脱口秀与真人秀的结合，是潘弘春和他的盲盒|Madam神侃娱乐圈

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录制主播：DJ莫咪

不知道大家发现没有，今年的《脱口秀大会》不仅段子和表演精彩，真人秀部分也很出彩。而且伴随着这种改变，大家对于脱口秀演员的关注点，也发生了「从内容到人」的转变。

自带「领导喜剧」标签的程璐，善于用语言勾勒出画面感的张踩玲，组成「广岛志恋」CP的徐志胜与何广智，「没文化」脱口秀代表人物小北……观众越来越能通过节目发现脱口秀演员身上的魅力值与闪光点

而这种转变的背后，真人秀导演团队可谓功不可没。为此，我们专门采访了《脱口秀大会》第四季的真人秀总导演，来自爱鱼文化的潘弘春，看他作为90后真人秀导演，是如何在脱口秀节目里做真人秀，如何最大限度的把真人秀做得饱满。

「真实」地打开脱口秀演员们的生活，

就是最好的节目效果

脱口秀节目里的真人秀导演到底承担着怎样角色功能？

面对这一提问，潘弘春解释道「我们要做的是通过真人秀放大人物真实的性格特点。」

潘弘春举了个令他印象深刻的例子。某天录制结束后，包括潘弘春在内的所有工作人员和大部分脱口秀演员集体蹲在马路边等车，每个人都在低头捣鼓手机里的打车软件。

这时候，已经荣升领导地位的程璐大步流星地走了出来，特别潇洒地上了「领导配置」的保姆车。

那一刻，不止是在场的脱口秀演员，就连潘弘春都感受到了何为「领导式喜剧」。

「程璐今年身份转换变成了领导，我们也就抓住了这个点，然后在真人秀上去放大了这一真实的身份。」潘弘春这样说。

简而言之，处于整体把控位置的潘弘春从一开始考虑的就不是为这些脱口秀演员们立人设，而是想办法创造环境突出脱口秀演员们的本真。

在《脱口秀大会》之前，潘弘春通过《吐槽大会》的合作与脱口秀演员们建立了联结。「在和脱口秀演员熟悉之后，我发现他们真的很可爱，应该通过真人秀把这些人的另一面展现出去。」

对于很多人来说，脱口秀是一种「冒犯」艺术，脱口秀演员们的一些输出也都带有侵略性，所以观众也会好奇导演组在内容处理方面会不会进行把控或者干预。对于这种疑惑，潘弘春持否定态度。

在潘弘春看来，「抛去脱口秀演员这个身份，他们也是真实可爱的人啊！」。

每位脱口秀演员都有各自不同的经历和背景，真人秀团队在抓取个人特点时，也都和选手们成为了好朋友，过多的干涉只会限制选手们的发挥。

真实地展现性格，坦诚地表现喜恶就已经很好了。

如果说台上「每个人都能做5分钟脱口秀演员」的节目宗旨是一种浓缩的艺术，那真人秀部分则是填补了5分钟之外的空白。

观众通过真人秀部分，目睹了选手之间的「互扯头花」，看到了张踩铃在车上改稿时还不忘念叨自家老公的嫌弃，见证了没带钥匙回不去家门的杨蒙恩和录音鸭子的斗智斗勇……

甚至他们通宵达旦、临上场前改稿的状态观众也能跨时空参与，隔屏感受到焦虑。

在潘弘春及其团队的呈现下，观众能看到选手们在创作中的困境、尝试、挣扎……这些焦头烂额的创作过程，是无法通过舞台获取的。

而这也正是潘弘春一直以来秉承的拍摄理念，真实地呈现生活本来的样子。

入行以来，从拍摄导演做起的潘弘春，担任过拍摄组长、编剧，最后变成了真人秀总导演，这种不断转型的经历给90后的他带来了不同的工作体验和感受，也让这个成长为「全能六边形战士」的导演找到了真人秀最核心的解决办法：让节目里的嘉宾拆开一个又一个的「盲盒」。

可以发现，《脱口秀大会》第四季在赛制上玩出了新花样，比如第三赛段「争先恐后赛」的对决名单，是通过选手们盲投互选的方式产生。

20位晋级选手根据票数高低分为上位区和下位区，同区选手组成五对1V1对决。导演组把配对权下放到了选手手中：在平板电脑里输入名字、互选亮灯，配对成功。

规则一出，呼兰、周奇墨表示很好玩、很有意思，看热闹不嫌事儿大的徐志胜和何广智则开始吃瓜。当下位区的各位神仙开始分组选人时，他俩在聊各种猜想，在脑内给不同的选手配对。

在潘弘春看来，如果事事都安排好了，那真人秀就失去了「观察」本身的意义，变成了演员演戏一般的「假状态」，那些意想不到的临场反应也就再也看不到了。

为了更生动地让大家理解，他举了个例子，「假如舞台上有50个呼兰的话，会非常奇怪，你感觉看的都不是脱口秀，而是去了个哮喘病医院。」

潘弘春认为真人秀亦是如此，如果硬要把脱口秀演员框定成一个样子，让他们照着剧本演，那还有什么乐趣？节目现场越是出现各种不可控的东西，真人秀才会更精彩。

无论是呼兰还是小北，潘弘春接触的大部分脱口秀演员都是较为聪明、特别立体鲜活的人，所以对于这些本身就自带特点、思维跨度极大的脱口秀演员来说，真人秀部分要做的就是静静的旁观，然后突出他们身上的特性，让观众更加有记忆点。

他未来最想尝试的真人秀是可以让人静下心看的「慢综艺」，虽然当今用户越来越习惯短频快的内容，但他依旧有自己想要坚持和引导的东西。

比起飞速增长的点击量和市场环境的快速更迭，他更愿意静下心来用双眼和镜头观察着他人，同时也被生活观察着。

真人秀虽然是综艺节目的一种呈现手段，但归根到底核心在真人并非「秀」，这是潘弘春及其背后的爱鱼文化团队一直秉承并将持续贯彻的理念。