芳草_86 2021年6月30日 姜夔《淡黄柳》

该词牌双调，65字，前片29字，五句三仄【入声】韵；后片36字，七句五仄【入声】韵。

定格【正格】范词：

淡黄柳·空城晓角 作者：南宋．姜夔

小序：客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异，惟柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾（shū）客怀。

空城晓角，吹入垂杨陌。

马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。

正岑寂。明朝又寒食。强携酒，小桥宅。

怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。

注  释

1、赤阑桥：红色栏杆的桥。

2、江左：泛指江南。

3、纾（shū）：解除、排除，宽解。

4、晓角：早晨的号角声。

5、垂杨陌：杨柳飘拂的小巷。

6、恻恻：寒冷凄恻。

7、鹅黄：形容柳芽初绽，叶色嫩黄。

8、岑寂：寂静。

9、小桥宅：姜夔在合肥情侣的住宅。

《淡黄柳》谱格规范：押【词林第十七部】 韵 

平平仄仄，平仄平平仄（韵）。

空城晓角，吹入垂杨陌。

仄仄平平平仄仄（韵）。

马上单衣寒恻恻。

仄仄平平仄仄，平仄平平仄平仄（韵）。

看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。

仄平仄（韵），平平仄平仄（韵）。

正岑寂，明朝又寒食。

仄平仄，仄平仄（韵）。

强携酒，小桥宅。

仄/平平仄仄平平仄（韵）。

怕 梨花落尽成秋色。

仄仄平平，仄平平仄，平仄平平仄仄（韵）。

燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧。

全阕押韵为【第十七部】入声韵。

该词牌格体的特殊规范：

全阕押韵必用入声韵。

2】下片八字句是一字豆句法。

3】全阕谱格均为【定字定声】，没有【可平可仄】处！

4】该词牌格体的全阕【句式】较为复杂！这也是本讲课需要学员们重点掌握的【重点】

全阕句序：

十二句，六十五字，共押八韵【前片三仄韵，后片五仄韵】

上阕：（5句）45767  下阕（7句）35（33）8446

全阕句式：

三字句：上1下2==2句，上2下1==1句；【共三句】

四字句：上2下2==3句，

五字句：上2下3==2句；

六字句：上2下4==2句，

七字句：上4下3==1句，上2下5==1句

八字句：上1下7（上4下3）==1句

现代语翻译：

拂晓，冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一吹，传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在马上，只着一件到单衣裳，感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿，都如同在江南时见过那样的熟悉。

　　正在孤单之间，明天偏偏又是寒食节。我也如往常带上一壶酒，来到小桥近处恋人的住处。深怕梨花落尽而留下一片秋色。燕子飞来，询问春光，只有池塘中水波知道。

姜夔（jiāng kuí 1155—1221），南宋词人。字尧章，别号白石道人。汉族，饶州鄱阳（今江西鄱阳县）人。他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。晚年居西湖，卒葬西马塍[chéng]。

——其诗初学黄庭坚，后学晚唐陆龟蒙，虽精心刻意词句，但较少纤巧之痕，诗风清妙秀远，如《除夜自石湖归苕溪》十首等。所著《诗说》颇有独到见解。生平详见夏承焘《姜白石编年笺校》等。卒年据《姜夔卒年新考》。有《白石道人歌曲》、《白石道人诗集》、《诗说》、《绛帖平》、《续书谱》和琴曲《古怨》等著作传世。

——既是南宋文学家、亦是一位音乐家。人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大等交游。庆元中，曾上书乞正太常雅乐，

——他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。作品素以空灵含蓄著称。姜夔是我国古代杰出的词曲作家，他的词调音乐无论在艺术上及思想上都达到了较高水平，并具有独创性。姜夔的词调音乐创作继承了古代民间音乐的传统，对词调音乐的格律、曲式结构及音阶的使用有新的突破，并且形成了独特风格。

——姜夔词，题材广泛，有感时、抒怀、咏物、恋情、写景、记游、节序、交游、酬赠等。他在词中抒发了自己虽然流落江湖，但不忘君国的感时伤世的思想，描写了自己漂泊的羁旅生活，抒发自己不得用世及情场失意的苦闷心情，以及超凡脱俗、飘然不群，有如孤云野鹤般的个性。

——白石生平有一段情事，铭心而刻骨，常于其文字中露出鳞爪，而总是语焉不详。大致的情况是，姜白石早年曾客居合肥，与一对善弹琵琶的姊妹相遇，从此与其结下不解之缘，却因白石生计不能自足而不得不游食四方，遂无法厮守终老。

