20210121_飞雪 老师辅导对联第52讲《诗钟》

什么是诗钟呢？诗钟是中国古代的一种限时吟诗文字游戏，

限一炷香功夫吟成一联或多联，香尽鸣钟，所以叫做“诗钟”。诗钟吟成，再作为核心联句各补缀成一首律诗，游戏结束。

一.诗钟的起源

二.诗钟的格式

关于诗钟格式，虽有多种，但不出咏物和嵌字两类。

咏物又有：合咏、分咏正格以及合、分咏连环之别格。

而嵌字格又分：一至七唱（凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足）、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五杂、六逸、七贤、八龙、九老、笼纱等格。

有的资料将诗钟格作更为细化的分类：合咏，笼纱，晦明，分咏，分咏连环，专咏，专咏连环，嵌字八大类。

其中嵌字格又分为：

2 字正格 7 类：鹤顶，燕颔，鸢肩，蜂腰，鹤膝，凫胫，雁足。

2 字别格 7 类：魁斗，蝉联，比翼，流水，云泥，太极，辘轳。

碎锦类 8 种： 碎锦，鸿爪，四皓，五俎，六逸，七贤，八龙，九老。

另外，还有些不常见的钟格：

韵律类 ，集句类，改句类，杂体类（包括流水碎和押尾格）。

其它类 3：虚词，方言，钟谜。

三.诗钟的特点

1、句式单一：诗钟一般限于 7 言。每联诗钟仅十四个字，不得增减

2、对仗工稳：诗钟的对仗讲究属对匀整，浑然天成。

3、平仄和谐：诗钟的平仄必须严格合律，不允许以拗句的形式出现。

诗钟平仄的正格，实际上只有两种：

平起：平平仄仄平平仄；

      仄仄平平仄仄平

仄起：仄仄平平平仄仄；

      平平仄仄仄平平

 4、用字讲究：诗钟用字非常严格，以字字不落空，字字不能移易为佳制

例如“两空”六唱“不住猿声啼两岸；但闻人语响空山。”字字出自唐诗，字字不能移易，可称佳构。

5、扣题严格：除非是镶嵌格，诗钟不可犯题面字，不可转咏到题面之同义或近义字词上去，也不可以代替字明点题意。

6、立意新奇：诗钟篇幅短小，应该尽量追求新颖诗意，争取出奇制胜

张西厢《闲语诗钟》云：“诗钟固重对仗，尤重立意，无意义之诗钟，谓之「哑钟」，敲之不响，唱之无味。盖以白粉墙对黑漆板之类，决难引人入胜，粤派之弱点，即在于此。故正宗之诗钟，须有诗之声调

风格，置之于诗中，则为名诗，置之于钟中，则为名钟。”

