君 不知。 

          纤 柳 细长， 情丝 万 缕， 春雨 如 娑， 细细 密密。 花 外 的 更 漏 声 一声 重 过 一声。 雁 起， 城 乌， 这 画 屏 上 的 金 线 所 织成 的 金 鹧鸪。 燃起 这 熏 室 之 香， 薄薄 的 烟雾 缭绕， 透过 了 帘幕， 青 烟 袅袅。 这 满满 重重 的 惆怅 啊， 这 谢 家 池 阁 啊。 红烛 啊， 尽情 地 燃烧 吧， 而这 绣 帘 轻轻 地 垂下， 似乎 已经 在说 夜 已 深沉， 人 快 睡去。 长长 的 梦中， 对 你的 思念， 君 能否 知晓呢？ 这 首 词 写的 是 女子 对 郎君 深沉 的 思念。 在 我 初读 这 首 词， 尝 试着 用 散文诗 般 的 语言 将 它的 美 复制 的 时候， 觉得 里面 的 东西 都是 断 的。 我没 有 办法 找到 一条 主要 的 线索 来 用 我的 文字 编 织出 词 的 华美。 其实 词 里面 的 意象： 塞 雁、 城 乌、 画 屏 金 鹧鸪。 这 三个 意象 的 出现， 是非 常 突兀 的， 也有 着 巨大 的 跳跃 性。 温 词 所选 用的 意象 没有 按照 女子 的 情感 流露 来写， 反而 它是 率 性的， 堆砌 的， 一大堆 精美 绝伦 的 意 象在 你 眼前， 没有 明确 的 感情 的 线索 在 其 左右。 他没 有 情感 的 细腻 描绘， 他 就用 一些 意象， 让你 从 这样 的 意象 里 客观 地 明了 一个 事实， 那就 是 这个 女子 在 哀伤。 他没 办法 叫 你去 身临其境 地 体味 悲伤， 只是 隔靴搔痒 地 看见 悲伤。 这 也是 花 间 词 的 风格， 华美 浓 丽 却 少 真 性情， 温 词 是 里面 最 具 代表 性的 之一。 造就 温 词 特色 的 还有 一个 很 显著 的 原因 就是， 温 庭 筠 写词 之时， 正是 词 初 起 之时， 那时候 的 词 不过 就是 歌 姬 酒 女的 唱曲， 而且 作为 一个 外表 粗犷， 实质上 又不 愿 在外 人 面前 流露 情感 的 人， 他所 写的 词 有 这样 的 风格 也是 很 正常 的。 温 庭 筠 也 写 过 感情 外露 的 词， 但是 读 起来 还是 觉得 温 词 将 情感 隐藏 起来， 我们 读 起来 感觉 自然 些。 比如 那 首 很受 世人 争议 的

      《 望江南》：“ 梳洗 罢， 独倚 望江 楼， 过 尽 千 帆 皆不 是， 斜晖 脉脉 水 悠悠， 肠 断 白 洲。”

        朱 光 潜 就 曾 批评 过 此 首 温 词 写 情 过于 显。 也就是说， 诗词 一般 写景 要 更多 地 贯穿 自己的 情感， 而 如果 是 单独 的 抒情， 那么 情感 不可 过于 外露， 要 让 读者自己 在 字里行间 细细 品 读出。 那么 温 词 的 这 首《 望 江南》 的 最后 一句“ 肠 断 白 洲” 就 将其 情感 表达 得 过于 明显， 给人 弄巧成拙 之 感。 读 起 这 首 词 来， 前面 的“ 过 尽 千 帆 皆不 是” 中的“ 过 尽” 已有 惆怅 之意， 后面 的 一 句点 实 的 句子“ 肠 断 白 洲”。 的 确有 将其 悲伤 之 韵味 嚼 尽 之意， 也 确实 觉得 温 庭 筠 将 情感 表达 得 过于 实在， 觉得 失去 了 美感。 读 起来 的 感觉 就 如同 一个 沉默 冷 峻 之人， 突然 热烈， 教人 回 不过 神 来， 没有 感动， 只是 尴尬， 所以 温 词中 的 抒情， 还 不如 他 始终 站在 词 外 做 一个 冷 眼看 客 般 写“ 画 屏 金 鹧鸪” 来得 自然。

        菩萨蛮   韦 庄 

       红楼 别 夜 堪 惆怅， 香 灯 半 卷 流苏 帐。 残月 出门 时， 美 人和 泪 辞。 琵琶 金 翠 羽， 弦 上 黄莺 语。 劝 我早 归家， 绿 窗 人 似花。