——姜白石诗中提及此一情事的，有《送范伯讷往合肥》绝句三首，其一

壮志只便鞍马上，客梦长到江淮间。

谁能辛苦运河里，夜与商人争往还。

其二

我家曾住赤栏桥，邻里相过不寂寥。

君若到时秋已半，西风门巷柳萧萧。

其三

小帘灯火屡题诗，回首青山失后期。

未老刘郎定重到，烦君说与故人知。

公元1190年(绍熙元年)，他客游合肥，寓居赤阑桥，和范仲讷为邻，在合肥，他有相好的两位歌妓姐妹，彼此之间情深意厚，后来他做了很多诗词，纪念这段美好时光。这是他一生中极为重要的感情经历。从二十多岁认识这对姐妹以来，他有过多次合肥寓居之举，直到绍熙二年秋，那对姐妹离开合肥才止。他在这年作的《秋宵吟》中无可奈何地说:"卫娘何在，宋玉归来，两地暗萦绕。摇落江枫早，嫩约无凭，幽梦又杳。"对她们的离去表现出无比伤感和眷恋。据夏承焘先生的研究，与此情有关的有二十二首之多，占其全部词作的四分之一，足见其萦心不忘。这也使得他的词具有极为感人的品质，诚如夏承焘先生所说的，“在唐宋情词中最为突出”。焘（ dào tāo）

——公元1193年(绍熙四年)，姜夔大约三十九岁，他在杭州结识了世家公子张鉴。公元1196年(庆元二年)，萧德藻被侄子萧时父迎归池阳，姜夔在湖州失去依傍，遂干脆移家杭州，依附张鉴及其族兄张镃，后不再迁徙，在杭州居住终老。公元1197年(庆元三年)，四十三岁的姜夔曾向朝廷献《大乐议》、《琴瑟考古图》，希望获得提拔，但朝廷没有重视。两年之后，姜夔再次向朝廷献上《圣宋铙歌鼓吹十二章》，这次朝廷下诏允许他破格到礼部参加进士考试，但他仍旧落选，从此完全绝了仕途之念，以布衣终老。

公元1202年(嘉泰二年)，自张鉴死后，姜夔生活开始逐年走向困顿。

公元1204年(嘉泰四年)三月，杭州发生火灾，尚书省、中书省、枢密院等政府机构都被延及，二千零七十多家民房也同时遭殃，姜夔的屋舍也在其列，家产图书几乎烧光，这对于姜夔无疑又是一个打击，由于亲朋好友相继故去，姜夔投靠无着，难以为生，六十岁之后，还不得不为衣食奔走于金陵、扬州之间。他晚年受辛弃疾影响，词风有所转变，如《永遇乐·云隔迷楼》、《汉宫春·云日归欤》等，呈现出豪放风格。姜夔上承周邦彦，下开吴文英、张炎一派，是格律派的代表作家，对后世影响较大。

自从柳永变雅为俗以来，词坛上一直是雅俗并存。无论是苏、辛，还是周、秦，都既有雅调，也有俗词。姜夔则彻底反俗为雅，下字运意，都力求醇雅。这正迎合了南宋后期贵族雅士们弃俗尚雅的审美情趣，因而姜夔词被奉为雅词的典范，在辛弃疾之外别立一宗，自成一派。

作品解析：

此词写作背景：

1】作于：宋光宗赵淳绍熙二年（1191年），姜夔寄居合肥，此词就是这年春天客居合肥赤阑桥之时写的。

2】合肥地处江淮边区，多历战事，民生凋敝，景物荒凉。由于金人入侵，南宋小朝廷偏安江南一隅，江淮一带在当时已成边区。符离之战后，百姓四散流离，一眼望去，满目荒凉。

3】合肥的大街小巷，多植柳树。作者客居南城，其时寒食清明时节，春光正好，却人去苍茫，一派凄凉。在春光明媚中，只有绿柳夹道，仿佛在向作者呜呜倾诉，

词人感慨良多。以生机勃勃，夹道依依的杨柳来反衬空城巷陌的荒凉，引发种种慨叹。

此词作的【构思】意绪：

——“此词以柳色起兴。作者客居合肥，柳色由鹅黄变嫩绿，时序已从早春度入暮春，‘明朝又寒食，’正面点明暮春。

——下片词以惜春为主题。因为‘怕梨花落尽成秋色’，所以才‘强携酒，小桥宅’。

——结句‘池塘自碧’，只寥寥四字，概括出‘暮春三月，江南草长’的景色。综观全词，上片‘马上单衣寒恻恻’，寓飘零之感；下片‘怕梨花落尽成秋色’，寓迟暮之悲。”

