《九月》卢庚戌

缅怀传奇诗人，民谣摇滚与诗歌跨越时空，吟唱生命与存在之史诗

挑战近三个八度音域跨度，卢庚戌激情诠释海子不朽诗歌《九月》

相较于凝炼沉静的周云蓬版本，卢庚戌全新的《九月》在民谣的悠扬与摇滚的激越中演进，主歌第一段以沙哑低沉的唱腔铺陈出草原的广阔深邃，第二段翻高八度的处理，苍凉感扑面，副歌的失真吉他与鼓点交织出磅礴的史诗感，卢庚戌更是挑战了很多歌手望而却步的将近三个八度的音域跨度。

1986年海子在《九月》里写下“目击众神死亡的草原上野花一片，远在远方的风比远方更远，我的琴声呜咽我的泪水全无，我把远方的远归还草原”等闪烁着神性光芒却又深邃晦涩的句子，深受存在主义哲学影响的海子，在《九月》中将浩渺的时间与广阔的空间交织，远在远方的风是虚无的意象，草原是否是存在主义所谓的“生命荒原”，呜咽的琴声让人想起草原上苍凉的马头琴声，时光易逝，生命短促，我们都只是“只身打马过草原”的过客。海子与曲作者张慧生的先后自杀，更让这首作品更蒙上神秘的色彩，“明月如镜高悬草原映照千年岁月”《九月》穿越数十年照耀这个已经把海子遗忘的消费时代，如今这里众神坍塌，灵性缺席。卢庚戌说，民谣与摇滚是硬币的两面，民谣是有精神的摇滚表达，摇滚是有爆发力的思想，这版《九月》是卢庚戌对海子的缅怀，是对诗歌的敬意，更是对于生命，存在的音乐式思考。