       红楼 的 告别 之夜 哪里 能够 忍受 这 惆怅， 香 灯 尽管 点燃， 半 卷 诗书 兀自 读着， 这 装饰 着 流苏 的 睡 帘 之 帐 也 轻 挽着。 残月 照着 我的 恋人 出门， 那么 月圆 的 时候 他 便会 回来 了 么？ 美人 满眼 斟 泪， 却 还 要向 他 辞行。“ 琵琶 金 翠 羽， 弦 上 黄莺 语。” 昔日 这 美色 美 音， 一 声声 地 催促 着 这 远离 之人 早日 归家， 绿 窗 下 的 等待 的 人儿 似花。 说实话， 将 这 两 首 词 对比 起来 读， 读过 温 庭 筠 的，之后 再读 韦 庄 的， 我 突然 觉得 脑海 灵 动 一闪， 灵光 一 现， 有种 清新 纯粹 小女 人的 情怀 迎面 而来。 并非 就是说 温 庭 筠 写的 就不 是 小女 人的 情怀， 而是 我 在读 韦 庄 词 的 时候， 觉得 这样 的 一个 形象 生动、 丰满 了 起来， 她 好像 变成 了 一个 俏皮 的 姑娘， 有血有肉 地 站在 我的 面前， 我 更能 自然地 接受 她， 读 这 首 词， 就好 像 听到 一个 闺 中 女子 对着 你 诉 其 心怀。 “琵琶 金 翠 羽， 弦 上 黄莺 语。” 这句 与“ 画 屏 金 鹧鸪” 其实 读 起来 都 微微 有 华美 之 感。 但是， 却 还是 觉得 前 句 灵 动 自然， 清新 之气 教 此 句 活了 起来。 金 翠 羽 是 琵琶 的 装饰物， 后面 跟着 的 弦 上 黄莺 语， 或许 可以 理解 为， 离别 之际， 美 人手 执 琵琶， 清 歌 一曲， 如 黄莺 之语 般 地 歌 未完， 却 早已 双 泪 垂。 也 或许， 这 柄 琵琶 就是 两人 曾经 花前月下 的 常用 之物， 所以 后面 的“ 劝 我早 归家， 绿 窗 人 似花” 也是 接 得 极其 自然。 君 需 怜 我 似 怜 花， 王国 维 就有 诗云：“ 阅 尽 天涯 离别 苦， 不 道 归来， 零落 花 如许。” 再来 比较“ 画 屏 金 鹧鸪” 也就是 一句 华美， 一个 姿势 摆在 那里， 只得 其外， 不知 其内， 好像 一件 奢侈品， 只能 观赏， 无法 感受， 因为 它的 美 犹如 展示 厅里 的 摆设， 只是 词人 外在 的 客观 描绘。 所以 对比 起来， 我 更喜欢 前 句：“ 琵琶 金 翠 羽， 弦 上 黄莺 语。” 轻轻 读 一下 前 句 便是 极有 感觉 的， 如初 发 芙蓉， 明亮 纯净， 它是 自然 的， 不做作 的。 分析 了 温 词 和 韦 词， 我们 再来 细细 地 分析 冯 延 巳。 因为 在 王国 维 的《 人间 词话》 中， 对于 三 者 的 比较，对 冯 延 巳 似乎 更多 赞誉。

       菩萨蛮  冯延巳 

       娇 鬟 堆 枕 钗 横 凤， 溶溶 春 水杨 花 梦。 红 烛泪 阑 干， 翠 屏 烟 浪 寒。 锦 壶 催 画 箭， 玉佩 天涯 远。 和 泪 试 严 妆， 落 梅 飞 晓 霜。 