例如“香稻啄残鹦鹉粒；碧梧栖老凤凰枝。”若易以“鹦鹉啄残香稻粒；凤凰栖老碧梧枝。”则较平实无奇矣，当年杜老，亦何曾不推敲及此乎。

7、对法讲究：诗钟虽为诗之一联，然切忌流水对法，而对仗亦不宜假借。

8、用典均衡：如一比用典，则另一比不能不用；而且两个典故最好同时代，至少要时代相近。

四.合咏、分咏、嵌字、笼纱

（一）合咏格

即将题意表现于钟联中，以不犯题字为原则。亦有例外者，并得随意加以某种限制，例如：

 “冒雨登高台敲诗钟”可犯题字

登台不避单衣湿

限格惟求两句工

“李白” 限用“毛”字

天姥梦游腰脚健

夜郎流放鬓毛苍

合咏李白，用毛字，这样两重规定

“砚” 禁用“纸笔墨池石水花磨端歙【设】”十字

一夜案头梅欲入

十年窗下铁为穿

（二）分咏格

即分咏事物也，以不犯题字为合格，例如

岳飞、虎：分咏

画尔不成翻类犬

字之曰举并称鹏

笔，伞：分咏

欲开欲合凭天意

能画能书顺我心

不倒翁，钱：分咏

此老平生唯倔强

乃兄何处不流通

（三）嵌字格

正格

1、           凤顶格 即将两题字分嵌于每句之第一字，所谓「一唱」也，例如

1、人鸟：一唱

1、人凭赤血羸【lei2】犹健

1、鸟到青云倦亦飞

1、一十：一唱

一寸犹争唯国土

十分难得是人才

春节一唱

春秋笔鉴三千史

节操碑存十亿心

2、燕颔格即将两题字分崁于每句之第二字，所谓二唱也，例如

醉吟：二唱

臣醉酒能倾一石

客吟诗已载三车

光气：二唱

沾光脸带三分愧

作气心怀一点骄

3、鸢肩格即将两题字分嵌于每句之第三字。所谓三唱也。例如

看论三唱

成败看来原一瞬

是非论定每千秋

 4、蜂腰格 即将两题字分嵌于每句之第四字。所谓四唱也，例如

田月四唱

薄宦无田何日返

故人如月几时圆

 5、鹤膝格 即将两题字分嵌于每句之第五字。所谓五唱也。例如

重、九：五唱

要为卷土重来计

谁赞勤王九合功

天，我五唱

海到天涯天作崖

山登绝顶我为峰

6、凫胫格即将两题字分嵌于每句之第六字。所谓六唱也。例如

雪如六唱

湖上残山松雪老

江南春雨六如归

 7、雁足格 即将两题字分嵌于每句之第七字。所谓七唱也。例如

鹤梅：七唱

隐现云端千岁鹤

横斜竹外一枝梅

落来七唱

山雨欲随岩翠落

天风直送海涛来

曲行七唱下楼格

行云入梦春犹在，曲水流觞事已非

一曲离鸾霜月冷，两行斜雁碧天长

玉树曲中徒寄梦，金钗行外已无春

踏摇成曲传阿叔，歌舞当行识老胡

秋水江湖行可念，梦云楼阁曲难通

山林迢递难行遁，变易缤纷自曲全

旧调忍弹金缕曲，新诗敢赋丽人行

别格：

8、魁斗格即将两题字任意分嵌于第一字及第十四字。例如

黄花：魁斗格

花门积雪千山白

大漠飞沙一月黄

9、蝉联格即将两题字分嵌于第七字及第八字。例如

蝉唱：蝉联格

花落后庭商女唱

蝉鸣西陆楚囚吟

10、辘轳格即将两题字分嵌于第三字及第九字。或第三字及第十一字，以此类推。例如

莲露：辘轳格

乍垂莲瓣移香步

微露瓠 hù犀发妙香

三四辘轳格 云幕

写就云笺峰当笔

悬来夜幕月为钩

11、比翼格即将两题字任意对嵌于钟联中。诗钟七唱全包括。

例如

散书：比翼格

杜房并驾中书省

金宋相持大散关

12、汤网格即将三个题字。任意分嵌于两句之首末。而成网开一面，也称鼎峙格。例如

天、安、云：汤网格

天末楼台横北固

云中城阙望西安

一江秋鼎峙格

塞北秋传千里雁

江南春泻一枝梅

13、云泥格即将题字分嵌于两句中。但不得相对。例如

云泥：云泥格

青云直上鹏程路

华屋偏多燕垒泥

14、晦明格即一句明点题字?一句暗写题字。一字以“笼纱格”法为之，另一字随意嵌入另一句中。相当于一句嵌字格，一句笼纱格。两样事物。

“银甲”

金银双阙仙人府 银

桃李三朝贡士科

“红豆”

