夏日田野的艳遇

《夏日田野的艳遇》——项丽敏

背景音乐：秋夜吟

 这几天的早晨都在做同一件事，在十字畈村口的稻田拍摄豆娘，也拍摄了稻禾上的蜘蛛和露珠。
十年前，住在湖边的时候，在夏日也起早去稻田里拍摄这些，简直入了迷。没有办法不入迷，它们太静了，入定般的静，又静又美——只需盯着它们看上一会，就会被催眠，忘记了稻田之外的世界，忘记自己做为一个人的存在，觉得自己也变得很小很小，成了它们的同类。
即便是在昆虫中，豆娘的体态也显得过于纤弱，加之它的静寂，使它无论是飞着的时候，还是停歇的时候，看起来总有些恍惚，梦境般的不真实。
也许是太纤弱了，豆娘很少在空中飞，更喜欢长时间停伫在一根禾叶上，细足抓住禾叶，身体悬空，仿佛陷入沉睡，一动不动。
但它并非真的睡着，你稍一走近，它就感知到了，慢慢地移动身体，转向稻禾的背面，用禾叶将自己遮住，藏起来。
只是豆娘的眼睛太大了，像两只大灯盏，根本藏不住。豆娘从叶子后面看着你，有点无奈，又有点无辜，也还是静静的。
有一种豆娘，两只眼睛竟然是不同色的，一只蓝，一只红。上半身又是淡绿色，长长的尾部是红色——这样设计自己身体的颜色，是想有撞色的惊艳效果吧，也真达到了这效果。
豆娘的两对翅膀也很薄，比蝉翼还要薄。很多人——包括我小时候，都把豆娘当做蜻蜓，以为它是蜻蜓的幼年时期。但它并不是蜻蜓，只是和蜻蜓长得像而已。它们最大的区别就在翅膀上，蜻蜓停在那里的时候，翅膀是摊开的，仍保持着飞行中的状态，而豆娘停着时，翅膀是合起的，收拢在背部。
豆娘的翅膀镀有一层金属光泽，逆光中看去，更为丰富。
这光泽在蜻蜓的翅膀上也见到过，光泽能帮助它们吸收太阳的能量，让它们不仅能飞在空中，还能入水。
雌性豆娘在产卵期是要入水的，把卵产在水下——这也是它们为什么驻留在稻田与河流边的原因。曾在纪录片里见过豆娘入水产卵的画面，那真是生死一瞬间——原本使它轻盈自由的翅膀，入水后就变得沉重了，成了多余的累赘，好在翅膀吸足了光能，在水下生成一个个气泡，给它的身体增添了浮力。当豆娘产下卵，背朝天空，从水底挣出水面时，简直有种向死而生的悲壮美。
在看到豆娘出水的画面时，不知怎么就想到杨丽萍的舞蹈。这几乎是一种直觉般的联想——只有杨丽萍的舞蹈能表现豆娘这种纤弱的昆虫，在生死隘口的受难感——那种即柔弱又坚强的生命美。
也只有杨丽萍的舞蹈能表现两只豆娘在空中交合时的美感。那可能是地球上，所有种群的生物中，姿态最为优美的交合。它使交合这个词变得高贵，变成优雅的行为艺术，生命美学。
这几个早晨我的收获是丰厚的，拍到了各种颜色、各种姿态的豆娘，对一个摄影爱好者来说，这真是一场夏日田野的艳遇，让人迷恋忘返。而这艳遇还只是开始。盛夏还有余裕，稻禾在此时还是青色的，还没有开花和灌浆，离收割的秋天还有一段时日。

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