第八课——情到深处的幸福

大家好，我是刘雪枫，欢迎收听《治愈系贝多芬速成小课》。

今天我们来聆听贝多芬的《D大调小提琴协奏曲》，这又是一首贝多芬“爱情线”上的作品，乐曲的女主人公直指他的学生、伯爵小姐特蕾莎·德·勃朗斯维克。从音乐中可以明显地感觉到，贝多芬在谱写此曲的时候，内心充满了浓浓的爱意，那种幸福感已经溢出了普通的生活，在贝多芬这个时期创作的多首作品中都留下了印记，真的是一首作品不足以表达，好几首重要作品都为这份爱情所生。  

《D大调小提琴协奏曲》还有一个特殊的身份——就是“独生子”，也就是说，这是贝多芬独一份儿的小提琴协奏曲，他与特雷莎小姐订婚后的喜悦心情，促使这首协奏曲诞生。但最终这首协奏曲并没有题献给特雷莎小姐，而是给了当时的小提琴家克莱门特。由于克莱门特高超的演奏技巧，使贝多芬写了大段颇具难度的片段。然而这首协奏曲的首演却不是很成功，评论认为“作品结构很弱，无休止的重复某些无趣的部分导致疲劳……”所以首演之后竟无人问津了，后来又是因为门德尔松的挖掘发现，才使这首作品重放异彩。

虽然贝多芬在波恩的选帝侯宫廷里也客串过小提琴手，甚至到了维也纳之后，还专门拜师上过小提琴演奏课，但是音乐史上并没有关于他小提琴演奏水平的记载。但是，他却写了一首音乐史上最伟大的小提琴协奏曲。当然也有学者指出，这首协奏曲有一个弊端，就是交响性过于强大浓厚，会显得独奏小提琴不够突出。到了十九世纪下半叶，匈牙利小提琴家约瑟夫·约阿希姆为这首协奏曲谱写了非常精彩的独奏华彩部分，这才让独奏小提琴在全曲中确立了至高无上的地位，终于成为一首名副其实的小提琴协奏曲，被后世小提琴家竞相演奏，从而一跃成为小提琴协奏曲中最著名的一首，也成为小提琴家的试金石。

有意思的是，贝多芬还将这首小提琴协奏曲自己改编成《D大调钢琴协奏曲》，作品编号还是61，但是加了一个字母a。贝多芬没有为这首小提琴协奏曲谱写华彩乐段，却在钢琴这个自家领域里，为改编后的钢琴协奏曲写了几段精彩的华彩乐段。

这首小提琴协奏曲的第一乐章篇幅较长，是从容的快板。乐曲开始就直截了当地表现出整曲的基调——明朗、大气、喜悦、幸福。定音鼓动机极具特色，并在乐章中反复出现，据说是贝多芬在深夜里埋头创作时，从邻居敲门声中得到的灵感。

乐章的主部主题有一种田园风格，由双簧管和单簧管演奏，副部主题则深情浪漫，由单簧管、双簧管和大管演奏。

在这个主题之后，主角小提琴华丽登场，分别演奏了主部主题和副部主题，并加以装饰。

当前进到展开部时，小提琴在乐队的衬托下，充分发挥自身魅力，展现出五彩斑斓的效果。

本乐章最精彩的部分就是再现部，乐队停止，由小提琴演奏大段的华彩段落，自由而充满个性的表达着音乐，小提琴在此部分散发着迷人的光彩，让听者也有酣畅淋漓之感，最后在小提琴与乐队的欢乐气氛中结束了第一乐章。

优美恬淡的第二乐章，是一个小广板。乐曲从弦乐平静安详的引子开始，优美又显得庄重，小提琴演奏第一主题旋律，温柔细腻。

接着是分别由圆号和单簧管，大管，乐队齐奏的三个变奏。

音乐继续来到第二主题，淳朴自然的如歌唱一般。

第二乐章便是围绕这两个主题及其变奏进行，经过一个短小的华彩乐段后，进入第三乐章。

活泼的第三乐章，当然是一个快板了。这个乐章是回旋曲式，开始由小提琴演奏出轻快的主题，乐队紧随其后也演奏了这个主题。

乐章里有两个插部，第一个插部是小提琴与乐队的问答式演奏，充满活力和自信。

第二个插部则是甜言蜜语般的旋律，这与前面形成了鲜明的对比。

这个乐章在接近结尾的部分中，也有一个华彩乐段，这是贝多芬曾经留给小提琴家自由发挥的部分。

最后在欢快的气氛中，结束了整曲。

通过不同的作品，可以见证作曲家每个阶段的侧重点，贝多芬在这段玫瑰色的日子里，频频创作出温柔浪漫的音乐，虽然被病痛折磨着，但依然享受并记录着当下给他带来的美好心情。在如此洋溢着无比幸福的音乐中，作为听者，我们的心灵是不是也油然而生一份对美好的希冀和向往？