红藕湾深双桨可 红

黄茅店小一灯如 一灯如豆

15、鼎峙格即将三个题字分嵌于第一字第七字第十一字。或分嵌于

第四字第八字第十四字。而成鼎峙之格。

例如

天中节：鼎峙格

穷阴杀节霜铺地

中夜清寒月满天

16、碎锦格亦称鸿爪格 ，俗称天女散花。即将题字。分崁于钟联中。不得相连。

例如

张陈：碎锦格

满几陈编三寸烛

半肩行李一张琴

17、双钩格即将四个题字。对嵌于钟联中。例如

南北高丽：双钩格

丽水逆流环陇北

高邮名县着淮南

18、四皓格碎锦格之一种。题字不得相连。例如

海角钟声

海城画角严兵卫

山阁诗钟集友声

19、五杂俎【组】碎锦格之一种。题字不得相连。例如

清泉石上流

溪边瘦石多清籁

岩上飞泉少浊流

20、六逸格碎锦格之一种。惟题字可以相连。例如

杏花春雨江南：得连二字。

雨后寻春桃叶渡

江南沽酒杏花村

21、七贤格碎锦格之一种。题字可以相连。例如

发无可白方为老：得连二字。

无眠可到东方白

有发都为老境苍

22、八龙格碎锦格之一种。题字可以相连。例如

月明华屋画桥碧阴：得连三字。

小桥画舫摇明月

华屋芳林度碧阴

23、九老格碎锦格之一种。题字可以相连。例如

寒鸦万点流水绕孤村：得连四字。

水流孤塞千声雁

村绕寒林万点鸦

（四）笼纱格

笼纱格即是分咏格

是一种从分咏格中分离出来的一种特殊钟格。这个格式与字谜有些类

似，是以两个单字为题，但题字不得见诸与字面的一种格式。创作或

游戏时通过句子的营造，将题字暗藏于句中，达到一种隐而显的效果

比如：

飞，纶

忠推南宋将军岳

诗爱中唐户部卢

小，东

春尽惜非三月大

韵平翻在二冬前

冠•苦（笼纱格）

惊梦下堂花不整，

谪居绕宅竹频生。

无•血（笼纱格）

色污罗裙翻酒夜，

贫搜荩箧【妾】顾衣时。

二是歇后法。就是如歇后语似地。

举个例子

渔•叶（笼纱格）

孤舟唱晚来彭蠡【离】，

万木惊秋下洞庭。

孤舟唱晚来彭蠡——渔。万木惊秋下洞庭——叶。就是个歇后语。将

歇后的答案射题字

三是掉尾格。将题字安排在与句末相连处。

举个明显的例

高•贤（笼纱格）

嵇 jī 康为首竹林七，（贤）

范蠡居先吴地三。（高）

这种格式是最容易做的，也最容易猜出题字。但趣味

性稍弱。初学可偿试。笼纱格的方法就是这几种。但要作到能熟练运

用，则必须多做才能体会。

五.怎样写好诗钟

下边解释几种常用的书写诗钟的方法：

一）， 直述法：

用白描的手法抓住题目中事物的特征直接写出。

如：分咏《凉棚·申报》

阴阳舒卷长绳里

欧亚纵横乱纸中

二）， 推述法：

由于题目中要求写的事物稍微抽象，不能白描手法直述，因而按事理

推述.

如：分咏《除夕·新嫁娘》

一岁光阴今夜尽

十分春意昨宵知

“一岁光阴”和“十分春意”都是偏正结构的词组，是精美的宽对。

今夜对昨宵，尽对知 也都十分的工整，至于联中含义，只要稍稍意会

就明了，读后大呼其妙。

三）， 用比喻切题法：

如：分咏《船·胎衣》

帆如秋叶来天上

人似春蚕卧茧中

诗钟作品用比喻，

多半是为了便于切题咏作。

四）、 化用典故：

名句法在诗文写作中用典应该说是一种比喻修辞的方法。在分咏体写

作中使用知名的典故、名句、成语、熟语主要是为了便于切题咏作。

使用名句、成语、熟语有时是起修辞作用，更多的情况是借用其中字

词以便靠近题目写作。如：分咏《项羽·二乔》

铜雀台中芳迹渺

乌江岸畔霸图空

化用两个人们熟悉的典故写成。“乌江”是两个字的专有名词，加

上一个“岸”字用来对“铜雀台”，是一个变通写法，读起来很顺适，

我们可以接受这样的宽对。“芳迹”与“ 霸图”相对，做到虚实相当。

关键在于选用“迹”、“图”

再如：分咏《云·雨》

无心出岫成苍狗

有意随风润绿苗

咏作《云·雨》，很多作者化用陶渊明的“云出岫而无心”和杜甫的

“随风潜入夜，润物细无声”，但此作写得最洗练。以“出岫”与“随

风”相对，加上前后的衬托，不但咏出主题并且如表心志。又如：分

咏《台灯·猪》

插葱自古强装象

伏案如今胜聚萤

分咏诗钟

如何去写分咏诗钟？

须注意神似分咏诗钟，是要求用七言诗来表述两个毫不相

干的事物，并遵循对仗法则，组成一对诗联。

由于分咏诗钟的每一联必须要去表达事物，从而很容易只对事物作客观

的表象描述,落入形似的窠臼，所以分咏诗钟更有必要注重神似，不要满

足于表面的“形”的描写，而要着重在深处的“神”的刻画。形，是表面的；而神，才是本质的。神似并不排斥形似，它是形似的提高，以形貌检验虽不能一一吻合，但因传达了

物象的神，所以更近似于物象，即“不似之似”，也就是司空图所说

的“离形得似”和刘禹锡所言的“中与神会”。注重神似就是要在创

作时，不执著于描写物象外形，不粘滞于题目所定范围；比喻多于形

容，用典多于白描，联想多于直觉，等等

例如：（夔【葵】仲，《啸园诗钟》，扇/龙：

入手浑疑招月到，

点睛端恐挟云飞。

（乐泰，《惠园诗钟》）是以云比假山、月喻团扇，来烘托出神采。

《松子/茶》：

空山落处龙鳞瘦，

活水煎时蟹眼肥。

（易顺鼎，《吴社诗钟》）；《电/姐妹》：

金蛇夜掣 chè光千里，

铜雀春深锁二乔。

（作舟，《啸园诗钟》）。此处分别用“龙鳞”和“金蛇”来比喻“松

子”和“电”，以对各自下联的“海眼”（注：即泉眼）与“铜雀”，

足见匠心。（蟹眼更工整，蟹眼亦即烹茶水开时滚起的小水泡--碧玉

注）