——这飘零与迟暮是在特定的地点和时代中生发的，也就暗中寓含了一种家国之痛。只是不露痕迹，耐人咀嚼。

下面我们逐一解析：

A:上片写清晓在垂杨巷陌的凄凉感受，主要是写景。

首二句【空城晓角，吹入垂杨陌】写所闻，“空城”先给人荒凉寂静之感，于是，“晓角”的声音便异常突出，如空谷猿鸣，哀转不绝，象在诉说此地的悲凉。听的人偏偏是异乡作客，更觉苦痛，此二句与《杨州慢》“清角吹寒，都在空城”意境相近。那词前面还说：“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。”此词虽未明言，但其首二句传达的“巷陌凄凉”之感，亦有伤时意味，不惟是客中凄凉而已。

紧接一句【马上单衣寒恻恻】是倒卷之笔，点出人物，原来是骑在马上踽踽ju独行的客子，同时写其体肤所感。将“寒恻恻”的感觉系于衣单不耐春寒，表面上是记实，其实这种生理更多地来自“清角吹寒”的心理感受。繁荣已成为过去，无奈春光依旧，物是人非，更添身世之感。

下二句【看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识】写所见，即夹道新绿的杨柳。“鹅黄嫩绿”四字形象地再现出柳色之可爱。“看尽”二字既表明除柳色外更无悦目之景，又是从神情上表现游子内心活动——“都是江南旧相识”。“旧相识”唯杨柳（江南多柳，所以这样说），这是抒写客怀。而“柳色依依”与江左同，又是反衬着“巷陌凄凉，与江左异”，语意十分深沉。于是，作者就从听觉、肤觉、视觉三层写出了“岑寂”之感。

过片以【正岑寂】三字收束上片，包笼下片。【明朝又寒食】当此心情寂寞之际，又逢“寒食。虽是荒凉的”空城“，没有士女郊游的盛况，但客子”未能免俗“，于是想到本地的相好。白石词中提到合肥相好实有姊妹二人，一是能拨春风的大乔，一是能妙弹琴筝的小乔。【姜夔《解连环》词：“为 大乔 能拨春风， 小乔 妙移筝。”】

说【强携酒，小桥宅】是本无意绪而勉强邀游，“携酒”上著“强”字，已预知其后醉不成欢惨将别的惨景。上数句以”正岑寂“为基调，”又寒食的“又”字一转，说按节令自该应景为欢：“强”字又一转，说载酒寻欢不过是在凄凉寂寞中强遣客怀而已。再下面”怕梨花落尽成秋色的“怕”字又一转，说勉强寻春遣怀，仍恐春亦成秋，转添愁绪。合肥之秋如何？

作者只将李贺“梨花落尽成秋苑”易一字叶韵，又添一“怕”字，意恐无花即是秋，语便委婉。

以下三句更将花落春尽的意念化作一幅具体图画，以【燕燕归来，问春何在】二句提唱，以【唯有池塘自碧】景语代答，上呼下应，韵味自足。

——“自碧”，是说池水无情，则反见人之多感。这最后一层将词中空寂之感更写得切入骨髓闻之惨然。

——全词从听角看柳写起，渐入虚拟的情景，从今朝到明朝，从眼中之春到心中之秋，其惆怅情怀已然愈益深浓。然而还不仅此。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”——作者却写出江淮之间春亦寂寥，并暗示这与江南似相同而又相异，又深忧如此春天恐亦难久。这就使读者感到全词的情感决非“客怀”二字可以说尽，作者的感叶伤春，实际上反映出同时代人的一种普通的忧惧。皮之不存，毛将焉附，大有一种大难临头的末日之感。

——因此张炎赞此词：“不惟清空，且又骚雅，读之使人神现飞越。”

所谓"雅"是指他们都受时代濡染，以雅相标榜，以雅为美学理想。所谓"骚"是指以诗人的笔法入词，侧重继承以《离骚》为开创和代表的，以表现自我、抒发自我的主观性描写为主要目的的抒情传统。注重抒写心境是这派词人的重要特征，也是这派词人对词的发展和贡献。骚雅派词人加强了词的表现自我的能力，丰富了词的抒情手段，在词史上有一定的开创之功.