       娇媚 的 发 鬟 只是 堆积 在 枕上， 无心 梳理， 凤 钗 横 陈。 杨 花 一 梦， 溶溶 春 水， 芳心 流 沛。 红烛 流泪， 眼中 难 掩 悲伤， 看着 翠 屏 上 一片 晓 寒 烟波。 锦 壶 空 催 画 箭， 那个 佩戴 着 玉佩 的 人 远在 天涯。 涂上 艳 妆， 愿能 掩饰 这 怕人 看穿 的 哀愁。 轻 落 之 梅 恰 若是 纷飞 的 晓 霜。 读完 韦 词， 再看 冯 词， 似乎 觉得 更进一步。 韦 词 写的 是一 个 男女 之情 的 别离 故事， 我们 可以 从中 读出 些许 情节。 但是 冯 词， 只是 一读， 你 便 知道 是 女子 在 思念 男子。 若 说 韦 词 是 带有 情节 的 故事， 而 冯 词 就是 一个 十分 生动 的 细节 刻画。 冯 词 就是 抓住 这一点， 女子 闺怨 的“ 怨” 字。 我们 读 韦 庄 的《 菩萨 蛮》， 可以 知道 讲的 是 男女 分别 了， 女子 思念 男子， 并且 盼望 男子 回去， 男子 回忆 此前 两人 的 恩爱， 于是 想到 离别 之时， 女子 对 男子 的 叮咛， 你 一定 要 早点 回来 啊， 等待 你的 人 正如 花 一样， 期待 你的 欣赏。 而 冯 词 里面 的 情节 全无， 就是 一个 内容， 全是 思念， 由 思 及 怨， 怨 而至 哀， 已是 哀怨 断肠， 却 还要 遮掩， 抚 泪 强 欢。所以 相 比起 从 客观 的 角度 来 抒写 情感 的 温 词 来， 冯 词 和 韦 词 更 多的 是 从 主观 的 角度 来 抒写 闺怨 题材， 抒写 情感。 所以 冯 词 比 韦 词 更生 动， 情感 充沛， 是 活的。 不像 温 词， 虽然 辞藻 华丽， 却 无情 感 滋润， 是 干瘪 的。 同是 从 情感 的 主观 角度 抒写， 韦 词 宽阔， 冯 词 比之 韦 词， 又 更 细腻， 更 精致， 外在 浓 丽， 却是 极尽 哀愁。 然而 这是 王国 维 读 这 三人 词 后， 在这 三人 的 词中 拈 出 一句 做 这 三人 词 风格 的 概括。 大致 可以 这样 理解： 温 词 华美 却 客观 无 个性； 韦 词 清丽 较为 主观 重写 情； 冯 词 主观 外 浓 丽 内 哀愁。 尽管 他所 推崇 的 是 冯 词， 实质上， 在我看来， 我 读 冯 词， 更 多的 是 读 出了 冯 词 的 氛围。 这里 暂且 不多 谈， 后文 会 详细 分解。 此时 对于 韦 词， 我却 是 偏爱 一首， 这 一首 韦 词， 我 觉得 针 对于 冯 词 的 外 浓 丽 内 哀愁， 却是 有 胜之 而无 不及。 而 明白 了 这 一首， 也就 明白 了 韦 词 的 境界， 也就 能够 明白 为何 韦 词 会 偏 居 冯 词 下位 的 原因 了。 本质上 词 还是 跟 写词 人的 心境 是 一样 的， 也就是 跟 前文 的 王国 维 先生 的 境界 之 说 有着 关联 之处。
       菩萨 蛮    韦 庄   

       劝 君 今夜 须 沉醉， 樽 前 莫 话 明朝 事。 珍重 主人 心， 酒深情 亦 深。 须 愁 春 漏 短， 莫 诉 金杯 满。 遇 酒 且 呵呵， 人生 能 几何。

       此 首 词意 思 浅显， 不过 是 喝酒 的 时候， 主客 之间 劝 来 劝 去。 但是 最后 一句“ 遇 酒 且 呵呵， 人生 能 几何” 细细 一读， 也还 能 读出 几分“ 和 泪 试 严 妆” 之 感， 两句 都是 遮掩 自己 情感 的 意思。 “遇 酒 且 呵呵” 就是 在 觥筹交错 之时， 也是 自己 情感 的 强 颜 欢笑 之际。“ 和 泪 试 严 妆” 也是 用 浓 丽 的 妆 饰 来 掩饰 自己的 悲伤。 可是“ 遇 酒 且 呵呵， 人生 能 几何” 中的“ 呵呵” 二字， 读 起来 十分 的 口语 化， 更 无 辞藻 上 的 精致， 却是 叫人 心中 不胜 悲凉 之意。 整句 表达 的 就是 俗世 喧嚣、 内心 寂寞、 人生 苦 短、 强 颜 欢笑。 此 首 韦 词， 我 觉得 是 能够 胜 却 冯 词 的。“ 遇 酒 且 呵呵， 人生 能 几何” 中 朴素 的 字眼， 正是 冯 词 的 浓 丽， 即 便是 浓 丽 中的 哀愁 也是 无法 企及 的。 正 所谓：“ 朴素 之美， 莫 之 与 争。” 而 所谓 的 境界 也是 由此 而出。

         ① 韦 庄， 字 端 己， 五代 前 蜀 词人。